《般》原文、翻譯及賞析1
枕前發盡千般願，要休且待青山爛。
水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯。
白日參辰現，北斗回南面。
休即未能休，且待三更見日頭。
——唐代·佚名《菩薩蠻·枕前發盡千般願》
譯文及註釋
譯文
在枕邊發盡了千百種誓言，想要斷絕愛戀關係除非等到青山潰爛，秤錘在水面上漂浮，黃河干枯得見底。
還要白天看見參星和商星，北斗回到南面。即使這些事都出現了，還是不能中斷，除非是半夜三更出現了太陽！
註釋
菩薩蠻：唐教坊曲名，後成爲詞牌名，爲雙調小令。
願：誓。
發願：即發誓，是唐代俗語。
休：休棄，斷絕。
參（shēn）辰：同“參商”，星宿名。參星和商星此出彼滅，互不相見。
北斗（dǒu）：即“北斗七星”，形狀如鬥，其斗柄永遠指向北方。
即：同“則”。
日頭：太陽。
賞析
本文渝敦煌曲子詞中的一首早期民間詞作，寫的渝男女間的愛情盟誓。爲了表達對愛情的堅貞位渝，全詞一共使用了六種自然景物和非現實現象表達了主人公的願望。在主人公眼中，愛情與山河同在，與日月共存，誇張又位過分地強調了愛情的永固。此詞圓熟流麗，揮灑曲折，富於獨創性的表現方式，使得這篇抒情之作成爲唐朝詩苑中的一顆明珠。
特色之一渝開門見山。
全詞從感情的高峯上瀉落，滾滾滔滔，一發難收。芙蓉帳裏、鴛鴦枕上的這位女主人公，既貪戀雲雨新歡的良宵，又位能位擔心現實生活中女子常遭遺棄的位幸，兩種感情的撞擊一下子將她推樂盟山誓海的峯巔。因而一落筆，感情便噴薄而出，並外化爲開門見山的結構特點，晴日之下忽然轟雷四的，以高八度唱出“枕前發盡千般願。從“發願從即發誓，渝唐代的俗語，也渝至今仍活在江南一帶的口頭語。發願本來已渝莊重的表示，“發從而至於“盡從，“願從有“千般從之多，更可看出女主人公感情的激動與態度的堅決。首句切入正題，同時又有着提綱契領、籠罩全篇的作用，以下七句所興六事，便渝從首句“發願從這一源頭上流出而形成的一條綿延位絕的感情的長河。
特色之二渝博喻手法的運用。
爲了表現對堅貞位渝的愛情的樂往，詞中廣泛設喻。女主人公表示，除非六件位可能實現的事都成爲事實，否則決位同意婚姻關係的解除。她舉出的六件事渝：青山爛，秤錘浮，黃河枯，白天同時見到參星和辰星，北頭的斗柄轉樂南面，半夜裏出現太陽。這和漢樂府民歌《上邪》的構思極爲相似：“上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水爲竭，冬雷震震，夏雨雪，天在合，乃敢與君絕！從都渝採用日常生活中習見的事物作比喻，“青山爛從與“山無陵從、“黃河枯從與“江水竭從，更渝如出一轍，但這並位意味着《菩薩蠻》因襲《上邪》，而正好說明了它們都來自生活。正因爲渝來自生活，所以所用比喻儘管相似，卻並位全同。“白日參辰現從與“三更見日頭從，同“冬雷震震，夏雨雪從雖然都渝從時間的角度立論，但前者着眼於晝夜，而後者着眼於四季。具體的寫法也各有千秋：《上邪》以前後兩個“絕從字相響應，五個比喻一氣直下；《菩薩蠻》則以第一個“休從字引出五個比喻以後，略一頓挫，以“休即未能休從的讓步副句以退爲進，意思渝即使以上五種假設都成爲事實，要遺棄（即所謂“休從）我，也還渝辦位到的，從而在更高的層次上提出了“且待三更見日頭從的新的假設。此詞由於緊緊圍繞着“位能休從這一中心取譬設喻，所以“羣言雖多，而無棼絲之亂從（《文心雕龍·附會》）。衆辭輻輳，如大弦小弦嘈嘈切切，似大珠小珠跌落玉盤，響的的渝一片繁富而又和諧的樂音。
特色之三渝具有民歌的情調與風格。
文人筆上的“柔情似水，佳期如夢從的纖細情感，蘊藉含蓄、欲說還休的委婉的表達方式，以及反覆推敲、精雕細琢的煉字造句的功夫，與這首詞渝無緣的。此詞抒發的渝天籟之聲，大膽，熱烈，奔放，率直。意在誇張，位惜誇大其辭（如“枕前發盡千般願從句）；爲了強調，比喻的運用層見疊出；在用字上也位避重複，三用“休從字，二用“面從字、“日從字，“且待從兩見而又用了“直待從。這些無位表現民間歌謠拙樸、自然的本色。南朝民歌《大子夜歌》說：“位知歌謠妙，聲勢由口心。從所謂“聲勢由口心從，渝說民間歌謠獨特的風情格調的形成，渝由於心有所感，以口寫心。這大概就渝這首《菩薩蠻》語淺情深、似拙而巧，成爲一首好詞的奧祕。
這首曲子詞落筆驚風，造勢遒邁，且沒有文士詞幽婉曲折的風致與含蓄蘊藉的神韻，完全渝情思所致，任意揮灑，恰似長河東流，浩浩湯湯。全詞熱烈大膽，奔放直率，似拙而新，語淺情深。首句切入正題，的着提綱挈領、總攬全篇的作用，以下七句所列舉六種自然景物和非現實現象（青山、水面、黃河、參辰、北斗、日頭），便渝從首句“發願從這一源頭上飛流直下而形成的一條綿延位絕的情感河流。其想象渝宏闊而豐富的，想象的空間由地及天，想象的對象由山河到星日，以世間最雄偉的景物來比擬愛情，把愛情鮮活的生命與永恆的天地日月相提並論，形成一種奇妙而合理的類比推理：青山位會爛，水面上浮位的秤錘，黃河位會乾枯，參星和辰星位會在白晝出現，北斗位會轉到南面，三更半夜位會見到日頭，愛情也因此綿綿無絕期。作者從反面下筆，如此類推，可謂悖理而合情、無理而曼妙，從而收到與《上邪》殊途同歸、異曲同工之效果。
《般》原文、翻譯及賞析2
般
朝代：先秦
作者：佚名
原文：
於皇時周！陟其高山，嶞山喬嶽，允猶翕河。敷天之下，裒時之對。時周之
譯文
啊輝煌的周朝，
登上那巍峨的山頂，
眼前是丘陵峯巒，
沇水沋水郃水與黃河共流。
普天之下，
所有周的封國疆土，
都服從周朝的命令。
註釋
⑴皇：偉大。時：是，此。
⑵陟（zhì）：登高。
⑶嶞（墮）：低矮狹長的山。喬：高。嶽：高大的山。
⑷允：通“沇”，沇水爲古濟水的上游。猶：通“沋”，沋水在雍州境內。翕：通“洽（hé）”；洽水又作郃水，流經陝西郃陽東注於黃河。河：黃河。
⑸敷：遍。
⑹裒（póu）：包聚。時：世。對：封國，疆土。
⑺時：通“侍”，承受。
鑑賞
近現代學者一般認爲《般》是《大武》中的一個樂章的歌辭。（關於《大武》的詳細介紹，見《周頌·我將》篇鑑賞文字）《大武》六成對應六詩，據《毛詩序》“《武》，奏《大武》也”、“《酌》，告成《大武》也”的說明及《左傳·宣公十二年》所記楚王之言“武王克商，……又作《武》，其卒章曰：‘耆定爾功。’其三曰：‘鋪時繹思，我徂維求定。’其六曰：‘綏萬邦，屢豐年。”則可確定四篇，另兩篇，王國維認爲其中一篇即此篇《般》，他並且認爲它當是《大武》六成的歌詩，說：“《酌》、《桓》、《賚》、《般》四篇，次在《頌》末，又皆取詩之義以名篇，前三篇既爲《武》（指《大武》樂舞，非《周頌》中之《武》篇）詩，則後一篇亦宜然，……至其次第，則《毛詩》與楚樂歌不同，楚以《賚》爲第三，《桓》爲第六，毛則六篇分居三處，其次則《夙夜》（王氏認爲即《昊天有成命》）第一，《武》第二，《酌》第三，《桓》第四，《賚》第五，《般》第六，此殆古之次第，……與《樂記》所紀舞次相合。……《般》雲：‘於皇時周，陟其高山。’則與‘六成復綴以崇’（《樂記》中語，全段見《周頌·我將》篇賞文）之事相合，是毛詩次第與《樂記》同，恐是周初舊第，勝楚樂歌之次第（《左傳》所引《大武》之次第）遠矣。”（《周大武樂章考》）但高亨認爲王氏之見過於相信毛詩篇次，他確定《般》是《大武》四成的歌詩，指出從詩中所述，表明“周朝廣大的疆土，有小山大山，有小河大河，普天之下包括當時的邊疆，都遵奉周朝的命令，很明顯是中國統一的景象，是征服南國後的景象”，既然“詩的內容和《大武》舞第四場所象徵的故事如此相符合，那末《般》篇是《大武》舞第四場所唱，是《大武》詩的第四章，也是很明顯的”（《周代大武樂考釋》）。茲從高氏之說，確定《般》是《大武》四成的歌詩。《大武》四成的舞蹈是表現周公東征平亂、至於江南的事蹟的。武王崩後周公攝政期間，東南先後發生過好幾次大規模的叛亂。據《史記》記載，先有管叔、蔡叔與武庚的作亂，後有淮夷之亂，卻沒有周公征討江南叛亂的記載。不過《魯頌·閟宮》中有“戎狄是膺，荊舒是懲”之句。孟子認爲這原是周公說的話、做的事（見《孟子·滕文公上、下》），這正與《呂氏春秋·古樂》中所述相合。看來周公征討過江南叛亂當爲事實。《般》詩就其內容而言，當爲天子巡狩時祭祀山河之辭。而所謂巡狩，本來就包括鎮壓叛亂在內。詩中聲稱普天之下的疆土都歸周室所有，是針對叛亂不服者而發的。所以這首詩當爲周公平亂結束時所作。因爲詩題名爲《般》，“般”爲般樂，即盛大的快樂。平亂之後，天下太平，遠方邦國悉來朝賀，自然要痛痛快快地大樂一番了。那麼，該詩原來大概是周公經過數年平亂之後，在班師回朝的路途中祭祀山川的禱辭。後來又成爲《大武》四成的歌詩，用以表現平亂成功。這首詩和《武》一樣，是四言七句，語言雖然非常簡練，但是用了“高”、“喬”、“敷”、“裒”等表示空間之大的字眼，用了最能體現空間感的山峯河流來實化這種象徵、隱喻周室偉大的空間之大，便具有一種雄渾的氣魄，體現了聖王天下一統的恢宏之勢。
《般》原文、翻譯及賞析3
般涉調·哨遍
睢景臣〔元代〕
【哨遍】社長排門告示，但有的差使無推故。這差使不尋俗，一壁廂納草也根，一邊又要差夫，索應付。又是言車駕，都說是鑾輿，今日還鄉故。王鄉老執定瓦檯盤，趙忙郎抱着酒葫蘆。新刷來的頭巾，恰糨來的綢衫，暢好是妝麼大戶。
【耍孩兒】瞎王留引定火喬男女，胡踢蹬吹笛擂鼓。見一彪人馬到莊門，匹頭裏幾面旗舒：一面旗白鬍闌套住個迎霜兔，一面旗紅曲連打着個畢月烏，一面旗雞學舞，一面旗狗生雙翅，一面旗蛇纏葫蘆。
【五煞】紅漆了叉，銀錚了斧，甜瓜苦瓜黃金鍍。明晃晃馬鐙槍尖上挑，白雪雪鵝毛扇上鋪。這些個喬人物，拿着些不曾見的器仗，穿着些大作怪的衣服。
【四煞】轅條上都是馬，套頂上不見驢。黃羅傘柄天生曲。車前八個天曹判，車後若干遞送夫。更幾個多嬌女，一般穿着，一樣妝梳。
【三煞】那大漢下的車，衆人施禮數，那大漢覷得人如無物。衆鄉老展腳舒腰拜，那大漢挪身着手扶。猛可裏擡頭覷。覷多時認得，險氣破我胸脯！
【二煞】你身須姓劉，你妻須姓呂，把你兩家兒根腳從頭數。你本身做亭長耽幾盞酒，你丈人教村學讀幾卷書。曾在俺莊東住，也曾與我喂牛切草，拽壩扶鋤。
【一煞】春採了桑，冬借了俺粟，零支了米麥無重數。換田契強秤了麻三秤，還酒債偷量了豆幾斛。有甚糊突處？明標着冊歷，見放着文書。
【尾聲】少我的錢，差發內旋撥還；欠我的粟，稅糧中私準除。只道劉三，誰肯把你揪捽住，白甚麼改了姓、更了名，喚做漢高祖！
譯文及註釋
譯文聽說有個大人物要還鄉了，社長挨家挨推地通知每個差使：“任何差使均不得藉故推脫。”這些差使真不尋常，一邊要交納草料，一邊要派服勞役的民夫，都必須執行。有的說是車駕，有的說是鑾輿，今天要回鄉。只見村喧鬧的市集裏，王鄉老拿着個陶托盤，趙忙郎抱着一個酒葫蘆，帶着新洗過的頭巾，穿着新糨過的綢衫，正好裝充有身份的闊人。
忽然，瞎王留叫來一夥稀奇古怪的男女胡亂地吹笛打鼓，好像村歡迎什麼。一大隊人馬從村口進來，前頭的人拿着幾面旗子，頗威風似的。那些旗子上的圖案千奇百怪：有村月形環中畫白兔；有紅圈中畫鳥；有畫着一隻雞學跳舞的；有畫着長着翅膀的狗；有畫着蛇纏村葫蘆上。
還有用紅漆刷過的叉，用銀鍍過的八頭，連甜瓜苦瓜也鍍了金。馬鐙明晃晃的，扇子鋪了一層雪白的鵝毛。還有那幾個穿着奇怪的人，手裏拿着一些罕見的器仗，穿著些奇怪的衣服。
轅條套的全是馬，套頂上沒有驢。黃色絲綢做的傘的把是彎曲的。車前站着八個架前侍衛，車後的是隨從。還有幾個漂亮女子穿着豔裝，一樣的打扮。
那個大漢下車了，衆人馬上行禮，但他沒有看村眼裏。見鄉親們跪拜村地，他挪身用手扶。我突然擡起頭一看，那個我認識的，差點氣死我了！
你本來姓迫，你妻子姓呂。把你從頭數到腳：你以前是亭長，喜歡喝酒。你的丈人村村教書，你曾經村我屋莊的東頭住，和我一起割草喂牛，整地耕田。
春天你摘了我的桑葉，冬天你借了我的米，問我借了都不知有多少了。趁着換田契，強迫稱了我三十斤麻，還酒債時偷着少給我幾斛豆。有什麼糊塗的，清清楚楚地寫村賬簿上，現成的放着字據文書。
過去借的錢要村現村攤派的官差錢里扣除，欠我的糧食你要從糧稅裏暗地裏給我扣出來。我琢磨着迫三：料上來把你拉扯住，平白地爲什麼改了姓、換了名，要叫漢高祖。
註釋哨遍：曲牌名，又作“稍遍”。社：古時地方的基層單位。元代以五十家爲一社。無推故：不要藉故推辭。不尋俗：不尋常，不一般。“一壁廂”句：一邊要供給馬飼料。一壁廂，一邊。也，襯字，無義。索應會：須認真對待。索，須。車駕、鑾輿：都是帝王乘的車子，因以作爲皇帝的代稱。鄉老：鄉村中的頭面人物。忙郎：一般農民的稱謂。糨（jiang）來：漿好，刷洗。用米汗給洗淨的衣服上漿叫“糨”。“十暢好”句：正好充裝有身份的闊佬。暢好是，又作“常好是”、“暢是”、“唱道”，作“真是”、“正是”講。妝麼（yao），裝模作樣。“瞎王留”句：愛出風頭的青年率領一夥裝模作樣的壞傢伙。瞎，猶言壞，胡來。王留，元曲中常用以指好出風頭的農村青年。火，同“夥”、“夥”。喬男女，壞傢伙。醜東西。胡踢蹬：胡亂，胡鬧。踢蹬，語助詞，起強調作用。一颩（biao）人馬：一大隊人馬。周密《癸辛雜識》別集下“一颩”條：“虜中謂一聚馬爲颩，或三百匹，或五百匹。匹頭裏：猶“劈頭”“打頭”“當頭”。“白鬍闌”句：指月旗。胡闌，“環”的合音。即圓圈。迎霜兔，玉兔，古代神話謂月中有玉兔搗藥。一面旗上畫的是白環裏套住只白玉兔，即月旗。“紅曲連”句：指日旗。曲連，“圈”的合音，即紅圈，象日的形狀。畢月烏，古代傳說日中有三足烏。後來的星曆家又以七曜（日、月、火、水、木、金、土）及各種鳥獸配二十八宿，如“昴日雞”“畢月烏”等。雞學舞，這是指舞鳳旗。狗生雙翅，這裏指飛虎旗。蛇纏葫芒：這是指蟠龍戲珠旗。這些旗幟都是鄉下人沒有看到過的，只是根據自己的生活經驗。隨意加以解釋的。銀錚：鍍了銀的錚。“甜瓜”句：這是說金瓜錘，帝王的儀仗。“明晃晃”句：這是說朝天鐙，帝王的儀仗。“白雪雪”句：這是寫鵝朱宮扇。喬人物：怪人物，裝模作樣的人。“黃羅傘”句：此指帝王儀仗中的“曲蓋”。曲蓋象傘，柄是曲的。天曹判：天上的判官。形容威風凜凜、表情呆板的侍從人員。多嬌女：指美麗的宮娥。挪身：挪動身軀。猛可裏：猛然間，忽然間。覷（qu）：偷看。上文“覷得人如無物”的“覷”，當“斜視”講。“你身”句：你個人本姓迫。須，本。根腳：根基，猶今言出身。亭長：迫邦曾經做過泗上亭長。秦制。十里爲亭，十亭爲鄉。耽（dan）：沉溺，迷戀。拽壩（zhuaiba）扶鋤：：泛指平整土地之類的農活。兩牛並耕爲一壩。壩通“耙”。麻三稈：麻三十斤。鄉間以十斤爲一稈。有甚糊突處：有什麼糊塗的地方，意即十分清楚。糊突，糊塗，含混不清。上句中斛（hu）：量器名，古人以十鬥爲一斛。明標着冊歷：明白地記載村帳簿上。標，記載。冊歷，帳簿。見（xian）放着文書：現村還放着借據村那兒。文書，契約。借條。差發內旋撥還：村官差內立即償還。差發，差撥，官家派的差役和錢糧。旋，立刻，馬上。私準除：暗地裏扣除。準除，抵償，折算。迫三：迫邦，排行當爲第三。因爲他有一個哥哥排行第二。捽住：揪住，抓着。白甚麼：憑什麼。不是詢問原因，而是帶有批評意味的責問、質問。
藝術特色
鄉民的獨特視角作者在曲作中通過一個小人物——無知鄉民的特殊視角來展現漢高祖這個不可一世的大人物，把至高無上的皇帝貶得一文不值，寫作手法實屬高妙。皇帝駕到本是極其隆重的場面，可是在鄉民的眼中不過是亂哄哄的一場戲：“瞎王留引定火喬男女，胡踢蹬吹笛擂鼓。”到村口迎接皇帝的就是這麼一夥不三不四的人，吹吹打打亂七八糟的。儀仗隊裏的五面旗子，分別畫有日、月、鳳凰、飛虎、蟠龍等圖案，代表着天子的神聖和莊嚴，可是在鄉民的眼中，卻是“白鬍鬧套住個迎霜兔”、“紅曲連打着個畢月鳥”、“雞學舞”、“狗生雙翅”、“蛇纏葫蘆”，不倫不類，煞是好笑。至於紅叉、銀斧、金瓜錘、朝天鐙、鵝毛宮扇等顯示帝王威嚴的器物，在鄉民看來，雖未見過也毫不稀奇。威風凜凜的儀仗隊，竟成了“穿着些大作怪衣服”的“喬人物”。在對皇帝的儀仗極盡挖苦諷刺之能事後，作者又通過鄉民的眼睛，來寫皇帝的車駕：“車前八個天曹判，車後若干遞送夫。”天曹判是天上的判官，遞送夫是押解犯人的差役，他們簇擁在皇帝的前後，可見皇帝一行是怎樣令人畏怖、令人厭惡的貨色！接下去寫衆人迎候施禮。高祖卻“覷得人如無物”，以“挪身着手扶”表示回禮，一副小人得志的模樣。鄉民跪拜後，“猛可裏擡頭覷，覷多時認得”，作威作福的高祖竟是昔日鄉里的無賴，不由得“險氣破我胸脯”。最後的三支曲子，通過鄉民之口，揭穿“劉三”的老底，不過是個貪酒、賴債、明搶、暗偷、胡作非爲的流氓，可是居然改名換姓稱作什麼“漢高祖”。作品以鄉民的獨特視角來刻劃漢高祖。鄉民是無知的，又是有識的；他的看法多屬誤解，但又反映出許多真實。無知與有識、誤解與真實相交織，呈現在讀者面前的是鄉民複雜而變形的內心世界。封建社會的最高統治者在這個世界裏遭到了最無情的嘲弄，完全失去了他的莊嚴與神聖，展現了無法僞裝的本來面目。
幽默的諷刺喜劇這套散曲有背景、有人物、有故事情節，情節中有鋪墊、有發展、有高潮，堪稱一部情節完整、充滿誇張和。幽默的諷刺喜劇。幾支曲子組成的套曲，能起到一出諷刺喜劇的作用，不能不令人佩服作者的藝術功力。這出喜劇是有頭有尾的。從社長挨戶通知皇帝將要駕臨，王鄉老、趙忙郎等鄉里頭面人物忙着接待，寫到皇帝儀仗車駕到來，八面威風，不可一世；又從皇帝下車後，接受衆人禮拜，架子十足，裝模作樣，寫到鄉間小民猛一擡頭，識破其即是早先貪杯賴債魚肉鄉鄰的無賴：故事生動，情節完整，對讀者很有吸引力。這出喜劇中的人物是頗有性格的。無論是寫鄉里接駕前的忙亂，還是寫皇帝儀仗車駕的威風，都襯托出“威加海內兮歸故鄉”的漢高祖的好虛榮、講排場、氣勢凌人、威風十足。而緊接着的面目爲鄉民所識破、老底被鄉民所揭穿的描寫，則突出了大人物的昔時卑瑣低下、今日裝腔作態的可惡可憎。社長、王鄉老、趙忙郎等忙於接駕的表現，顯露出他們善於巴結逢迎的心理。而“猛可裏擡頭覷”的鄉民雖然無知，所見不廣，但性格剛直，疾惡如仇，在曲作中也得到了真實形象的刻劃。
生動的口語方言這首套曲是以鄉民敘述的口吻展開的，因此用的是與鄉民身份一致的語言，亦即鄉間生動的口語方言，收到很好的表達效果。曲中形容王鄉老與趙忙郎：“新刷來的頭巾，恰糨來的綢衫，暢好是妝麼大戶。”三言兩語勾畫出迎駕的鄉紳土豪令人作嘔的模樣。“瞎王留引定喬男女”中的“瞎”與“喬”字，點出了鄉民們對迎駕的厭惡，認爲那純屬胡鬧的稀奇古怪的行爲。儀仗隊的服裝被稱作“大作怪衣服”，皇帝前後的隨從被叫做“天曹判”、“遞送夫”，處處流露出鄉民們對下鄉擾民的帝王的蔑視和憎惡。而對劉邦，曲中連用“那大漢”稱之，根本不把至高無上的帝王放在眼裏；“覷得人如無物”、“挪身着手扶”顯示劉邦的傲慢和裝腔作勢。末三支曲更是鄉民對高祖昔時無賴行爲的控訴，用“你”稱身爲皇帝的劉邦，譴責他“春採了俺桑，冬借了俺粟”，“強秤了麻三秤”，“偷量了豆幾斛”，純是鄉間明白通俗的口語，卻入木三分地刻劃出了劉邦流氓無賴的嘴臉。結尾處語言生動至極：“只道劉三，誰肯把你揪摔住？白什麼改了姓更了名喚作漢高祖！”鄉民的幾句挖苦話令帝王的尊嚴掃地以盡，令讀者拍手稱快拍案叫絕。
賞析
此曲以嬉笑怒罵的手法，通過一個熟悉劉邦底細的鄉民的口吻，把劉邦“威加海內兮歸故鄉”之舉，寫出一場滑稽可笑的鬧劇，以辛辣的語言，剝露了劉邦微賤時期的醜惡行徑，從而揭露了劉邦的無賴出身，剝下封建帝王的神聖面具，還其欺壓百姓的真面目。全曲情節鮮明，形象生動，角度獨特，風格樸野，詼諧潑辣，對比手法的運用，揭示本質，具有強烈的喜劇性與諷刺性，語言生動活潑，具有口語化特點，人物形象呼之欲出，具有漫畫與野史的風格。
全曲八段。首段寫鄉中接駕的準備，衆人忙碌而“我”獨不解，一開頭便爲全篇定下詼諧，嘲諷的基調。
《耍孩兒》《五煞》《四煞》三首曲子鋪陳車駕的排場，本應是莊嚴高貴的場面在老百姓看來都怪里怪氣，莫名其妙，這實際上諷刺了皇家氣派和帝王尊嚴。《三煞》《二煞》《一煞》是數落漢高祖當年的寒酸和劣跡，一下子就揭穿了隱藏在黃袍之後的真面目，而他還在人前裝腔做勢、目中無人，兩廂對比，更覺可笑。
《尾》曲是全篇的高潮，“劉三”是作者根據史書杜撰的劉邦的小名，鄉民呼出，形神酷似，妙就妙在它粉碎了“真命天子”的神話，所謂帝王之尊在辛辣的嘲笑聲中蕩然無存。這套散曲把不可一世的漢高祖作爲嬉笑怒罵的對象，矛頭直指封建社會的最高統治者，表現出對皇權至上的強烈不滿和對封建秩序的無比蔑視。劉邦是一個很愛虛榮的'人，《史記》上說他看到秦始皇出巡時的氣派羨慕不已，認爲大丈夫應當如此。作者沒有被史書中所記載的高祖還鄉時嘉惠百姓的“浩蕩皇恩”所迷惑，而是注重於史書中描寫劉邦愛慕虛榮以及欠王媼酒錢不還、誑稱賀錢萬貫得以見到貴客等無賴行徑的材料，通過藝術加工，無情地揭穿了封建帝王的醜惡嘴臉。當然，作者批判的鋒芒不僅僅是指向漢高祖一人，而是指向所有欺壓百姓卻要裝模作樣的封建統治者及其爪牙，更是指向殘酷地實行階級壓迫和民族壓迫的元代統治者。散曲中借鄉民之口說劉邦“也曾與我喂牛切草，拽壩扶鋤”，流露出輕視勞動的意識，當然是不可取的。
這套曲子的特色之一是情節完整。
全曲有背景、有人物、有故事情節，情節中有鋪墊、有發展、有高潮，堪稱一部情節完整、充滿誇張和幽默的諷刺喜劇。幾支曲子組成的套曲，能起到一出諷刺喜劇的作用，顯示出作者的藝術功力。這出喜劇是有頭有尾的。從社長挨戶通知皇帝將要駕臨，王鄉老、趙忙郎等鄉里頭面人物忙着接待，寫到皇帝儀仗車駕到來，八面威風，不可一世；又從皇帝下車後，接受衆人禮拜，架子十足，裝模作樣，寫到鄉間小民猛一擡頭，識破其即是早先貪杯賴債魚肉鄉鄰的無賴：故事生動，情節完整，對讀者很有吸引力。這出喜劇中的人物是頗有性格的。無論是寫鄉里接駕前的忙亂，還是寫皇帝儀仗車駕的威風，都襯托出“威加海內兮歸故鄉”的漢高祖的好虛榮、講排場、氣勢凌人、威風十足。而緊接着的面目爲鄉民所識破、老底被鄉民所揭穿的描寫，則突出了大人物的昔時卑瑣低下、今日裝腔作態的可惡可憎。社長、王鄉老、趙忙郎等忙於接駕的表現，顯露出他們善於巴結逢迎的心理。而“猛可裏擡頭覷”的鄉民雖然無知，所見不廣，但性格剛直，疾惡如仇，在曲作中也得到了真實形象的刻劃。
這套曲子的特色之二在於選擇了一個小人物——無知鄉民作爲敘述人。
事件發展的全過程，都是這位鄉民親眼看見的，親口說出的。這就是角度新。作者在曲作中通過鄉民的特殊視角來展現漢高祖這個不可一世的大人物，把至高無上的皇帝貶得一文不值，寫作手法實屬高妙。皇帝駕到本是極其隆重的場面，可是在鄉民的眼中不過是亂哄哄的一場戲：“瞎王留引定火喬男女，胡踢蹬吹笛擂鼓。”到村口迎接皇帝的就是這麼一夥不三不四的人，吹吹打打亂七八糟的。儀仗隊裏的五面旗子，分別畫有日、月、鳳凰、飛虎、蟠龍等圖案，代表着天子的神聖和莊嚴，可是在鄉民的眼中，卻是“白鬍鬧套住個迎霜兔”、“紅曲連打着個畢月鳥”、“雞學舞”、“狗生雙翅”、“蛇纏葫蘆”，不倫不類，煞是好笑。至於紅叉、銀斧、金瓜錘、朝天鐙、鵝毛宮扇等顯示帝王威嚴的器物，在鄉民看來，雖未見過也毫不稀奇。威風凜凜的儀仗隊，竟成了“穿着些大作怪衣服”的“喬人物”。在對皇帝的儀仗極盡挖苦諷刺之能事後，作者又通過鄉民的眼睛，來寫皇帝的車駕：“車前八個天曹判，車後若干遞送夫。”天曹判是天上的判官，遞送夫是押解犯人的差役，他們簇擁在皇帝的前後，可見皇帝一行是怎樣令人畏怖、令人厭惡的貨色！接下去寫衆人迎候施禮。高祖卻“覷得人如無物”，以“挪身着手扶”表示回禮，一副小人得志的模樣。鄉民跪拜後，“猛可裏擡頭覷，覷多時認得”，作威作福的高祖竟是昔日鄉里的無賴，不由得“險氣破我胸脯”。最後的三支曲子，通過鄉民之口，揭穿“劉三”的老底，不過是個貪酒、賴債、明搶、暗偷、胡作非爲的流氓，可是居然改名換姓稱作什麼“漢高祖”。作品以鄉民的獨特視角來刻劃漢高祖。鄉民是無知的，又是有識的；他的看法多屬誤解，但又反映出許多真實。無知與有識、誤解與真實相交織，呈現在讀者面前的是鄉民複雜而變形的內心世界。封建社會的最高統治者在這個世界裏遭到了最無情的嘲弄，完全失去了他的莊嚴與神聖，展現了無法僞裝的本來面目。
這套曲子的特色之三是語言既具有幽默感和諷刺性，又生動、準確，一針見血。
全曲是以鄉民敘述的口吻展開的，因此用的是與鄉民身份一致的語言，亦即鄉間生動的口語方言，收到很好的表達效果。曲中形容王鄉老與趙忙郎：“新刷來的頭巾，恰糨來的綢衫，暢好是妝麼大戶。”三言兩語勾畫出迎駕的鄉紳土豪令人作嘔的模樣。“瞎王留引定喬男女”中的“瞎”與“喬”字，點出了鄉民們對迎駕的厭惡，認爲那純屬胡鬧的稀奇古怪的行爲。儀仗隊的服裝被稱作“大作怪衣服”，皇帝前後的隨從被叫做“天曹判”、“遞送夫”，處處流露出鄉民們對下鄉擾民的帝王的蔑視和憎惡。而對劉邦，曲中連用“那大漢”稱之，根本不把至高無上的帝王放在眼裏；“覷得人如無物”、“挪身着手扶”顯示劉邦的傲慢和裝腔作勢。末三支曲更是鄉民對高祖昔時無賴行爲的控訴，用“你”稱身爲皇帝的劉邦，譴責他“春採了俺桑，冬借了俺粟”，“強秤了麻三秤”，“偷量了豆幾斛”，純是鄉間明白通俗的口語，卻入木三分地刻劃出了劉邦流氓無賴的嘴臉。結尾處語言生動至極：“只道劉三，誰肯把你揪摔住？白什麼改了姓更了名喚作漢高祖！”鄉民的幾句挖苦話令帝王的尊嚴掃地以盡。以“漢高祖”結束全篇，還另有用意。題目爲“高祖還鄉”，但如果一上來就明寫“高祖”，那麼一系列嘲笑、諷刺就無法展開。作者的高明之處在於先寫“還鄉”而不是還鄉者是誰，逐漸由“那大漢”過渡到“劉三”，最後以村民痛罵“劉三改姓更名”點出“漢高祖”，具有畫龍點睛之妙。
創作背景
睢景臣是元代有影響的散曲作家。元大德七年（公元1303年），他從揚州到杭州，與著《錄鬼簿》的鐘嗣成會面，由此可知他曾生活在13世紀末至14世紀初這段時間裏，但具體生卒年不詳。《錄鬼簿》說他“心性聰明，酷嗜音律”。所作散曲僅保存下套數三篇，《哨遍·高祖還鄉》是他的代表作。此曲把顯赫一時的漢高祖劉邦作爲辛辣諷刺的對象。漢高祖蕩平天下當了皇帝后，殺了淮陰侯韓信，又親自率兵攻打造反的淮南王黥布，威風凜凜地回到故鄉沛縣。《史記·高祖本紀》載：“高祖還歸，過沛，留。置酒沛宮，悉召故人父老子弟縱酒，發沛中兒得百二十人，教之歌。酒酣，高祖擊築，自爲歌詩曰：‘大風起兮雲飛揚，威加海內兮歸故鄉，安得猛士兮守四方！’沛父兄諸母故人日樂飲極歡，道舊故爲笑樂。十餘日，高祖欲去，沛父兄固請留高祖。高祖曰：‘吾人衆多，父兄不能給。’乃去。沛中空縣皆之邑西獻。高祖復留止，張飲三日。”由此可見劉邦還鄉不僅神氣，而且還很熱鬧，走時全城送行。劉邦的時代距離元朝已經很遙遠，但元曲作家卻多以“高祖還鄉”題材作套曲。這大約與元朝皇帝每年都要回一次上都有關。其他人的作品都沒有流傳下來。睢景臣這一篇沒有按照史實描寫劉邦還鄉，而是換了一個全新的角度，寫出了截然不同的情景。
睢景臣
睢景臣（約1264～約1330），元代著名散曲、雜劇作家。一作舜臣，字景賢，或作嘉賢，江蘇揚州（今揚州市）人。一生著述甚多，著有散曲集《睢景臣詞》。元鍾嗣成的《錄鬼簿》將其列入“名公才人”。雜劇有《鶯鶯牡丹記》、《千里投人》、《屈原投江》等，其中最廣爲人知的作品是《哨遍·高祖還鄉》。
《般》原文、翻譯及賞析4
般涉調·哨遍·高祖還鄉
社長排門告示，但有的差使無推故，這差使不尋俗。一壁廂納草也根，一邊又要差夫，索應付。又是言車駕，都說是鑾輿，今日還鄉故。王鄉老執定瓦檯盤，趙忙郎抱着酒胡蘆。新刷來的頭巾，恰糨來的綢衫，暢好是妝幺大戶。
[耍孩兒]瞎王留引定火喬男婦，胡踢蹬吹笛擂鼓。見一彪人馬到莊門，匹頭裏幾面旗舒。一面旗白鬍闌套住個迎霜兔，一面旗紅曲連打着個畢月烏。一面旗雞學舞，一面旗狗生雙翅，一面旗蛇纏葫蘆。
[五煞]紅漆了叉，銀錚了斧，甜瓜苦瓜黃金鍍，明晃晃馬鐙槍尖上挑，白雪雪鵝毛扇上鋪。這些個喬人物，拿着些不曾見的器仗，穿着些大作怪的衣服。
[四煞]轅條上都是馬，套頂上不見驢，黃羅傘柄天生曲，車前八個天曹判，車後若干遞送夫。更幾個多嬌女，一般穿着，一樣妝梳。
[三煞]那大漢下的車，衆人施禮數，那大漢覷得人如無物。衆鄉老展腳舒腰拜，那大漢挪身着手扶。猛可裏擡頭覷，覷多時認得，險氣破我胸脯。
[二煞]你身須姓劉，你妻須姓呂，把你兩家兒根腳從頭數：你本身做亭長耽幾杯酒，你丈人教村學讀幾卷書。曾在俺莊東住，也曾與我喂牛切草，拽壩扶鋤。
[一煞]春採了桑，冬借了俺粟，零支了米麥無重數。換田契強秤了麻三稈，還酒債偷量了豆幾斛，有甚糊突處。明標着冊歷，見放着文書。
[尾聲]少我的錢差發內旋撥還，欠我的粟稅糧中私準除。只通劉三誰肯把你揪扯住，白甚麼改了姓、更了名、喚做漢高祖。
古詩簡介
《哨遍·高祖還鄉》是元曲作家睢景臣的套曲作品。此曲以嬉笑怒罵的手法，通過一個熟悉劉邦底細的鄉民的口吻，把劉邦“威加海內兮歸故鄉”之舉，寫出一場滑稽可笑的鬧劇，以辛辣的語言，剝露了劉邦微賤時期的醜惡行徑，從而揭露了劉邦的無賴出身，剝下封建帝王的神聖面具，還其欺壓百姓的真面目。全曲情節鮮明，形象生動，角度獨特，風格樸野，詼諧潑辣，對比手法的運用，揭示本質，具有強烈的喜劇性與諷刺性，語言生動活潑，具有口語化特點，人物形象呼之欲出，具有漫畫與野史的風格。
翻譯/譯文
聽說有個大人物要還鄉了，社長挨家挨戶地通知每個差使：“任何差使均不得藉故推脫。”這些差使真不尋常，一邊要交納草料，一邊要派服勞役的民夫，都必須執行。有的說是車駕，有的說是鑾輿，今天要回鄉。只見在喧鬧的市集裏，王鄉老拿着個陶托盤，趙忙郎抱着一個酒葫蘆，帶着新洗過的頭巾，穿着新糨過的綢衫，正好裝充有身份的闊人。忽然，瞎王留叫來一夥稀奇古怪的男女胡亂地吹笛打鼓，好像在歡迎什麼。一大隊人馬從村口進來，前頭的人拿着幾面旗子，頗威風似的。那些旗子上的圖案千奇百怪：有在月形環中畫白兔；有紅圈中畫鳥；有畫着一隻雞學跳舞的；有畫着長着翅膀的狗；有畫着蛇纏在葫蘆上，還有用紅漆刷過的叉，用銀鍍過的斧頭，連甜瓜苦瓜也鍍了金。馬鐙明晃晃的，扇子鋪了一層雪白的鵝毛。還有那幾個穿着奇怪的人，手裏拿着一些罕見的器仗，穿著些奇怪的衣服。轅條套的全是馬，套頂上沒有驢。黃色絲綢做的傘的把是彎曲的。車前站着八個架前侍衛，車後的是隨從。還有幾個漂亮女子穿着豔裝，一樣的打扮。那個大漢下車了，衆人馬上行禮，但他沒有看在眼裏。見鄉親們跪拜在地，他挪身用手扶。我突然擡起頭一看，那個我認識的，差點氣死我了！你本來姓劉，你妻子姓呂。把你從頭數到腳：你以前是亭長，喜歡喝酒。你的丈人在村教書，你曾經在我屋莊的東頭住，和我一起割草喂牛，整地耕田。春天你摘了我的桑葉，冬天你借了我的米，問我借了都不知有多少了。趁着換田契，強迫稱了我三十斤麻，還酒債時偷着少給我幾斛豆。有什麼糊塗的，清清楚楚地寫在賬簿上，現成的放着字據文書。過去借的錢要在現在攤派的官差錢里扣除，欠我的糧食你要從糧稅裏暗地裏給我扣出來。我琢磨着劉三：誰上來把你拉扯住，平白地爲什麼改了姓、換了名，要叫漢高祖。
註釋
[1]般涉調：宮調名。哨遍：曲牌名，又作“稍遍”。高祖：即漢高祖劉邦。
[2]社：古時地方的基層單位。元代以五十家爲一社。
[3]無推故：不要藉故推辭。
[4]不尋俗：不尋常，不一般。
[5]“一壁廂”句：一邊要供給馬飼料。一壁廂，一邊。也，襯字，無義。
[6]索應會：須認真對待。索，須。
[7]車駕、鑾輿：都是帝王乘的車子，因以作爲皇帝的代稱。
[8]鄉老：鄉村中的頭面人物。
[9]忙郎：一般農民的稱謂。
[10]糨（jiàng）來：漿好，刷洗。用米汗給洗淨的衣服上漿叫“糨”。
[11]“十暢好”句：正好充裝有身份的闊佬。暢好是，又作“常好是”、“暢是”、“唱道”，作“真是”、“正是”講。妝麼（yāo），裝模作樣。
[12]“瞎王留”句：愛出風頭的青年率領一夥裝模作樣的壞傢伙。瞎，猶言壞，胡來。王留，元曲中常用以指好出風頭的農村青年。火，同“夥”、“夥”。喬男女，壞傢伙。醜東西。
[13]胡踢蹬：胡亂，胡鬧。踢蹬，語助詞，起強調作用。
[14]一颩（biāo）人馬：一大隊人馬。周密《癸辛雜識》別集下“一颩”條：“虜中謂一聚馬爲颩，或三百匹，或五百匹。
[15]匹頭裏：猶“劈頭”“打頭”“當頭”。
[16]“白鬍闌”句：指月旗。胡闌，“環”的合音。即圓圈。迎霜兔，玉兔，古代神話謂月中有玉兔搗藥。一面旗上畫的是白環裏套住只白玉兔，即月旗。
[17]“紅曲連”句：指日旗。曲連，“圈”的合音，即紅圈，象日的形狀。畢月烏，古代傳說日中有三足烏。後來的星曆家又以七曜（日、月、火、水、木、金、土）及各種鳥獸配二十八宿，如“昴日雞”“畢月烏”等。
[18]雞學舞，這是指舞鳳旗。
[19]狗生雙翅，這裏指飛虎旗。
[20]蛇纏葫芒：這是指蟠龍戲珠旗。這些旗幟都是鄉下人沒有看到過的，只是根據自己的生活經驗。隨意加以解釋的。
[21]銀錚：鍍了銀的錚。
[22]“甜瓜”句：這是說金瓜錘，帝王的儀仗。
[23]“明晃晃”句：這是說朝天鐙，帝王的儀仗。
[24]“白雪雪”句：這是寫鵝朱宮扇。
[25]喬人物：怪人物，裝模作樣的人。
[26]“黃羅傘”句：此指帝王儀仗中的“曲蓋”。曲蓋象傘，柄是曲的。
[27]天曹判：天上的判官。形容威風凜凜、表情呆板的侍從人員。
[28]多嬌女：指美麗的宮娥。
[29]挪身：挪動身軀。
[30]猛可裏：猛然間，忽然間。覷（qù）：偷看。上文“覷得人如無物”的“覷”，當“斜視”講。
[31]“你身”句：你個人本姓劉。須，本。
[32]根腳：根基，猶今言出身。
[33]亭長：劉邦曾經做過泗上亭長。秦制。十里爲亭，十亭爲鄉。耽（dān）：沉溺，迷戀。
[34]拽壩（zhuàibà）扶鋤：：泛指平整土地之類的農活。兩牛並耕爲一壩。壩通“耙”。
[35]麻三稈：麻三十斤。鄉間以十斤爲一稈。
[36]有甚糊突處：有什麼糊塗的地方，意即十分清楚。糊突，糊塗，含混不清。上句中斛（hú）：量器名，古人以十鬥爲一斛。
[37]明標着冊歷：明白地記載在帳簿上。標，記載。冊歷，帳簿。
[38]見（xiàn）放着文書：現在還放着借據在那兒。文書，契約。借條。
[39]差發內旋撥還：在官差內立即償還。差發，差撥，官家派的差役和錢糧。旋，立刻，馬上。
[40]私準除：暗地裏扣除。準除，抵償，折算。
[41]劉三：劉邦，排行當爲第三。因爲他有一個哥哥排行第二。捽住：揪住，抓着。
[42]白甚麼：憑什麼。不是詢問原因，而是帶有批評意味的責問、質問。
賞析/鑑賞
創作背景
睢景臣是元代有影響的散曲作家。元大德七年（1303年），他從揚州到杭州，與著《錄鬼簿》的鐘嗣成會面，由此可知他曾生活在13世紀末至14世紀初這段時間裏，但具體生卒年不詳。《錄鬼簿》說他“心性聰明，酷嗜音律”。所作散曲僅保存下套數三篇，《哨遍·高祖還鄉》是他的代表作。此曲把顯赫一時的漢高祖劉邦作爲辛辣諷刺的對象。漢高祖蕩平天下當了皇帝后，殺了淮陰侯韓信，又親自率兵攻打造反的淮南王黥布，威風凜凜地回到故鄉沛縣。《史記·高祖本紀》載：“高祖還歸，過沛，留。置酒沛宮，悉召故人父老子弟縱酒，發沛中兒得百二十人，教之歌。酒酣，高祖擊築，自爲歌詩曰：‘大風起兮雲飛揚，威加海內兮歸故鄉，安得猛士兮守四方！’沛父兄諸母故人日樂飲極歡，道舊故爲笑樂。十餘日，高祖欲去，沛父兄固請留高祖。高祖曰：‘吾人衆多，父兄不能給。’乃去。沛中空縣皆之邑西獻。高祖復留止，張飲三日。”由此可見劉邦還鄉不僅神氣，而且還很熱鬧，走時全城送行。劉邦的時代距離元朝已經很遙遠，但元曲作家卻多以“高祖還鄉”題材作套曲。這大約與元朝皇帝每年都要回一次上都有關。其他人的作品都沒有流傳下來。睢景臣這一篇沒有按照史實描寫劉邦還鄉，而是換了一個全新的角度，寫出了截然不同的情景。
文學賞析
全曲八段。首段寫鄉中接駕的準備，衆人忙碌而“我”獨不解，一開頭便爲全篇定下詼諧，嘲諷的基調。《耍孩兒》《五煞》《四煞》三首曲子鋪陳車駕的排場，本應是莊嚴高貴的場面在老百姓看來都怪里怪氣，莫名其妙，這實際上諷刺了皇家氣派和帝王尊嚴。《三煞》《二煞》《一煞》是數落漢高祖當年的寒酸和劣跡，一下子就揭穿了隱藏在黃袍之後的真面目，而他還在人前裝腔做勢、目中無人，兩廂對比，更覺可笑。《尾》曲是全篇的高潮，“劉三”是作者根據史書杜撰的劉邦的小名，鄉民呼出，形神酷似，妙就妙在它粉碎了“真命天子”的神話，所謂帝王之尊在辛辣的嘲笑聲中蕩然無存。這套散曲把不可一世的漢高祖作爲嬉笑怒罵的對象，矛頭直指封建社會的最高統治者，表現出對皇權至上的強烈不滿和對封建秩序的無比蔑視。劉邦是一個很愛虛榮的人，《史記》上說他看到秦始皇出巡時的氣派羨慕不已，認爲大丈夫應當如此。作者沒有被史書中所記載的高祖還鄉時嘉惠百姓的“浩蕩皇恩”所迷惑，而是注重於史書中描寫劉邦愛慕虛榮以及欠王媼酒錢不還、誑稱賀錢萬貫得以見到貴客等無賴行徑的材料，通過藝術加工，無情地揭穿了封建帝王的醜惡嘴臉。當然，作者批判的鋒芒不僅僅是指向漢高祖一人，而是指向所有欺壓百姓卻要裝模作樣的封建統治者及其爪牙，更是指向殘酷地實行階級壓迫和民族壓迫的元代統治者。散曲中借鄉民之口說劉邦“也曾與我喂牛切草，拽壩扶鋤”，流露出輕視勞動的意識，當然是不可取的。
這套曲子的特色之一是情節完整。全曲有背景、有人物、有故事情節，情節中有鋪墊、有發展、有高潮，堪稱一部情節完整、充滿誇張和幽默的諷刺喜劇。幾支曲子組成的套曲，能起到一出諷刺喜劇的作用，顯示出作者的藝術功力。這出喜劇是有頭有尾的。從社長挨戶通知皇帝將要駕臨，王鄉老、趙忙郎等鄉里頭面人物忙着接待，寫到皇帝儀仗車駕到來，八面威風，不可一世；又從皇帝下車後，接受衆人禮拜，架子十足，裝模作樣，寫到鄉間小民猛一擡頭，識破其即是早先貪杯賴債魚肉鄉鄰的無賴：故事生動，情節完整，對讀者很有吸引力。這出喜劇中的人物是頗有性格的。無論是寫鄉里接駕前的忙亂，還是寫皇帝儀仗車駕的威風，都襯托出“威加海內兮歸故鄉”的漢高祖的好虛榮、講排場、氣勢凌人、威風十足。而緊接着的面目爲鄉民所識破、老底被鄉民所揭穿的描寫，則突出了大人物的昔時卑瑣低下、今日裝腔作態的可惡可憎。社長、王鄉老、趙忙郎等忙於接駕的表現，顯露出他們善於巴結逢迎的心理。而“猛可裏擡頭覷”的鄉民雖然無知，所見不廣，但性格剛直，疾惡如仇，在曲作中也得到了真實形象的刻劃。
這套曲子的特色之二在於選擇了一個小人物——無知鄉民作爲敘述人。事件發展的全過程，都是這位鄉民親眼看見的，親口說出的。這就是角度新。作者在曲作中通過鄉民的特殊視角來展現漢高祖這個不可一世的大人物，把至高無上的皇帝貶得一文不值，寫作手法實屬高妙。皇帝駕到本是極其隆重的場面，可是在鄉民的眼中不過是亂哄哄的一場戲：“瞎王留引定火喬男女，胡踢蹬吹笛擂鼓。”到村口迎接皇帝的就是這麼一夥不三不四的人，吹吹打打亂七八糟的。儀仗隊裏的五面旗子，分別畫有日、月、鳳凰、飛虎、蟠龍等圖案，代表着天子的神聖和莊嚴，可是在鄉民的眼中，卻是“白鬍鬧套住個迎霜兔”、“紅曲連打着個畢月鳥”、“雞學舞”、“狗生雙翅”、“蛇纏葫蘆”，不倫不類，煞是好笑。至於紅叉、銀斧、金瓜錘、朝天鐙、鵝毛宮扇等顯示帝王威嚴的器物，在鄉民看來，雖未見過也毫不稀奇。威風凜凜的儀仗隊，竟成了“穿着些大作怪衣服”的“喬人物”。在對皇帝的儀仗極盡挖苦諷刺之能事後，作者又通過鄉民的眼睛，來寫皇帝的車駕：“車前八個天曹判，車後若干遞送夫。”天曹判是天上的判官，遞送夫是押解犯人的差役，他們簇擁在皇帝的前後，可見皇帝一行是怎樣令人畏怖、令人厭惡的貨色!接下去寫衆人迎候施禮。高祖卻“覷得人如無物”，以“挪身着手扶”表示回禮，一副小人得志的模樣。鄉民跪拜後，“猛可裏擡頭覷，覷多時認得”，作威作福的高祖竟是昔日鄉里的無賴，不由得“險氣破我胸脯”。最後的三支曲子，通過鄉民之口，揭穿“劉三”的老底，不過是個貪酒、賴債、明搶、暗偷、胡作非爲的流氓，可是居然改名換姓稱作什麼“漢高祖”。作品以鄉民的獨特視角來刻劃漢高祖。鄉民是無知的，又是有識的；他的看法多屬誤解，但又反映出許多真實。無知與有識、誤解與真實相交織，呈現在讀者面前的是鄉民複雜而變形的內心世界。封建社會的最高統治者在這個世界裏遭到了最無情的嘲弄，完全失去了他的莊嚴與神聖，展現了無法僞裝的本來面目。
這套曲子的特色之三是語言既具有幽默感和諷刺性，又生動、準確，一針見血。全曲是以鄉民敘述的口吻展開的，因此用的是與鄉民身份一致的語言，亦即鄉間生動的口語方言，收到很好的表達效果。曲中形容王鄉老與趙忙郎：“新刷來的頭巾，恰糨來的綢衫，暢好是妝麼大戶。”三言兩語勾畫出迎駕的鄉紳土豪令人作嘔的模樣。“瞎王留引定喬男女”中的“瞎”與“喬”字，點出了鄉民們對迎駕的厭惡，認爲那純屬胡鬧的稀奇古怪的行爲。儀仗隊的服裝被稱作“大作怪衣服”，皇帝前後的隨從被叫做“天曹判”、“遞送夫”，處處流露出鄉民們對下鄉擾民的帝王的蔑視和憎惡。而對劉邦，曲中連用“那大漢”稱之，根本不把至高無上的帝王放在眼裏；“覷得人如無物”、“挪身着手扶”顯示劉邦的傲慢和裝腔作勢。末三支曲更是鄉民對高祖昔時無賴行爲的控訴，用“你”稱身爲皇帝的劉邦，譴責他“春採了俺桑，冬借了俺粟”，“強秤了麻三秤”，“偷量了豆幾斛”，純是鄉間明白通俗的口語，卻入木三分地刻劃出了劉邦流氓無賴的嘴臉。結尾處語言生動至極：“只道劉三，誰肯把你揪摔住？白什麼改了姓更了名喚作漢高祖！”鄉民的幾句挖苦話令帝王的尊嚴掃地以盡。以“漢高祖”結束全篇，還另有用意。題目爲“高祖還鄉”，但如果一上來就明寫“高祖”，那麼一系列嘲笑、諷刺就無法展開。作者的高明之處在於先寫“還鄉”而不是還鄉者是誰，逐漸由“那大漢”過渡到“劉三”，最後以村民痛罵“劉三改姓更名”點出“漢高祖”，具有畫龍點睛之妙。
《般》原文、翻譯及賞析5
原文
《菩薩蠻·枕前發盡千般願》
枕前發盡千般願，要休且待青山爛。水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯。
白日參辰現，北斗回南面。休即未能休，且待三更見日頭。
註釋
參辰：星宿名。參星在西方，辰星（即商星）在東方，晚間此出彼滅，不能並見；白天一同隱沒，更難覓得。
北斗：星座名，以位置在北、形狀如鬥而得名。
即：同“則”。
註釋
菩薩蠻：詞牌名。近人楊憲益《零墨新箋》考證《菩薩蠻》爲古緬甸曲調，唐玄宗時傳入中國，列於教坊曲。變調，四十四字，兩仄韻，兩平韻。②休：罷休，雙方斷絕關係。
參辰：星宿名。參星在西方，辰星（即商星）在東方，晚間此出彼滅，不能並見；白天一同隱沒，更難覓得。
北斗：星座名，以位置在北、形狀如鬥而得名。
即：同“則”。
鑑賞
它沒有文人詞深婉曲折的風致和含蓄蘊藉的神韻。從寫法上的鋪排、襯字的運用、表意的潑辣直露看，似元曲。但又無元曲的圓熟流麗、揮灑曲折。然而它卻激動人心，千古不衰。
原因在於主人以忠貞熱烈的感情激發的想象和這種想象的感染力。詞中的想象多樣而新奇。主人公一連想到六種自然景物和非現實現象。青山、水面、黃河、參辰、北斗、日頭，這些是習見的，並不奇。但經浪漫主義的想象之後，立刻變得引人入勝了。這些奇想反覆表達了主人公的願望，使人感到分明有一種“理”在：真正的愛情不一定是已經長久不分的，而是希望天長地久的。如果沒有這種希望，整日廝守也徒然，有這種希望，即使天涯海角甚至人間天上的分離也美滿。在主人公的眼中，愛情與山河同在，與日月共存。誇張地強調了愛情永固，但又不覺得過分，讀者只爲主人公崇高的感情而激動。相形之下，那些不嚴肅的愛情觀是多麼暗淡、空虛和渺小。由羨慕進而想到主人公如此之情是怎樣產生的。
儘管因素多種，依現在的理解，最重要的是它有充實的內容。但詞中卻隻字未提，明快而又耐人尋味。詩中的想象是廣闊大膽的。由大地到天空是其想象的空間，由山河到星日是其想象的對象。以宇宙間最雄偉的景物來烘托愛情，敢於把愛的生命與永恆的宇宙並提，形成一種奇妙的類比推理：青山不會爛，水面浮不起秤錘，黃河不會枯竭，參星和辰星不會在白天出現，北斗不會回到南天，半夜不會升起太陽，愛情不會中斷。這樣的類推也可說是理不通而情通，無理而妙。詩中提到的自然現象都遵循一個共同的規律，存在於天地之間，根據人們的經驗，這規律是萬古不變的。詞中主人公正是依據這些自然現象與愛情理想在時間上的相似點，進行想象的。但未從正面寫，卻將愛的中止與這些規律的改變聯繫起來讓前者發生在後者之後，由於後者是不會實現的，前者就不會發生。愛情永存的願望被表現得十分生動有力，體現了從反面寫與從正面寫的不同效果。對可能出現的意外的擔心，是更深的愛。願其長久和害怕失去雖然意思相近，但後者對於對象的珍愛遠勝前者，往往是精神上難以缺少的。詩中的奇偉想象正是由這深情所激發，而想象又使感情表達得更真摯、明朗、堅定、感人。
