張愛玲的《半生緣》該小說通過年輕人的婚姻的悲歡離合，揭示了社會和人性的方方面面。
張愛玲作品半生緣簡介
《半生緣》是張愛玲第一部完整的長篇小說，原名《十八春》，一九五一年結稿，後來張愛玲旅美期間，進行改寫，刪掉了一些略帶政治色彩的結尾，改名爲《半生緣》。因爲《半生緣》最初是在上海的小報《亦報》上連載的，可能是從市場方面考慮，當然也可能是張愛玲還是想突破《普漢先生》原有的情節格局(張愛玲連載時用了樑京這個筆名，一方面可能是從政治方面考慮，另一方面她可能也對自己是借鑑別人的作品有所顧及)，她在原來的故事上加了一段味道濃重的祝鴻才強暴曼楨的通俗橋段，翻手爲雲復手雨般地模糊了原本那個故事裏西方味道，成功地拿爲己用，締造出一部清淡而有富有濃重中國味的小說，同時也成功地娛樂大衆這麼多年。
幾個平凡的衆生男女，世鈞曼楨叔惠翠芝，一羣隨處可見的 都市年青人，把那一點點並不離奇的癡愛怨情，纏來絞去地在一張翻不出去的網裏演了那麼多年，也就不年輕了。而同時翻天覆地的中國近代社會種種變事： 九·一八、一二·八、抗戰勝利、國民黨接管、上海解放、支持東北，只是作了他們的背景，隱隱約約給他們的故事刷上一筆動亂的 底色。讓讀者 蕩氣迴腸爲之嗟嘆的，只是亂世裏這幾個男女的故事，一點點的癡，一縷縷的怨，脆弱的愛，捂住面孔的無奈。
《 半生緣》把張愛玲那種 精妙絕倫， 回味無窮的語言表露無疑，就像一窗精巧細緻的 窗櫺格紋，少了每一格都不成，只是放在眼裏便透着美，但到底美在哪裏卻又一時道不明。洗盡鉛華、略帶感傷的筆調，正好用來緩緩敘述這一段漫長的不了情。曼楨與世均註定的情深緣淺，世均與翠芝兩個不相愛的人結了婚。叔惠去了後方，翠芝對叔惠情深幾許，卻是“漢之廣矣，誰可泳之?”曼楨懷着自殺般的心情嫁了祝鴻才，流年似水滔滔逝去，那些曾經刻骨銘心的愛，慢慢淡去;那些曾經撕心裂肺的痛，已然遠去;而那些曾經摧肝裂膽的恨，也變得輕如飛絮。
張愛玲《半生緣》人物形象分析
一、沈世鈞人物形象
沈世鈞可以說是張愛玲作品中爲數不多的好男人形象之一，他踏實肯幹，並不因爲家庭的關係而放棄自己的追求，他孝順自己的母親，對朋友熱心，沒有過着驕奢淫逸的富二代生活，用自己的薪水給曼楨買戒指，甚至他沒有中意富家小姐石翠芝，而是愛上了一個平民女子顧曼楨，這些都是他身上所具有的只得我們肯定的地方。但我不得不說，他的性格成分中是有懦弱的成分在裏面的。在他的父親見到曼楨，並說曼楨像曼璐的時候，他退縮了，他沒有向自己的父親承認這個事實，他對他的父親說了謊，反過來說，即使他口口聲聲說不在乎曼楨的家庭，現在看來，他畢竟還是在乎的。可以說他欣賞曼楨，欣賞她能吃苦以及她的堅強，可是，在世俗面前的他還是退縮的。畢竟當舞女不是一件光彩的事，他表面上是在維護曼楨在他父親心中的形象，本質上他是對曼璐心存芥蒂的，他的平等思想是不徹底的。沈世鈞與顧曼楨之間的愛情之花最後還是以枯萎爲結局，沈世鈞遵從長輩的意願娶了富家小姐石翠芝，石翠芝也是一個很勇敢的女性，新婚之夜便問沈世鈞：世鈞，怎麼辦，你還是不喜歡我。因爲誤會而分手，沈顧二人又在偶然中遇見，最後只有一句話，既蒼白又無奈的：世鈞，我們回不去了。時隔多年，他們的確回不去了，沈世鈞的愛情之花徹底枯萎了。
二、顧曼楨人物分析
顧曼楨是曼璐的妹妹，是顧家的第二個女兒，是一個堅信用自己的雙手去創造幸福的上進的女子。她自尊、自愛、自立、自強，這些都是她的優點。曼楨從小家境貧寒，是靠姐姐曼璐做舞女賺來的錢來讀書的。她生活簡樸，追求專一的愛情，可以說她對姐姐曼璐的感情是不一般的，是一種依賴的關係，曼楨從來都是信任曼璐的，是依靠曼璐的，在世鈞流露出那些世俗的對曼璐的偏見的時候，她憤怒了，發出了ji女與嫖客誰更無恥的呼聲。這無疑是代表了女性的進步，對於愛情，她也是很勇敢的，她沒有因爲世鈞的家庭而產生退縮的意志，所以說她的身上也有着中國女性所要求的那種打破門第的觀念。當提起她的姐姐，她的內心也是有驕傲的成分的，沒有任何的對姐姐的出身的鄙夷。她是堅強的，她恨曼璐與祝鴻才，即使曼璐也有她自己的苦衷——要留祝鴻纔在身邊。曼楨的骨子裏透露着一種倔強，有着一股不服輸的`勁。她是善良的、單純的，在張愛玲筆下的衆多女主人公中，她是特別的，她特別的堅強，特別的勇敢，特別的可愛。她身上有着傳統的中國女孩的味道，是溫柔的，安靜的，可是這種安靜總是會被外界的紛擾所打亂。曼楨的故事也是一個悲劇，而與世鈞在一起的那幾年，只能成爲終身的追憶。在曼楨身上是沒有獲得過多少母愛的，事實上，張愛玲的小說中塑造的母親的形象總不是那麼慈祥可親的，可以說，曼楨唯一的支柱就是世鈞，就像小說中她說的那樣，世鈞就是她活着的理由，那些回憶就是她支撐的動力。曼楨是可憐的、可悲的，最後爲了她的孩子，她回到了祝鴻才身邊，也只是過着行屍走肉般的生活，不善於交際，最終也失去了祝鴻才的歡心。幾番糾結，終於與祝鴻才離婚，也獲得了孩子的撫養權，她的噩夢結束了。可是她的感情生活卻始終是空白的了。最後遇到了世鈞，她是激動的，卻也只能抱着世鈞說那句“再也回不去了”，所有的悲涼與滄桑之感便躍然紙上。的確，在當時的社會環境下，是沒有供愛情滋生的土壤的。
三、曼璐的人物形象分析
顧曼璐是顧家的長姐，爲了家庭的生計不得不拋頭露面，放棄自己與張預瑾的愛情開始從事舞女這一職業。其實曼璐的人生是很悲劇的，在人老色衰之後，已經不再被人們所喜歡，於是便打起了嫁人的主意。她選擇了祝鴻才，祝鴻才卻不是真心愛她，婚後不久就勾搭別的女人，還對曼璐動輒打罵，最後還打起了曼楨的主意。曼璐爲了留他在身邊，只好貢獻出了自己的妹妹。曼璐這樣做的原因還有一個就是張預瑾的緣故，她發現張預瑾愛上了曼楨，而曼璐的內心深處，張預瑾是她唯一的愛情之花，與張預瑾的過去是她存在下去的支柱，在發現心愛的男人已經移情別戀的時候，曼璐憤怒了，她想報復曼楨，她恨曼楨從某種程度上來說，她認爲曼楨不僅搶走了她的青春——她的青春都揮霍了爲了家人，而且還搶走了她唯一的愛人。曼璐的精神世界瞬間空虛了，她變得殘忍，在母親和她提過借生子之後，她找到了這個借生子的工具，那就是她的妹妹——曼楨。張愛玲的筆下的女性總是有着畸形的心理，比如曹七巧，比如曼璐。曼璐的心理都有些變態了，但她還是沒有滅絕人性的，她還是善待了曼楨的孩子的。曼璐是很可憐的，祝鴻才只是一味地利用他，而張預瑾卻也不能始終愛她，她爲了家庭放棄了自己的幸福，可以說她是偉大的，作爲一個戰爭時代的女人，曼璐是偉大的。曼璐就像一朵玫瑰，卻終將凋零。
結論：
張愛玲的小說中，結局往往是悲慘的，透露着一種蒼涼的意味，而張愛玲筆下的芸芸衆生又往往有着相似的結局：悲劇。沈世鈞也好，顧曼楨也好，顧曼璐也好，身份不同，經歷不同，結局卻是相似：都是悲劇。張愛玲的這部小說，時隔多年之後修改完成。箇中意味，以及複雜的人物心境，都隨着時光荏苒而綻放着異樣的光彩。
