劉長卿的《彈琴》是一首借詠古調的冷落，不爲人所重視，來抒發懷才不遇，世少知音的小詩。
《彈琴》
作者：劉長卿
泠泠七絃上，靜聽松風寒。
古調雖自愛，今人多不彈。
【註解】
1、泠泠：洋溢貌。
2、七絃：古琴有七條弦，故稱七絃琴。
3、松風寒：松風，琴曲名，指《風入松》曲。寒：悽清的意思。
【韻譯】
悽清的音樂發自七絃古琴，靜靜細聽是風入松的古音。
我就愛這令人神往的古曲，只可惜如今世上不太流行。
【翻譯】
七絃琴上彈奏出清幽的琴聲，靜靜地聽就像寒風吹入松林那樣悽清。雖然我十分喜愛古老的曲調，但現在的人彈奏的不多了!
【評析】
這是一首借詠古調的冷落，不爲人所重視，來抒發懷才不遇，世少知音的小詩。前兩句描摹音樂境界，後兩句抒發情懷。全詩從對琴聲的讚美，轉而對時尚慨嘆，流露了詩人孤高自賞，不同凡俗，稀有知音的情操。
詩題一作“聽彈琴”(《劉隨州集》)。從詩中“靜聽”二字細味，題目以有“聽”字爲妥。 更多唐詩欣賞敬請關注“習古堂國學網”的唐詩三百首欄目。
琴是我國古代傳統民族樂器，由七條弦組成，所以首句以“七絃”作琴的'代稱，意象也更具體。“泠泠”形容琴聲的清越，逗起“松風寒”三字。“松風寒”以風入松林暗示琴聲的悽清，極爲形象，引導讀者進入音樂的境界。“靜聽”二字描摹出聽琴者入神的情態，可見琴聲的超妙。高雅平和的琴聲，常能喚起聽者水流石上、風來松下的幽清肅穆之感。而琴曲中又有《風入松》的調名，一語雙關，用意甚妙。
如果說前兩句是描寫音樂的境界，後兩句則是議論性抒情，牽涉到當時音樂變革的背景。漢魏六朝南方清樂尚用琴瑟。而到唐代，音樂發生變革，“燕樂”成爲一代新聲，樂器則以西域傳入的琵琶爲主。“琵琶起舞換新聲”的同時，公衆的欣賞趣味也變了。受人歡迎的是能表達世俗歡快心聲的新樂。穆如松風的琴聲雖美，如今畢竟成了“古調”，又有幾人能懷着高雅情致來欣賞呢?言下便流露出曲高和寡的孤獨感。“雖”字轉折，從對琴聲的讚美進入對時尚的感慨。“今人多不彈”的“多”字，更反襯出琴客知音者的稀少。有人以此二句謂今人好趨時尚不彈古調，意在表現作者的不合時宜，是很對的。劉長卿清才冠世，一生兩遭遷斥，有一肚皮不合時宜和一種與流俗落落寡合的情調。他的集中有《幽琴》(《雜詠八首上禮部李侍郎》之一)詩曰：“月色滿軒白，琴聲宜夜闌。飀飀青絲上，靜聽松風寒。古調雖自愛，今人多不彈。向君投此曲，所貴知音難。”其中四句就是這首聽琴絕句。“所貴知音難”也正是詩的題旨之所在。“作詩必此詩，定知非詩人”，詩詠聽琴，只不過藉此寄託一種孤芳自賞的情操罷了。
拓展閱讀：劉長卿詩詞特點
劉長卿(709-780?)，字文房，河間(今河北河間)人。開元二十一年進士，大曆中，官至鄂嶽轉運留後，爲觀察使誣奏，系姑蘇獄，後貶南巴尉。終隨州刺史。劉長卿“以詩馳名上元、寶應間”(《唐詩紀事》)。他的詩多寫貶謫飄流的感慨和山水隱逸的閒情。擅長近體，尤工五律，曾自稱爲“五言長城”。
風格含蓄溫和，清雅洗煉，接近王孟一派。他集中也有少數反映現實的詩，如《穆陵關北逢人歸漁陽》，用很簡煉渾括的詩筆，寫出安史亂後荒涼雕敝的景象: 逢君穆陵路，匹馬向桑乾。楚國蒼山古，幽州白日寒。城池百戰後，耆舊幾家殘。處處蓬蒿遍，歸人掩淚看。此外，如《疲兵篇》、《送李中丞歸襄州》等詩，或寫久戍邊塞不得歸家的兵士，或寫被罷歸鄉里的老將，也令人深感同情。
他寫山水隱逸生活的詩，成就較高。用嚴格的律詩寫景抒情，能作到凝鍊自然，造意清新。其代表作如《尋南溪常山人山居》:一路經行處，莓苔見屐痕。白雲依靜渚，芳草閉閒門。過雨看鬆色，隨山到水源。溪花與禪意，相對亦忘言。詩中寫他尋訪道人，在南溪山中一路所見的幽靜景色，洗煉清新，頗饒風致。結尾寫空寂的禪意，思想感情卻是消極的。
又如《碧澗別墅喜皇甫侍御相訪》: 荒村帶返照，落葉亂紛紛。古路無行客，寒山獨見君。野橋經雨斷，澗水向田分。不爲憐同病，何人到白雲?荒僻幽靜的別墅，無人肯到，皇甫侍御獨遠來相訪，欣慰之情，不言而自見。
他的絕句《逢雪宿芙蓉山主人》也是歷來傳誦的名作:日暮蒼山遠，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風雪夜歸人。雪夜投宿山中貧寒人家所見的情景，只短短几句話就刻畫烘托出來，讓人感到含蓄親切。他還寫過一些懷古傷今的作品。這些詩往往和他自己受貶謫的失意心情融合在一起。
如《長沙過賈誼宅》: 三年謫宦此棲遲，萬古惟留楚客悲。秋草獨尋人去後，寒林空見日斜時。漢文有道恩猶薄，湘水無情吊豈知。寂寂江山搖落處，憐君何事到天涯。託古喻今，寓情於景，寫得很渾成深厚。三四兩句，於寫景中融入賈誼《鵬鳥賦》的詞語和意境，尤見藝術功力。但是，他的思想生活都比較狹窄，因此詩境也缺乏更多的變化。高仲武《中興間氣集》說他的詩“大抵十首以上，語意稍同”，很能切中他詩歌藝術上的弱點。
