浣溪沙
納蘭性德
一半殘陽下小樓，朱簾斜控軟金鉤。倚欄無緒不能愁。
有個盈盈騎馬過，薄妝淺黛亦風流。見人羞澀卻回頭。
這首詞采用了先抑後揚的手法，試作簡要分析。
【參考答案】
上片的情感基調是低沉的，無論是夕陽還是小樓，既無情緒也控制不了憂愁，這是抑。忽然，一個騎馬的美少女出現，少女瀟灑風流。這裏是白描，直接描繪少女的形象和神采。使原來低沉的氣氛轉眼間有了亮色，使人的眼睛爲之一亮，這是揚。通過先抑後揚的手法運用，塑造了少女美麗風韻。
【譯文】
黃昏時分，你登上狹狹的小樓。夕陽被你嬌小的步子擠下了山，留下欄杆一排，珠簾一條，飛鳥一雙。你就這樣靜靜地佇立。左邊的鞋印才黃昏，右邊的鞋印已深夜。你的愁，很芳香。它讓你又一次數錯了，懶惰的分分秒秒。終於，你騎一匹小馬出城。懷中的蘭佩，溫軟，如滿月的光輝。他看你時，你也想看他。但是，你卻莞爾回頭。
作品賞析
詞宜抒情，或直髮胸臆，或假以興象。敘事者少見。而本篇則恰是以敘事的手法填出，頗得出奇之妙。詞中刻畫了一個小的場景，描繪了一個細節，但卻活靈活現地勾畫出閨中女子懷春又羞怯的形象。刻畫而不傷其情韻，清新別緻，很有韋莊詞的意味。
意境描述
人說詞宜抒情，或直髮胸臆，或假以興象，而敘事者少見。而容若的這一闕《浣溪沙》，則以少有的敘事的方式填得，卻有出奇的好。他給了讀者一幀慢鏡頭，慵懶如春水的時光裏，潺潺流淌着一種琳琅之美。又好似就着這美一譜上曲，立馬就會要將其含在脣邊，滿懷欣喜的，飽含情意的，依依呀呀練唱起來不可。
黃昏時分，殘陽如酒。小樓之中，珠簾斜斜垂掛在軟金鉤上。落日的餘暉宛若薄薄的錦緞，一匹一匹的散散堆落在闌干上。他憑欄而立，看着這清觴一樣的昏昏日光，心念中不禁來了愁緒，這波光碎影的生年，竟是這般的了無興致。
有注本認爲這上片是寫的詞中女子，正是閨中懷春，上片的描寫乃是爲下片所做鋪墊。而我更傾向於這是容若寫自己如何倚闌生愁的說法。“有個盈盈騎馬過”一句，應是寫的馬背上的女子對他（或是路人）回首相看的美好羞澀姿態，以至使小樓之上的他，心生溫軟感念而愁緒消散。
有個盈盈騎馬過，薄妝淺黛亦風流。《古詩十九首》中有寫：“青青河畔草，鬱郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”最出跳的莫過於盈盈二字，簡直可以獨佔世間女子的全部美好。
她給那一刻的時間，帶來了夕陽之下的.新綠小池塘。風簾動，有暗香盈袖。馬背上的美麗女子，是那樣的令光陰傾倒。
她略施薄妝，淺描眉黛，見人羞澀卻回頭。這一個“卻”字，正是應了那句“節外生枝斜更好”的意想不到。驚喜，從來就是最能帶給人衝擊力的。又想起李易安那一首精緻的《點絳脣》：
蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人來，襪剗金釵溜。
和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
花影瘦，露華濃，青梅一般的羞，可是你眸子裏那一縷握不住的溫柔。此時兩首詞並讀，竟是如斯緣妙不可言。羞澀能讓女性的美具有神祕的力量。羞顏未嘗開的青澀，讓人沉迷，讓人歡喜。那是一種純淨的穿透力，讓所有的感嘆在頃刻之間心悅臣服。於是在後來的後來，一位叫徐志摩的詩人說：
最是那一低頭的溫柔，
像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞。
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重裏有蜜甜的憂愁……
那一個黃昏之後，他的生活將一如既往的迴歸成一汪靜水。光陰會記得，這一首《浣溪沙》會記得，那一個香醇憂甜的美麗鏡頭裏，有一個如青梅如水蓮的她，羞澀的從他的小樓下，打馬路過。
