（文繼炬 湖南省安鄉縣第一中學 郵編 415600）
數字是枯燥的，但它用入詩歌中，卻含情帶意，搖曳生姿。現摘取幾例簡要加以欣賞。
1、 創造背景，突出主體形象
數字入詩或者爲主體的活動創造背景，或者顯示主體的生存處境，都能形成反差的效果，起到突出主體形象的作用。
①“細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應老病休。飄飄何所似？天地一沙鷗。”（杜甫〈〈旅夜書懷〉〉）
這首詩是杜甫帶着家人離開成都草堂，沿江東下，在岷江、長江漂泊時的作品。“天地一沙鷗”是此時心境的真實寫照。遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月--這無邊的天地愈發顯出那隻沙鷗的孤苦伶仃，飄搖無依，背景與主體的鮮明反差更讓我們體會到詩人內心顛連無告的苦況。
②“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。”（柳宗元〈〈江雪〉〉）
這首詩塑造了一位不畏風寒、堅韌頑強、孤高自許、傲視塵俗的漁翁形象，是詩人的自我寫照。“千山”“萬徑”描繪了一個空廓寥落的茫茫雪原，這樣的寂滅沉默，凸顯了“舟”“翁”之“孤”之“獨”，強化了主人公凜然不可侵犯的強大的生命意志與激情。
③“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄。”（劉禹錫《秋詞》）
這首詠秋詩，一反常人悲秋的老調，寫得清新健朗，氣格不凡。使秋別開生面的是那一隻振翅高舉排雲而上的鶴，在那高遠遼闊的秋空中，這隻鶴是孤獨的，但它卻意態奮發，鬥志昂揚，矯健凌厲，衝破秋天的肅殺氛圍，表現出令人讚佩的精神之美。它是作者的化身，也是所有不屈於環境的志士的化身。
④“萬木凍欲折，孤根暖獨回。前村深雪裏，昨夜一枝開。風遞幽香出，禽窺素豔來。明年如應律，先發望春臺。”（齊己《早梅》）
這是寫“早梅”的一首名詩，“一枝開”可謂點睛之筆。在山村野外一片皚皚深雪中，梅花早已凌寒獨放，清麗喜人。“一枝”不但言其早於衆花開放，而且也早於其他梅花開放，這就很好地突出了它的清高孤傲、堅毅頑強的特點，寫出了詩人滿心的驚喜和傾慕。
2、 伸展想象，盡誇張之能事
數字用來指稱事物，如果超越了現實生活的限制，則具有誇張的效果，能夠極好地渲染氣氛，表達情感。
①“白髮三千丈，緣愁似個長。不知明鏡裏，何處得秋霜。”（李白〈〈秋浦歌〉〉）
這首詩開首二句劈空而來，似大潮奔涌，似火山噴發，駭人心目。白髮怎能有“三千丈”？簡直匪夷所思。但是讀到下句，方纔明白，因愁而生白髮，這白髮使無形之愁有形化，彷彿可觸可感，而且這“三千丈”之白髮將愁強化到如此的濃烈深重，使人深切地感到韶華流逝在詩人身上與心靈刻下的烙印。
②“日照香廬生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”（李白〈〈望廬山瀑布〉〉）
廬山瀑布之美，美在它的不可阻擋的氣勢，美在它的壯麗飛動的氣象。這種美，由“飛”字與“直下”二字表現，更由“三千尺”這誇張之語加以具象化，纔有“疑是銀河落九天”這想落天外、驚心動魄之語。通過這樣浪漫的創造，讀者面前就出現了一幅神奇宏麗的畫面--巍巍香廬峯藏在雲煙霧靄之中，遙望瀑布就好象從雲端噴涌而出，凌空飛落，響徹九霄……
③“雨滴長門秋夜長，愁心和雨到昭陽。淚痕不學君恩斷，拭卻千行更萬行。”（劉皁〈〈長門怨〉〉）
這是一首宮怨詩。秋雨之夜，冷寂悽清，長門宮裏失寵的女子愁苦萬端，和雨無眠，撫今追夕，不禁淚如雨下。千行萬行的淚水當然是誇張，但與君恩已斷相對照，鮮明地表現了一個幽禁深宮、愁怨滿懷、終日以淚洗面的失寵妃嬪的形象，也暴露出了皇帝的薄恩寡情。
3、 言近意遠，得虛實之趣味
數字用於寫景狀物，既能盡顯景物之特徵，又能留下含蘊無盡的空間，惹人遐想。
①“金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁。潮落夜江斜月裏，兩三星火是瓜洲。”（張祜《題金陵渡》）
這是詩人漫遊江南時的一首小詩。詩人站在小山樓上觀賞江景，斜月微光裏潮水回落，正是將曉未曉之時。“一宿”表時間之長，也暗示詩人徹夜難眠，爲羈旅愁意所苦。“兩三星火”不僅僅指亮光稀少，而且還說明詩人是舉目遠望：煙籠寒水的背景之上，星星點點的，看不分明，不知是漁火還是燈光，點綴在夜月朦朧的江面上，顯得那樣瀟灑空靈，傳遞出一種悠遠的意緒。
②“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。”（杜牧《江南春》）
明代楊慎在《升庵詩話》中說：“千里鶯啼，誰人聽得？千里綠映紅，誰人見得？若作十里，則鶯啼綠紅之景，村郭、樓臺、僧寺、酒旗，皆在其中矣。”何文煥在《歷代詩話考索》中反駁道：“即作十里，亦未必盡聽得着，看得見。題雲《江南春》，江南方廣千里，千里之中，鶯啼而綠映焉，水村山郭無處無酒旗，四百八十寺樓臺多在煙雨中也。此詩之意既廣，不得專指一處，故總而命曰《江南春》……”故而非“千里”之泛稱無以表江南大地的明麗廣闊，非“四百八十”之泛指無以表寺宇的繁多重深，這樣紅綠、山水、村郭、晴雨、動靜、聲色相襯，虛實相映，既給人江南如詩如畫的現實美感，又給人朦朧迷離的歷史深邃感。
4、 關連時空，寫人生之苦樂
詩歌運用數字，能夠將不同時空的情事勾連，從時空的縱橫跨度展現人生的悲歡苦樂，容納豐富的生活與時代內涵。
①“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。”（杜甫《登高》）
這首詩作於杜甫晚年寓居夔州時。前邊兩聯描寫秋景--峽江高處，急風怒號，猿猴哀鳴，水清沙白，孤鳥迴旋，落木蕭蕭，大江滾滾--可謂狀物精工，氣象萬千。面對這恢廓蒼涼的秋景，詩人不禁感從中來，悲不能勝。“萬里”寫空間之闊遠，突出漂泊天涯、離家日遠的孤寂，“百年”狀人生之短暫，強化年至暮景，多愁多病的悲苦，時空交錯，寫盡了杜甫艱難潦倒、晚景淒涼的苦難人生。
②“故國三千里，深宮二十年。一聲《何滿子》，雙淚落君前。”（張祜《宮詞二首（其一）》）
這首詩一個突出的特點是句句用數目字來表達宮女繁複的哀怨之情。“三千里”從空間着眼，寫宮女離家之遠，表現其深濃的.戀鄉情結；“二十年”從時間下筆，寫宮女入宮之久，表現其在森嚴的皇宮虛度二十年，無異於活着的死人；兩句詩綰結時空，反映了宮女少小離家，閉鎖深宮，失去幸福、自由、青春的悲慘事實。後兩句以“一聲”和“雙淚”對舉，直截了當地讓宮女迸發內心積鬱以久的無盡痛苦哀怨，這是對被奪去了幸福和自由的無聲抗議，“不是思君是恨君”（劉皁），深刻地暴露了皇帝的荒淫與罪惡。
③“無定河邊暮角聲，赫連臺畔旅人情。函關歸路千餘里，一夕秋風白髮生。”（無名氏《雜詩》）
這首詩以西北邊地爲背景，抒寫旅客他鄉的愁情。荒寒的無定河流域和古老的赫連臺組成莽莽蒼蒼的背景，薄暮時分，角聲悲鳴，觸動遊子深重的羈旅之情。“千餘里”從空間角度交代故鄉的遙遠，迴歸的艱難，“一夕”狀時間的短暫，秋風的無情，彷彿在這悽清、蕭颯的秋夜寒風中白髮疾速生長，不可阻遏。正如伍子胥過昭關，不是愁情濃重到無以復加，又怎能發生如此不合常理的事情？
④“我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。想見讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤。”（黃庭堅《題黃幾復》）
這是一首懷人詩，詩人與黃幾復少年交遊，感情深篤，但多年分別，南北乖隔，只能託雁傳書，不料連雁兒都以無能爲力而謝絕幫忙。頷聯是有名的句子，“一杯酒”雖是平常字眼，卻關連當日友朋京城相聚的輕鬆快意，與“桃李春風”組合，寫盡了陽春煙霞之景，少年得意之態；“十年燈”寫兩人分離之久，漂泊之苦，再現險惡江湖、夜雨孤燈、深宵不寐的情景，表達出相互間阻絕不斷的濃濃思念與牽掛
⑤“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”（杜甫《絕句四首（其三）》）
這一首即景小詩，寫出了詩人於安史之亂平定後所感受的輕鬆愉快。“兩個”寫黃鸝的成雙成對，在嫩黃翠柳中相向和鳴的熱鬧景象；“一行”狀白鷺的直上青天、輕捷優美的姿態；“西嶺”之“千秋雪”終年不化，“東吳”之“萬里船”暢行無阻，一言時間之久，一言空間之廣，詩人身在草堂，思接千載，視通萬里，表現出舒暢的心情、開闊的胸懷。
⑥“朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。”（李白《早發白帝城》）
這首流傳極廣的詩是李白因永王嶙案被流放夜郎，行至白帝城時遇赦放還，驚喜交加，旋即放舟東下江陵時的作品，此詩抒寫了這種喜悅暢快的心情。“千里”之廣遠與“一日”短暫形成懸殊對比，突出“還”家的痛快淋漓，神思飛揚。
5、 打破常規，寓情味於無理之中
詩歌有時破除舊套，不合規範，卻於無理之中得到意想不到的趣味，前邊提到的運用數字製造誇張效果即是如此。這裏再談一則運用數字創造無理之趣的例子。
“蕭娘臉薄難勝淚，桃葉眉長易覺愁。天下三分明月夜，二分無賴是揚州。”（徐凝《憶揚州》）
這首詩明爲憶“揚州”，實爲憶揚州之人。前兩句寫當日別離情景，“蕭娘”“桃葉”稱代所思之人，一“難”一“易”相對而出，將離別時反覆留連、難捨難分的情景寫得動人心魄。當日的愁眉、淚眼，以及當日的慘痛心情，都在綿長的時光之流中化作今日獨處的無窮思念，偏偏這明月不解離愁，無動於衷，又來纏繞離人，真是“無賴”之至。用“無賴”說“明月”即是奇幻語，詩人還要以“三分”再作“無理”之談，月光普照，遍及大地，怎可能會偏愛一方呢？而詩人卻偏說成是揚州獨得二分月光，“明月千里寄相思”，彷彿是這一團“無賴”的明月將詩人濃烈的相思之情、無可奈何之思鎖定在了揚州。
“三分”“無賴”的奇幻設想有它的淵源和影響。謝靈運曾經有言：“天下才有一石，曹子建獨佔八斗，我得一斗，天下共分一斗。”蘇軾有詞《水龍吟和章質夫》：“似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被，鶯呼起。 不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。”這首詞中以數目字說春色，將遍地春色細細切分，不可以常理論，其藝術效果同樣是驚人的。
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