慶宮春姜夔
紹熙辛亥除夕，餘別石湖歸吳興，雪後夜過垂虹嘗賦詩云：“笠澤茫茫雁影微，玉峯重疊護雲衣；長橋寂寞春寒夜，只有詩人一舸歸。”後五年冬，復與俞商卿、張平甫、樸翁自封禺同載，詣樑溪。道經吳鬆，山寒天迥，雲浪四合，中夕相呼步垂虹，星斗下垂，錯雜漁火，朔吹凜凜， 酒不能支。樸翁以衾自纏，猶相與行吟，因賦此闋，蓋過旬，塗稿乃定。樸翁咎餘無益，然意所耽，不能自己也。平甫、商卿、樸翁皆工於詩，所出奇詭；餘亦強追逐之，此行既歸，各得五十餘解。
雙槳蓴波，一蓑鬆雨，暮愁漸滿空闊。呼我盟鷗，翩翩欲下，揹人還過木末。那回歸去，蕩雲雪孤舟夜發。傷心重見，依約眉山，黛痕低壓。採香徑裏春寒，老於婆娑，自歌誰答？垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。酒醒波遠，正凝想明 素襪。如今安在？惟有闌干，伴人一霎。
【參考譯文】
紹熙辛亥年除夕，我告別了隱居在蘇州石湖的范成大返回吳興。在下雪後的夜晚，經過垂虹橋，我作了一首詩：“笠澤茫茫雁影微，玉峯重疊護雲衣。長橋寂寞春寒夜，只有詩人一舸歸。”五年後的冬天，我又和俞商卿、張平甫、 樸翁從封山、禺山一道乘船去樑溪。途中經過吳鬆，正天寒地凍的時候，四周一片空曠，雲層有如天幕。半夜時我們結伴走過垂虹橋。點點下垂的星光，映照着湖上漁火，北風勁吹，寒意陣陣，喝幾杯酒也無法抵擋趨走寒冷。樸翁把被子裹在身上，還一邊走一邊吟詩。我也趁興寫下這首詞。樸翁怪我如此費心沒什麼好處，然而我興趣難以控制。平甫、商卿、樸翁都擅長作詩，所創作的詩篇都奇麗詭異，我也勉強模仿他們。這次旅行回去，每人各創作五十多首作品。
在蓴菜飄香的湖面，我們蕩着雙槳。稀稀落落的雨點，落在岸邊的松樹上。暮靄漸漸籠罩，天高水闊令人惆悵。我呼喚着盟友沙鷗，它們彷彿就要飛近我的身旁。忽然又揹我飛去，掠過岸邊的垂楊。記得那年歸去，蕩着雲層般的雪浪，我們共同乘坐一隻小船獨自啓航。我似乎又看到了當年的景色，青黛色的遠山依稀隱約，宛如秀眉低垂而含有淚痕的模樣。採香徑裏春寒襲人，我久久地流連彷徨。也不管是否有人應和，竟獨自放聲吟唱。西望正是垂虹橋，我們的輕舟飄飄然向遠處漂盪。那種興致平生再也難以遇上。等我從酒醉中醒來，船已駛出很遠，煙波茫茫。我還在懷念佳人足上的那雙白襪，她耳輪上的那對耳環。如今這一切都在哪裏啊，只有橋上的欄杆依舊，可以在我身邊與我作伴。
譯文二
雙槳劃破長滿蓴菜的水波，整個蓑衣淋着松林的密雨，暮靄生愁漸漸充滿空闊的天地。呼喚鷗鳥我願與它結盟隱逸，它翩翩飛舞似欲降下，卻又揹人轉身掠過樹梢遠去。那次歸返吳興，盪開雲霧寒雪，乘着孤舟連夜起程。傷心往事今又重見，依稀隱約的是秀眉一樣連綿的山峯，像青色黛痕低壓着雙眸脈脈含情。
小舟駛入採香小溪，那裏正是早春寒冷，老夫我婆娑起舞，獨自放歌誰來回應？在垂虹橋頭向西遙望，孤舟御風引領我飄然遠行，這真是平生難以遏止的豪情逸興！待我酒醒順波舟行已漸遠，我正凝神思念，她耳戴明珠閃閃，足裹裹襪纖纖，如今美人何在？唯有倚眺的欄杆，伴人徘徊片刻間。
賞析
《慶宮春·雙槳蓴波》是南宋詞人姜夔創作的一首記遊懷人之詞。詞小序把寫作背景、時地、緣由交代得較清楚。上片寫泛舟垂虹憶舊，描寫冬末春初寂寥景色，追憶與伊人泛舟夜歸情景，抒寫物是人非的惆悵。下片觸景興懷，表現泛舟遠行、胸襟開闊、逸興騰飛的風致和知音不在的.空落。全詞意境空靈渾融，格調高雅清遠，詞采精工秀逸。
從小序看，這首詞是一首寫景紀遊之詞，但從全詞看，則兼有傷逝、懷古、懷人等多重內容。此詞的妙處正在將多重主旨溶成一片，複雜含混，意蘊豐厚。
上片從環境入手，開篇便描繪出一幅凌寒盪舟的廣闊畫面：飄浮着蓴菜的水面，雙槳划動；松風時送雨點，冷凝在蓑笠上；暮靄漸漸籠罩湖上，令人生愁。起三句“蓴波”、“鬆雨”、“暮愁”，或語新意工，或情景交融，“漸”字寫出時間的推移，“空闊”則展示出境界的深廣，爲全詞定下了一個清曠高遠的基調。以下三句繼寫湖面景象：沙鷗在湖上盤旋飛翔，彷彿要爲“我”落下，卻又揹人轉向，遠遠掠過樹梢。沙鷗親切可愛之情態畢現。因爲故地重遊，所以稱這些水鳥爲“盟鷗”（和“我”有舊交的鷗鳥。）後三句忽爾轉到五年前雪夜盪舟的情景：“那回歸去，蕩雲雪、孤舟夜發”，正是：“笠澤茫茫雁影微，玉峯重疊護雲衣……”眼前隱約出現的又是那重疊蜿蜒的遠山，這是舊夢重溫，然而當年的人去不知到何處去了。結句“傷心重見”三句，挽合今昔，感慨遙深。“依約眉山，黛痕低壓”，將太湖遠處的青山，比作女子的黛眉，不是無緣無故作形似之語，而顯然有傷逝懷人的情緒。所謂傷逝懷人，則可能既有對友人范成大的追念，又有對范成大所贈歌妓小紅的想念，而且還似有對合肥情侶的深深思念（正是是年正月，詞人與合肥情侶惜別，已有近一年矣）。朦朧迷離，曲盡其妙。
下片過拍寫船過採香徑。這是香山旁的小溪，據《吳郡志》：“吳王種香於香山，使美人泛舟於溪以採香。今自靈巖望之，一水直知矢，故俗又稱箭徑。”面對這歷史古蹟，最易引發人的思古之幽情，“嗟嘆之不足，故永歌之。”“老子婆娑（猶徘徊），自歌誰答。”對照“那回歸去”的情景——“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫”，而今老夫對山川歌舞，有誰應答？仍與上片結句傷逝情緒一脈相承。西望是垂虹橋，它建於北宋慶曆年間，東西長千餘尺，前臨太湖，橫截吳江，河光海氣，盪漾一色，稱三吳絕景，以其上有垂虹亭，故名。船過垂虹，也就成爲這一路興致的高潮所在。從“此興平生難遏”一句看，這裏的“飄然引去”之樂，實兼今昔言之。這一夜船抵垂虹時，作者曾以“卮酒”袪寒助興，在他“飄然引去”時，未嘗不回想那回“曲終過盡鬆陵路，回首煙波十四橋”的難以忘懷的情景。從而，當其“酒醒波遠”後，不免黯然神傷。“政（正）凝想、明璫（耳墜）素襪。”“明璫素襪”借指美人。曹植《洛神賦》有“凌波微步，羅襪生塵。”“無微情以效愛兮，獻江南之明璫”句。這裏“明璫素襪”所代的美人，聯繫“採香徑裏春寒”句，似指吳宮西子，而聯繫“那回歸去”，又似指小紅。還可能是遠隔千里，年初與自己依依惜別的合肥情侶。其妙正在於懷古與思念之情合一，又不說明，反令人神遠。末三句即以“如今安在”四字提唱，“唯有闌干，伴人一霎”一嘆作答，指出千古興衰、今昔哀樂，猶如一夢，由懷想跌到眼前，收束有力。而傷懷幽怨，餘味不盡。
從小序看，這一夜同遊共四人，且相呼步行於垂虹橋，觀看星斗漁火，而詞中卻絕少徵實描寫。惟致力刻畫在這雲壓青山、暮愁漸滿的太湖之上、垂虹亭畔飄然不羣，放歌抒懷的詞人自我形象，頗有遺世獨立之感。
