《一剪梅》全詞以女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現方式，展示出一種婉約之美，格調清新，意境幽美，稱得上是一首工緻精巧的別情佳作。以下是小編整理的李清照一剪梅賞析，歡迎大家參考！
李清照一剪梅賞析1
這首詞是寫閨情的。這首詞筆調清新，風格細膩，耐人尋味。
上片主要寫女詞人的獨居生活。“紅藕香殘”是以點代面的寫法，因爲荷花既已凋謝，其它草之花就更難見到了，這就透露出秋景的冷落、蕭條；再深一層說，季節的變遷，還會使女詞人產生丈夫離家日久的感覺，使她覺得孤獨寂寞。
“玉簟秋”，也不止是說天氣變涼，跟她獨守空房關係倒更爲密切，也是表現她的孤獨感的。於是她想到了一個排遣寂寞的方法：“輕解羅裳，獨上蘭舟。”這個“獨”字用的很妙，這是背面敷粉的寫法，其正面意思是，如果丈夫在家，夫妻一同去划船該多麼快樂啊。
正因爲如此，她人在船上，心裏卻仍然想着丈夫，想到丈夫的信該到家了，甚至猜到信中會告訴她歸來的日期，這又給予她很大的安慰。這樣一想，她彷彿覺得自己身處西樓上，望着天上的月兒，在計算着丈夫離家的日子。
忽然間，女詞人又回到現實中來，“花自飄零水自流”，這是寫她在舟中所見。花飄水流，是物的自在之態，女詞人見此景象，極爲傷懷，但花和水卻不理會她的情懷，依舊不停地飄落，不停地流逝。
詞中“自”字也很妙，女詞人移情於物又轉過來借物抒情而煉字，表達了韶光易逝的感慨。由此再轉入直白：“一種相思，兩處閒愁。”這是把夫妻雙方合在一起寫，表明女詞人也很理解丈夫此刻的心情，是女性的細膩處。
但這不過是一種鋪墊，詞的主旨其實落在最後兩句上：“情”至於要用“計”來“消除”它，其重可知；然而又“無計可消除”，其深可見。這是女詞人特有的深婉細膩的風格的具體表現。
“才下眉頭，卻上心頭。”這兩句表現了李清照特有的語言風格；用平常的字眼表現新奇的意境。“眉頭”是人的感情外露的地方，別人看得見的，而藏在“心頭“的感情別人卻看不見。按常理來說，愁鎖眉間和愁情在心是完全一致的，唯其在心，發而爲形，纔有愁鎖眉間之態。
李清照一剪梅賞析2
此詞起句“紅藕香殘玉簟秋”，領起了全篇。上半句的“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句的“玉簟秋”寫室內之物，對季節起了點染作用，說明是“已涼天氣未寒時”（韓偓《已涼》）。全句的設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出了四周景色，而且烘托出了詞人情懷。
花開花落，不但是自然界現象，也是悲歡離合的人事象徵；枕蓆生涼，不但是肌膚間觸覺，也是淒涼獨處的內心感受。這一兼寫戶內外景物，而景物中又暗寓情意的起句，顯示了這首詞的環境氣氛和它的感情色彩，受到後世詞評家的極力讚賞。
上闋共六句，接下來按順序，寫詞人從晝到夜的一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟”，寫白晝在水面泛舟之事，以“獨上”二字暗示處境，暗逗離情。“雲中誰寄錦書來”一句，則明寫別後的懸念。
詞人獨上蘭舟，本想排遣離愁；而悵望雲天，偏起了懷遠之思。這一句，鉤連上下。它既與上句緊相銜接，寫舟中所望、所思；下兩句“雁字回時，月滿西樓”，則又由此生髮。可以想見，詞人因惦念遊子行蹤，盼望錦書的到達，遂從遙望雲空引出了雁足傳書的遐想。
這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也無論在舟上或樓中，都是縈繞於詞人心頭。
詞的過片“花自飄零水自流”一句，承上啓下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”“獨上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以“無可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流無限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞》）之恨。
詞的下闋就從這一句自然過渡到後面的五句，轉爲純抒情懷、直吐胸臆的獨白。
李清照一剪梅賞析3
“紅藕香殘玉簟秋”。紅藕即盛開的荷花，荷花有出淤泥而不染的美名。其亭亭玉立的仙姿爲人們所鍾情，有荷花仙子之稱。深秋，乘着遊船，在湖中飄蕩，只見荷花抗拒不了秋天的蕭殺，已失去了美姿，但仍殘留香氣。玉簟，即華美的竹蓆，船上華美的竹蓆讓人感到了秋天的涼意，季節不以人們的意志爲轉換。秋天是催生離愁別緒、感慨良多的季節，所謂“多情自古傷離別，更哪堪，冷落清秋節。”作者的此句爲全詩開宗明義，概括全詩的時間、景物和情感，隱含濃濃的秋愁和對春意即美好過去的留戀。又隱含一種既往不可追的無奈之情。
“輕解羅裳，獨上蘭舟”。“輕解羅裳”這句又再一次強調季節的轉換，此句雖沒有點明解羅裳換上秋裝，但我們明白，她這一次泛舟而遊，衣着也隨季節變化了。“獨上蘭舟”重點突出“獨”，即孤獨。註明原來是有伴而遊，如今獨自一人。一種悲秋加上孤獨感，增加了作者對處境和心境的悲愁。
接下來點明愁從何來。“雲中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。”錦書即書信，鴻雁寄書，即是古代十分遠古的手段，也往往是將無奈之情相寄託的一廂情願，首信無憑的巴望和幻想。作者在西樓居所盼到天黑月亮，悽清的.月光照亮繡樓，等到雁字回時，有否得到書信卻不得而知，作者望空寄情的心情和景況刻劃得如此深刻。一個盼字在這句裏委婉而存。
下闋，作者把對親人的想念和無奈的情懷進一步和盤托出。
“花自飄零水自流。”“自”註明花的飄零和水的流動都是自然規律。所謂“青春易老，時光易逝”。“人與花一樣都遵循自然規律變化。
“一種相思，兩處閒愁”。這裏作者進一步道出了他的愁在於“相思”。這首詞是李清照和丈夫趙明誠新婚後離別之情的披露。
“此情無計可消除”別後的相思之情，無法消失排遣，進一步註明李、趙二人愛情的熾熱。
“才下眉頭，卻上心頭”,竭力控制感情，努力排遣相思之苦。迫使眉峯舒展，可相思之情又立即涌上心頭。
作者在這首詞中，觸景生情，見物生情，寄情景物，盼雁傳情。自白相思難排遣，無法躲避。一個情字，抒發自己對丈夫的愛，感情一波又一波，由隱而露，由遠而近，由外而內，層層遞進。讓人一讀三嘆，心隨之起伏，深受感染。
在過去的中國封建社會裏，以愛情爲題材的文學作品可謂多矣，李清照《一剪梅》詞，就是藝苑中的一朵奇葩。她的詞不但表達深摯的愛，還表達了她對美好感情的執着追求和忠誠。這種性格和精神與她那“生當爲人傑，死亦爲鬼雄”的豪壯詩句同出一爐。
李清照一剪梅賞析4
這首詞在黃升《花菴詞選》中題作“別愁”，是趙明誠出外求學後，李清照抒寫她思念丈夫的心情的。伊世珍《琅寰記》說;“易安結縭末久，明誠即負笈遠遊。易安殊不忍別，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之。”最近，電影《李清照》沿襲了伊世珍之說，當趙明城踏上徵船出行時，歌曲就唱出《一剪梅》的“輕解羅裳，獨上蘭舟”。我認爲把這首詞理解爲送別之作，與詞意不盡相符，就是“輕解羅裳”兩句，也難解釋得通。“羅裳”，不會是指男子的“羅衣”，因爲不管是從平仄或用字看，沒有必要改“衣”爲“裳”。“羅裳”無疑是指綢羅裙子，而宋代男子是不穿裙子的。要是把上旬解爲寫李清照，下句寫趙明誠，那麼，下句哪來主語?兩者文意又是怎樣聯繫的呢?看來，應該以《花菴詞選》題作“別愁”爲宜。
李清照和趙明誠結婚後，夫妻感情甚好，家庭生活充滿了學術和藝術的氣氛，十分美滿。所以，兩人一經離別，兩地相思，這是不難理解的。特別是李清照對趙明誠更爲仰慕鍾情，這在她的許多詞作中都有所流露。這首詞就是作者以靈巧之筆抒寫她如膠似漆的思夫之情的，它反映出初婚少婦沉溺在情海之中的純潔心靈。
紅藕香殘玉簟秋。
寫出時間是在一個荷花凋謝、竹蓆嫌涼的秋天。"紅藕"，即紅色荷花。"玉簟"，是精美的竹蓆。這一句涵義極其豐富，它不僅點明瞭時節，指出就是這樣一個蕭疏秋意引起了作者的離情別緒，顯示出全詞的傾向性。而且渲染了環境氣氛，對作者的孤獨閒愁起了襯托作用。如"紅藕香殘"，雖然是表示出秋來了荷花凋謝，其實，也含有青春易逝，紅顏易老之意;"玉簟秋"，雖然是暑退秋來，所以竹蓆也涼了。其實，也含有"人去席冷"之意。
就表現手法及其含義來看，這一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句："菡萏香銷翠葉殘"相類似。同樣是說荷花凋殘，秋天來了。但後者不如前者那麼富有詩意："菡萏香銷"，無疑是不及"紅藕香殘"那樣既通俗又是色澤鮮明;"翠葉殘"意思仍然和"菡萏香銷"一樣，是指秋來荷葉落。但"玉簟秋"，卻不同了，又有一層新的意思。如果說，"紅藕香殘"是從客觀景物來表現秋的到來，那麼，"玉簟秋"就是通過作者的主觀感受--竹蓆生涼來表達秋的到來。一句話裏把客觀和主觀、景和情都融化在一起了。顯然，同是七個字，但它的涵義就比之李璟句豐富得多。怪不得清朝陳廷焯讚賞說："易安佳句，如《一剪梅》起七字雲：'紅藕香殘玉簟秋'，精秀特絕，真不食人間煙火者。"(《白雨齋詞話》)李清照並非不食人間煙火的人，但這一句"精秀特絕"，卻是事實，並非過譽。
