南唐李璟有詞“青鳥不傳雲外語，丁香空結雨中愁”。
“丁香空結雨中愁”這句詞與戴望舒的《雨巷》甚是匹配。《雨巷》創作於1927年夏天，當時全國正處於白色恐怖之中，戴望舒因參加進步活動而不得不避居松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失敗後的幻滅與痛苦，心中充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。《雨巷》一詩正是詩人這一心境的表現，其中交織着失望和希望，幻滅和追求的雙重情調。從詩的開篇“撐着油紙傘，獨自！彷徨在悠長、悠長！又寂寥的雨巷”便步入了充塞着迷茫雨霧的小巷，這條小巷隨詩的流動而貫穿讀者整個感受，不曾中斷。雨巷“悠長”，雨巷“寂寥”。雨是蒼茫迷濛的，巷是深邃悠長的。這狹窄單調、寂寥無人、視野迷濛的小巷，以它森冷的石壁，逼窄促狹的空間壓縮着，消減着巷中“獨自彷徨”的“我”的活力。漫天的雨霧冰冷地拒絕了“我”對天空的仰望，對天空的高遠遐想；這碗延悠長無盡的小巷在迷濛的煙雨中晦暗不彰，將一種難以突破封閉的錯覺重重地砸向“我”，使“我”希望逢着一個丁香一樣的姑娘來轉移“我”在更加逼仄、侷促的傘下的那縷剪不斷的愁緒，希望走到那“頹圮的籬牆”“走盡這雨巷”
《雨巷》始終迴盪着和諧的`音韻，在音韻美的點綴下被一代又一代的人欣然接受，這音韻是不急不徐的，是舒緩而悠遠的，是流暢的，同時這音韻又兼備着直指詩情詩意的深刻性。《雨巷》的首尾相同，這樣的結構安排使《雨巷》呈現出一定的封閉性，加以詩中一定位置出現的ang韻（娘～芳～徨～巷，樣～帳～光～茫，郎～牆～巷，芳～光～帳～蒼～娘）造成了在一個大的封閉圈中一個又一個的小小的迴旋。詩中重疊、復踏的句式如“在雨中哀怨，哀怨又彷徨”、“像我一樣，像我一樣地……”“像夢一般地，像夢一般地……”凡此等等，都給人造成一種徘徊不前的感受，並使語言的節奏變得更加的低緩，造成一種低迴的氛圍，從而使雨巷中的“我”“雨”“巷”“丁香姑娘”顯得哀怨而纏綿。
