浣溪沙·憶舊賞析1
滿目江山憶舊遊。汀洲花草弄春柔。長亭艤住木蘭舟。 好夢易隨流水去，芳心空逐曉雲愁。行人莫上望京樓。
慕容巖卿妻，生平不詳，其夫爲姑蘇（今蘇州）士人。《全宋詞》僅存詞一首。這是一首感懷傷別詞。首句，劈空而來，創造了一個神超意遠的意境。“滿目江山”四字寫出眼前所見江山之蒼莽寥廓，無邊無際，氣象蒼涼而恢宏。“憶舊遊”的情思就在蒼莽的背景中展開。“滿目江山”之無邊無際反襯出舊遊的轉瞬即逝，“滿目江山”之蒼莽寥廓又襯托出遊蹤的縹渺無跡。這襯托使人進一步領略到江山宇宙之無垠，人生世事之短暫，這怎不令人感慨萬端呢？以下兩句具體寫“舊遊”的情景。“汀洲花草弄春柔”七字點出舊遊之地──汀洲，舊遊之時──明媚的春日，舊遊之景──春風嫋嫋，春草萋萋，春花爛漫，春水漣漪。這柔媚之景暗寫了舊遊之人的相諧相愛。然而好景不長，他與她要分手了。“長亭艤住木蘭舟”，“長亭”古人餞別處，《白孔六帖》卷九“十里一長亭，五里一短亭”。“艤”停船靠岸。“木蘭舟”精美的小舟。他們本是同乘小舟盪漾在碧波之中，盡情享受那春天的歡樂，然而歡愉卻是暫時的，一葉扁舟停靠在岸邊，即將蘭舟催發，淚灑長亭。現在回想起來，那“執手相看淚眼，竟無語凝噎”的情景，彷彿就在眼前。
過片兩句由追憶轉至目前。筆法是一縱一收，頗得開合之妙。且對仗工穩而無舉鼎絕臏之態。“好夢易隨流水去，芳心空逐曉雲愁。”花草弄春，兩情脈脈的好夢已隨流水而去，只有孤寂的芳心，逐曉雲而繾綣。“隨流水去”寫出昔日好夢不復存在，無限惆悵就蘊在這流水的意象中；“芳心逐曉雲”可見心之飄遊無定，繾綣多情，着一“空”字，寫出曉雲雖飄遊無定，但仍不離碧天，而“芳心”卻無所依託，這怎不令人“愁”呢？這兩句情景交融，虛實相濟。此聯與首句遙相呼應，“易隨流水”“空逐曉雲”的意象，更加深了“滿目江山”寂寥無垠、蒼涼悲慨的意境。
結句“行人莫上望京樓”，何謂行人，過客也。可泛指古往今來的遊子，當然也可自指。“莫上”反語也，其意乃“欲上”。“望京樓”語出唐令狐楚“因上此樓望京國，便名樓作望京樓”。此結語才點出登臨遠望，與首句“滿目江山”相接，此乃倒敘法。更點出良人所去之地──京城。雖然良人去後，她好夢隨流水，芳心逐曉雲，只留下一片惆悵與憂愁，雖然她登樓遠望，“過盡千帆皆不是”，但仍要更上望京樓，獨倚危欄，顒望歸舟。此處行文轉折跌宕，將執着的企盼、綿綿的情思就融在結句中，真可謂“含不盡之意，見於言外。”
浣溪沙·憶舊賞析2
浣溪沙·憶舊
作者：蘇軾
長記鳴琴子濺堂。朱顏綠髮映垂楊。如今秋鬢數莖霜。
聚散交遊如夢寐，升沉閒事莫思量。仲卿終不避桐鄉。
浣溪沙·憶舊譯文及註釋
譯文
常常記着宓子賤彈琴治理單父的故事。過往紅潤顏容和烏黑頭髮映照着垂柳。如今已有數根鬢髮白得就像霜雪一般。
結交朋友的離離合合就如同身在夢中。仕途得失進退這等閒事就別去想它了。朱仲卿終也沒離開人民愛戴他的桐鄉。
註釋
1.鳴琴子賤堂：「子賤」即孔子宓不齊（字子賤）,「鳴琴子賤堂」即「宓子賤治單父,彈鳴琴,身不下堂而單父治.」的典故（見《呂氏春秋?論部》卷二十一〈開春論?察賢〉）.（也作「鳴琴化洽」、「鳴琴單父」）
2.朱顏：紅潤美好的顏容,借指青春年少.
3.綠髮：「綠」指烏黑,「綠髮」即烏黑的頭髮.
4.秋鬢：蒼白的鬢髮.
5.聚散：相聚和分離.
6.交遊：交際、結交朋友.
7.夢寐：睡夢.
8.升沉：即「升降」,舊時指仕途得失進退.
9.仲卿終不避桐鄉：「仲卿」即西漢中葉時人朱邑（字仲卿,官至大司農）,「避」指離開,「仲卿終不避桐鄉」即「朱邑歸葬桐鄉」的典故（見《漢書》卷八十九〈循吏傳〉第五十九,另附相關原文節錄如下）.（相關原文節錄：「朱邑字仲卿,廬江舒人也.少時爲舒桐鄉嗇夫,廉平不苛,以愛利爲行,未嘗笞辱人.存問耆老孤寡,遇之有恩,所部吏民愛敬焉……初邑病且死,囑其子曰：『我故爲桐鄉吏,其民愛我.必葬我桐鄉,後世子孫奉嘗我,不如桐鄉民.』及死,其子葬之桐鄉西郭外,民果共爲邑起冢立祠,歲時祠祭,至今不絕.」）
浣溪沙·憶舊賞析3
馬上凝情憶舊遊，照花淹竹小溪流。鈿箏羅幕玉搔頭。
早是出門長帶月，可堪分袂又經秋。晚風斜日不勝愁。
翻譯
騎在馬上一往情深地憶起舊遊，啊！那條映照花叢浸潤翠竹的小溪流。還有那溪邊羅幕裏的鈿箏和晃動的玉搔頭。
披星戴月地出門離家已經太久，又怎堪離別的相思又經一秋！晚風蕭瑟。斜陽慘淡，令人不勝悲愁。
註釋
舊遊：舊時的遊客或遊侶。
鈿箏句：鈿箏，嵌金爲飾之箏。箏，古代絃樂器。羅幕，帷帳。玉搔頭，即玉簪。晉葛洪《西京雜記》
卷二：“武帝過李夫人，就取玉簪搔頭，自此後宮人搔頭皆用玉。”
早是：與韋莊《長安清明》
詩：“早是傷春夢雨天，可堪芳草更羊芊。”句式相同。
可堪：那堪，怎能經受得住。分袂，分手。
袂： 衣袖。
賞析
這首詞錄自《花間集》，寫一位行役之人旅途中追念舊遊的情懷。
上片寫舊日景緻，幽雅繾綣，點明舊遊景緻之美，人之嬌豔，引入對舊遊情境的回憶。
“馬上凝情憶舊遊”。一位遊子離鄉遠行，鞍馬勞頓之際，他凝神遠想，情寄舊遊。這個開頭領起下文，對抒情主人公的生活狀況、感情色彩、想念的對象，都作了概括的'描述，筆墨簡練省淨，既規定了詞的下文所將敘寫的情事，也爲全詞創造了深沉哀傷的感情基調。
“照花淹竹小溪流，鈿箏羅幕玉搔頭。”二、三句承“憶舊遊而來，追想舊遊之地和舊遊之人。這兩句，前句寫自然環境，後句寫人及情事，都是側面着筆，以虛涵實，描繪出了詩情畫意的生活片斷，非常真切。上句寫了三個自然事物，各用一動詞來刻畫，且寫花、竹，避實就虛，不直接進行描寫，而是寫其被澄明的溪水所反照、所浸漬的情形，倍覺姿態搖曳，靈動有味；那一片甜潤溫馨、深摯繾綣的依戀之情，更是油然溢出紙外。下句寫人、地、樂器，疊用三名詞，但所在地的環境，人物的美貌，盡形畢態，躍然紙上；賞心樂事，難以忘懷。
下片寫別後情況，渲染出一位在晚風斜陽中充滿憂愁的旅客形象，極言旅途之勞頓與別後思念之情。 [5] “早是出門長帶月，可堪分袂又經秋。”過片承“馬上”，敘寫與舊遊分離以後的浪跡情景。別後常是披星戴月，辛勞奔波，忽忽又已經年。行役已艱辛備嘗，更難堪分別日久的相思之苦。“早是……可堪……”，相當於現代漢語的“已是……哪堪……”的句式，具有遞進、加倍的作用，與上片“舊遊”的情景形成鮮明的對照，比較之下，顯然見得在外漂泊的艱辛與浪遊人的哀傷情緒。
“晚風斜日不勝愁。”結句再作渲染。晚風蕭瑟，斜陽慘淡，遊人對着這寂寞蒼涼的景色，不禁觸目傷情，愁緒無窮。詞至這裏，既迴應了開頭情境，使首尾相貫，渾然一體，又借蒼茫暗淡的暮色，將無形的愁思襯出，收到語深意長、含蓄不盡的藝術效果。
這首詞按其內容來說，是典型的香豔詞了。但作者卻將男歡女愛、卿卿我我這樣的情事有意淡化，而着重寫兩顆心靈的追憶與呼喚，這就使香豔詞脫離了脂粉氣，男歡女愛的感情得到了昇華與淨化，風格也顯得清俊明秀，空靈透脫，疏中有密，跌宕多姿。
詞是抒發追憶舊遊的感情，表現上卻純用敘述手法。全詞通過精心選擇、描述幾個具有典型意義的事件、場景，事中見意，景中含情，使詞畫面鮮明而情味濃郁；再者，以首句領起全詞，照管上下片，前後呼應，起承轉合，脈絡分明，構思精巧，結體頗具匠心，堪稱“章法極妙”。
