減字浣溪沙/浣溪沙宋賀鑄全文、賞析1
[宋]賀鑄
閒把琵琶舊譜尋。四絃聲怨卻沈吟。燕飛人靜畫堂深。欹枕有時成雨夢，隔簾無處說春心。一從燈夜到如今。
賞析：
此詞是閨怨詞中的佳作。詞中前五句一句一意境，塑造出鮮明的藝術形象，表達出極纏綿悱惻的情感。
末句一筆叫醒，使全篇實處皆虛，陡入勝境，加強了全詞情感的力度和深度。《白雨齋詞話》評此詞結句雲：“妙處全在結句，開後人無數章法。上片起首一句用韋莊《謁金門》詞“閒抱琵琶尋舊曲”句。“把”、“抱”同義。“譜”，這裏也指曲。
“曲”而書之於紙爲“譜”，“譜”而付諸管絃爲“曲”。“尋”爲“重溫”之義。全句寫一位少女百無聊賴，隨意抱持琵琶重彈舊曲。次句“四絃聲怨卻沉吟”承上，言琵琶的四根弦上發出悽怨的音響，一似人在深思時的微吟詠歎。“卻”字與“舊”字是詞眼所在，“卻”字見出琵琶聲之“怨”、之“沉吟”，恰與彈曲者的主觀意願相反：本欲解悶，適增其愁。可見，上句所謂“舊譜”，並非單指過時的曲子，而是指往日與戀人聚會時曾經彈奏過的樂調。那時候兩情歡悅，因此琴聲歡快，如今兩情隔絕，雖撫弦更彈舊曲，企望用美好的回憶來自我安慰，但無論如何也奏不出舊日的愉悅之音了。第三句“燕飛人靜畫堂深”，語意層而進。少女幽居閨中，孤寂無偶，只有樑燕作伴。燕子似乎不忍心聽到這哀怨的琴聲，飛走了；少女本人也不能終曲，放下了撥子。一個“靜”字，一個“深”字寫出了閨中又恢復了先前那種死一般的靜止，意境深邃。
過片兩句爲對比。上聯寫少女斜靠着枕頭，有時象宋玉《高唐賦》裏那位“旦爲朝雲，暮爲行雨，朝朝暮暮，陽臺之下”的巫山神女一樣，在夢中飛到情人身邊，重在渲染情之烈；下聯寫一道門簾，就象沉重的棺蓋，使閨中人與世隔絕，無處訴說她的懷春相思之心，重在點出現況之苦。
歇拍寫“燈夜”即正月十五元宵節夜前後幾天城市處處張燈結綵，通宵達旦供人玩賞，平日藏在深閨人未識的姑娘們，難得這樣的好機會，可獲准外出嬉遊。本篇所寫的少女，最後一次見到戀人，就在元夜。從那之後，魂牽夢繞，卻至今未唔。此句七個字用數字寫時間，把前此的種種情感反覆並深化了。大有點石成金之妙。陳廷焯即以此爲例，評曰“妙處全在結句，開後人無數章法”（《白雨齋詞活》）。
減字浣溪沙/浣溪沙宋賀鑄全文、賞析2
[宋]賀鑄
原文：
樓角初銷一縷霞。淡黃楊柳暗棲鴉。玉人和月摘梅花。
笑捻粉香歸洞戶，更垂簾幕護窗紗。東風寒似夜來些。
作品賞析：
此詞通篇寫景而又句句含情。作者在空靈，細膩的景物描寫中，寄託了作者對獨處深閨的玉人豔羨憐愛的情懷。全詞意境清幽淡遠，筆法奇妙獨特，寫景、詠物造微入妙，給人以美人享受。
上片首句寫一角紅樓的上面，一縷晚霞正在消逝。“初”，是剛剛的意思。這一句不是一幅靜止的畫，它給人以動感。“淡黃揚柳暗棲鴉”。楊柳淡黃，知是初春。此句寫在淡黃楊柳之中，有烏鴉棲息其中。這裏用了一“暗”字，就更給人以景物清幽之感。但下句境地更美：玉人，本來是美的；月下玉人，更美。月下的梅花，那該是“疏影橫斜”、“暗香浮動”吧。正是“以境襯人”，則月美，花美，人更美了。上闋展現的是一幅清幽澹雅的圖畫，直使人有超塵絕俗之感。
下片重點表現月下玉人的心理活動。過片一句寫佳人笑捻香花歸繡房，使人如聞其聲，欲逐芳蹤。這個“笑”是因梅花的清新氣息令人高興而笑，還是想起了旁的什麼事情來？詞中深藏不露，未予點破。
接下來一句：“更垂簾幕護窗紗”，寫美人放下簾幕，使它擋住紗窗，因爲東風吹來，比入夜時又冷了一些，爲的是使屋子裏暖和點。這“寒”的程度的加深，她在室外時就已感覺到，所以才歸戶，垂簾。這緣故移到末句點明，是《浣溪沙》作法上的需要。此調下片首兩句大都用對偶句，末句單承作結，極不易寫好。張炎《詞源》說到詞的“末句最當留意，有有餘不盡之意始佳”，所舉擅於此道的`詞人中就有賀鑄。
賀詞小令的結尾確是不凡，其手法是多樣的。結尾“東風寒似夜來些”一句，既綰住上兩句的歸戶與垂簾的人物活動，又迴帶上片從霞消到月上一段時間歷程，可稱妙筆。此句與其說是寫美人乍暖還輕冷的感覺，還不如說是寫月下看美人者的心情。可以想像，他眼見的一切美景都隨着簾幕之垂而消逝了，他怎能不心猿意與呢？初春入夜晚風微寒，佳人該歸洞戶，該垂簾護窗的，但他卻見不到她的倩影。聽不到她的笑聲了，於是心裏感到一陣寒涼楊慎《詞品》謂此詞“句句綺麗，字字清新，當時賞之，以爲《花間》。《蘭畹》不及，信然。”這一評語，較爲準確地概括了此詞的藝術風格。
