列寧，原名弗拉基米爾·伊里奇·烏里揚諾夫，著名的馬克思主義者，無產階級革命家、政治家、理論家、思想家。下面是小編給大家整理的關於列寧鈕釦的課文內容解讀，歡迎閱讀！
列寧鈕釦的課文內容解讀 1
有一次，列寧發現人民委員會一個工作人員的上衣口袋上掉了一顆鈕釦。列寧看到了，沒有出聲，走了過去。
碰巧第二天列寧又遇見了這位同志。一看，他上衣口袋上還是沒有鈕釦。到第三天也還是沒有。只是到了第四天列寧纔看到鈕釦縫上了。
“總算縫上了。”列寧很高興。甚至連情緒都不知道爲什麼提高了。
那時是國內糧食特別困難的時候，城市和工人區都缺少糧食。農村有糧食，但是農村裏的有錢人──富農把糧食藏起來了。
爲了保證城市的糧食供應，往國內各地派出了糧食徵集隊。那位人民委員會工作人員，就是列寧想說他掉了鈕釦的那一位，也被推舉擔任一個糧食徵集隊的隊長。
列寧猶豫不決。
人們對列寧說：
“他是個能幹的人。”
“是個有功之人。”
“是個勤勉可靠的人。”
列寧想要提鈕釦的事，但沒有出聲。
那位工作人員帶了糧食徵集隊出發了。
過了一段時間，列寧接到報告。報告如此這般地說，那位工作人員不勝任工作，他不能保證弄到糧食。不但如此，富農還把糧食徵集隊收集的糧食給燒了。
“可是這本來是可以避免的，”人們向列寧報告說，“他沒有預先提防，漫不經心，沒有及時把糧食可靠地保護起來。”
也有一些人庇護這個糧食徵集隊的隊長：
“列寧同志，這是偶然事故。”
列寧聽着，他自己則在一張紙上畫着什麼東西。別人頗感興趣：列寧在那裏畫什麼？往紙上一看，只見紙上畫着一顆鈕釦。
列寧鈕釦的課文內容解讀 2
一、敘事視角轉換的陌生化效果
“陌生化”是俄國形式主義文論的一個著名概念。這一概念是維克多·什克洛夫斯基在 1914 年發表的《作爲手法的藝術》一文中提出來的。什克洛夫斯基指出：“那種被稱爲藝術的東西的存在，正是爲了喚回人對生活的感受，使人感受到事物，使石頭成其爲石頭。藝術的目的是使你對事物的感覺如同你所視象那樣，而不是如同你所認知那樣;藝術的.手法是事物的‘反常化手法，是複雜化形式的手法，它增加了感受的難度和時延，既然藝術中的領悟過程是已自身爲目的的，它就理應延長;藝術是一種體驗事物之創造方式，而被創造物在藝術中已無足輕重。”[1]簡而言之，就是文本經過作者的特殊處理後，讀者感受作品的難度和時間被延長了，由此獲得新的審美體驗。
目前，學界對文學陌生化在敘事視角上的體現的研究大多集中在人物有限視角對全知視角的突破，例如《紅摟夢》第六回中敘述劉姥姥一進榮國府的情景，劉姥姥的有限視角使得讀者眼前的一切都具有新鮮感，陌生感，讀來讓人拍手稱讚。但是在關於文學陌生化的研究中，筆者尚沒有發現人們對於敘事視角轉換的關注，其實，小說中敘事視角的轉換同樣會產生陌生化的效果。
我們可以看到，小說從開頭直到其六分之一處，都是採用第一人稱的視角即通過“我”之眼來看事情的發展，通過“我”之口來看描述心情和遭遇。但當小說進入到第二次的“回憶”，這個“回憶”的主體已經不是“我”而變成了學生，此時，作者沒有讓這個故事的回憶者採用第一人稱的視角，而是這樣寫道“從前有一對夫婦有兩個孩子，大的是女孩小的是男孩……”。學生雖然講述的是自己的經歷，卻是用第三人稱的視角細緻又動情地講述了當年那個發生在師生之間的感人故事即本小說的核心故事。讀者在初讀小說的時候，雖然會意識到回憶的主體變換了，但是往往不會意識到敘事視角的轉換對他們的閱讀產生的影響。實際上，敘事視角的轉換產生的陌生化效果是不容小覷的。在第二次的“回憶”中，由於回憶主體即學生沒有在一開始直接點明那是她自己的故事，所以讀者並沒有馬上將她的身份與故事中的女孩相對應，更不會意識到懸念即將在這個故事中被解開，而是通過學生的講述，在不自知的情況下被一步一步推向答案。此時，故事轉由他人敘述，“我”變成了聽故事的人，敘述者“我”與敘述文本的距離被作者拉開，而這兩者之間的開闊地帶就形成了張力區，使得最後懸念的揭曉能夠對讀者產生巨大的衝擊。
倘若作者不是讓小說中的學生採用第三人稱視角講述，而是說“從前，我……”，有了這樣的暗示，相信大部分讀者可能很快就能猜到下文。但當敘事視角發生轉換，讀者對故事的感受時間便被延長了，因爲他們不知道這個女孩究竟是誰，不知道這個故事跟當下發生的一切有着什麼樣的聯繫，直到“她的聲音哽咽了，而我記憶的潮水一下子涌到眼前——看到了那個躲在廁所一隅埋頭哭泣的女孩”一句的出現，讀者才恍然大悟，所有的疑惑在此刻得到解釋。如此，將讀者知曉真相的時間不斷拖延，直到最後再將事實和盤托出，情感的閘門在那一瞬間才最終被打開，蘊積了許久的溫情頃刻間向讀者奔涌而來，其氣勢可想而知。因此，正是敘事視角的轉換的陌生化處理與跳躍的敘事時間相結合，形成了伏脈千里、撲朔迷離的敘事效果，使得這小說更具魅力。
二、閃耀的人格之光
當然，一優秀的微小說不能徒有敘事技巧，更重要的是它的思想內涵，是它傳遞給人們的能量。在《鈕釦》中，作者寫活了兩個美好的人：懂得感恩的學生和充滿愛心的老師。
在文中出現多次的“搭在肩上的手”正像當年那一枚鈕釦遮住了難堪，換來了感動，守住了溫情。在故事的最後，兩人的相擁使得藏在學生心中長達數十年之久的感恩之情瞬間迸發，就像被點燃的煙火一般，上升到最高處開出最絢爛的花，並用那份光芒照亮我們看客的心。當煙花在空中綻放時，便是多年的愛與感恩之情的瞬間表達與盡情釋放，隨之故事戛然而止，煙花暗噬，讀者得以在黑暗中細細品味那份感動。
小說給我們的啓迪是多方向的，我們會被故事所傳遞的正能量所感染，會因人物的精神品質而省察自我，會由此想起發生在自己身上卻不被注意的小事。也許我們會由此讀懂一位教師的人格之光對學生心靈的燭照深刻而久遠，甚至可以影響學生的一生;讀懂一個人不應將來自他人的幫助視爲理所當然，而時時不忘帶着感激之心會讓自己走得更遠、讓社會變得更暖……作者以平凡的故事作爲載體，承載着其關於生命與人性的思考，傳達着濃厚的人文主義情懷，並通過溫暖的力量正面地引導着讀者。
