《西安事變》談不上是鴻篇鉅製，但卻真實再現了那段決定中國命運的歷史。本站小編整理了《西安事變》觀後感的範文，歡迎欣賞與借鑑。
歷史記錄片《西安事變》觀後感一：
京劇《西安事變》以傳統戲曲直接表現現代題材“西安事變”。這一重大歷史事件曾多次在電影、電視、話劇等藝術形式中再現，登上京劇舞臺尚屬首次。在紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70週年之際，主創者充分認識到中國共產黨在抗戰中的決定性作用，周恩來成爲劇中重點，與張學良、楊虎城，以及蔣介石建起三方力量，共同推動劇情向前發展。在藝術呈現上，《西安事變》突破流派和行當限制，充分發揮劇種優勢，進而塑造出血肉豐滿、情感細膩的人物羣像。
周恩來、張學良雖同由鬚生演繹，但流派不同，前者爲馬派鬚生朱強，後者爲楊派鬚生於魁智。劇中楊虎城、蔣介石則歸由花臉行當，前者是偏重做工的架子花臉胡斌，後者是偏重唱功的銅錘花臉王越。梅派青衣李勝素的挎刀配演也爲此劇增加了不少光彩。全劇既挖掘人物的思想與情感，又給予不同行當、流派的唱腔與表演以充分發揮的平臺，從而讓全劇可觀可聽。
歷經“戲曲改革”和“樣板戲”的探索，觀衆對戲曲現代戲的藝術標準要求頗高，戲曲自身在表現今人生活時也有頗多掣肘之處。在此背景下，《西安事變》不僅勇於繼續戲曲現代戲的探索，而且直接表現重大歷史題材，其創作精神值得肯定。當然，作爲一出新戲，還需要在演出實踐中繼續打磨。
歷史記錄片《西安事變》觀後感二：
西安事變的起因就是九一八事變：1931年9月18日夜，一聲巨響，南滿鐵路柳條湖一小段鐵軌被炸，打破了東北大地的'寧靜，原來是日本侵略有預謀製造的，但他們的目的卻是侵略東北，他們反誣中國軍隊破壞鐵路，並以此爲藉口，進攻了東北軍駐地北大營，炮轟瀋陽城。九一八事變爆發了，而這件事變的真相在戰後才被揭開。
九一八事變爆發後，蔣介石的想法是借用日本人的刀殺掉共產黨。只是出於這一目的，他採取了不抵抗政策，他密電給張學良，“無論日本軍隊此後如何在東北尋釁，我方應不予抵抗，力避衝突，”只有四個多月，東北一百多平米的錦繡河山，全部淪於敵手，但是當時中國還有局部的抗戰力量。東北人民和未撤走的東北軍部隊，組織起抗日義勇軍，抵抗日軍的侵略;中國共產黨派楊靖宇等在東北組織游擊隊，開展抗日遊擊戰爭。
東北淪陷以後，日本企圖把東北從中國分裂出去，1932年，日本扶植早已退位的清朝末代皇帝博儀，在長春建立起僞滿洲國傀儡政權，從此在日寇的鐵蹄下，東北三千萬同胞過着恥辱的亡國奴生活。
九一八事變爆發後，又出現了西安事變。
日軍佔領東北後，又將侵略魔爪伸向華北，在中華民族生死關頭，中國共產黨提出建立全國抗日民族統一戰線的主張，要求
國民政府停止內戰，一致抗日。國民愛國將領張學良，楊虎城理解了中國共產黨的主張，停止向紅軍進攻，並親臨西安督促張學良、楊虎城進攻陝北的紅軍。
爲了逼迫蔣介石抗日，1936年12月12日，偉大的愛國者張學良，楊虎城聯合行動，扣押了蔣介石，實行兵諫。他們通電全國，要求停止內戰，聯共抗日。這就是震驚中外的西安事變，又稱雙十二事變。
西安事變後，西安局勢極爲動盪。處死蔣介石，中國就有可能陷於紛爭四起，羣雄割據局面而內戰一齊，必使虎視眈眈的日本有機可趁，從而利於其進一步獨霸中國，在此背景下，中國共產黨從全民族的利益出發，不記宿怨提出了和平解決西安事變，釋放蔣介石的主張，有力地推動了國民黨向停止內戰，聯共抗日的方向轉變。
經過中國共產黨和各方面的發奮。蔣介石被迫理解“停止內戰聯共抗日”的主張，張學良釋放了蔣介石，西安事變得到和平解決。
