李清照不但有高深的文學修養，而且有大膽的創造精神。從總的情況看，她的創作內容因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現出前後期不同的特點。下面小編爲大家分享李清照的詩詞品鑑，歡迎大家參考借鑑。
聲聲慢
李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守着窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!
這是一首很有名的詞，從當時到當今，大多詞評家都集中讚賞她的十四個疊字。宋張端義《貴耳集》說：“本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。”“使疊字俱無斧鑿痕。”宋羅大經在《鶴林玉露》中回顧了詩中用疊字的歷史，列舉了詩中一句用三疊字，連三字者，兩句連三字者，有三聯疊字者，有七聯疊字者，只有李清照，“起頭連疊十四字，以一婦人，乃能創意出奇如此”。還有人指出，元朝著名曲人喬吉的《天淨沙》詞中，有“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人”之句，是“由李易安‘尋尋覓覓’來”。
疊字的使用，千年來竟引起這麼大的反響，原因固然在於韻律的特殊，因爲疊字作爲一種語言現象，是漢語的特點;其次在詩歌中如此大規模地運用，確係空前絕後。但若從修辭技巧來說，這樣連續性的疊字並不是越多越妙，太多也可能給人以文字遊戲的感覺。如唐劉駕的“樹樹樹梢啼曉鶯，夜夜夜深聞子規”，前面兩個字疊字不但是多餘的，還可能造成單調繁冗，像韓愈《南山詩》的“延延離又屬，夬夬叛還遘。喁喁魚闖萍，落落月經宿。暗暗樹牆垣，架庫廄。參參削劍戟，煥煥銜瑩琇……”，一口氣連用了七個對仗的疊字，也是十四個字，卻給人牙齒跟不上舌頭的感覺。而李清照這裏同樣是十四個疊字，卻用得輕鬆自如。這除了與她用的都是常用字有關，還有一個最爲根本的原因，就是其中蘊含着詞人深沉的情感。
她使用疊字的成功在於表達感情特徵方面達到了高度的和諧。一起筆就是“尋尋覓覓”，這是沒有來由的。尋覓什麼?自己不清楚。尋到了沒有呢?沒有下文。接着是“冷冷清清”，與“尋尋覓覓”沒有邏輯的因果。再看下去，“悽悽慘慘慼戚”，問題更爲嚴重了，冷清變成了悽慘。這裏有一種特別的情緒，是孤單的，淒涼的，悲慼的，這沒有問題。但是，爲什麼弄出個“尋尋覓覓”來呢?一個尋覓不夠，再來一個，又沒有什麼尋覓的目標。這說明她自己也不知道在尋覓什麼，原因是她說不清自己到底失落了什麼。這是一種不知失落的隱憂。在《如夢令》裏，她還隱隱感到自己失落了的是青春，別人不知道，她知道。她是不是有點孤獨?不太清楚，但是她不悽慘，至少是不冷清。而在這裏，她不但孤獨、冷清，而且悽慘;一個悽慘不夠，再來一個;再來了一個還不夠，還要加上一個“慼慼”，悲傷之至。她朦朦朧朧地感到，自己失去的東西是看不見、摸不着的。她體驗着、孤獨地忍受着失落感。這種失落感和她詞中疊字裏斷續的邏輯一樣，是若斷若續的。這樣的斷續造成了一種飄飄忽忽、迷迷茫茫的感覺。這是第一個層次，就是沉迷於失落感之中，不能自已、不能自拔。
下面轉到氣候，“乍暖還寒時候，最難將息”。是調養身體嗎?照理應該是。但是從下文看，最難將息的可能不是身體，而是心理。爲什麼?她用什麼來將息、調理自己的身體?用“三杯兩盞淡酒”。喝酒怎麼調養身體?是借酒消愁嗎?但酒是淡酒，不太濃。這個“淡”字，其實是全詞情感性質、意象色調在程度上統一和諧的表現。淡酒，不僅是酒之淡，其聯想是情感性質的不確定、縹緲。李清照所營造的“尋尋覓覓”，是不知道在尋覓什麼，也不在乎尋到了沒有。因而其程度，是不強烈的、朦朧的。淡酒的淡，就是在這一點上與之呼應，爲之定性的。雖然“淡”，卻仍然是酒，而不能是茶。那種“寒夜客來茶當酒”的情調，在程度上是不夠強的。酒的性質就是情感的性質，酒的分量就是情感的分量。這種分量是很精緻的，分寸上是很精確的。這淡酒，不是杜甫那樣的“濁酒”。“濁酒一杯家萬里”是與“潦倒”聯繫在一起的'(“潦倒新停濁酒杯”)，與經濟上的貧困相關。李清照寫的不是這個。當然也不是“美酒”，李白的“新豐美酒鬥十千”與“咸陽遊俠少年”聯繫在一起，那種酒代表一種豪情，與李清照的精神狀態也相去甚遠。李清照的精神狀態，只能以一個“淡”字來概括。
李清照這裏的“淡”字，還有一個功能，就是引出下面的大雁。醉翁之意不在酒，在於打發這漫長的日子。但是這個淡酒可能太淡，敵不過“晚來風急”。風急了，太冷，酒擋不住寒氣。淡酒本來是用來抵擋晚來的寒風的，雖然無效，卻因風而把李清照的視覺從室內轉移到室外。從地面轉向了天空，“雁過也”。這個“也”字極富韻味，是突然冒出來的語氣詞，有當時口語的味道。這個“也”字，是不是有點喜悅輕鬆的語氣?大雁是季節的符號，說明秋天來了。加上“卻是舊時相識”，本該“有朋自遠方來，不亦樂乎”，可是李清照卻樂不起來。綠肥紅瘦，春光明媚，尚且悲不自禁;秋天來了，羣芳零落，她更加悲涼了。這種悲涼，又因舊時相識而顯得愈加沉重。這個雁，還有一層暗示：鴻雁傳書。早年她給丈夫的詞中就有“雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓”(《一剪梅》)。歲月催人老，加上寫此詞時，已是“靖康之難”後，李清照家破夫亡，即便大雁能傳書，也無書信可傳，這自然更令人黯然神傷。空間視野開闊了，心情卻沒有開朗，大雁激起的是時間感，一年又過去了。暗示失落感來自時間之快，也就是警覺年華消逝的速度。失落感產生的原因明確了，不再迷迷濛濛了。這是第二個層次，“將息”的心理調整不但失敗，反而加重了悲鬱之情。
