篇一、傳統吉祥紋樣在現代室內設計中的運用論文
1、室內設計中的中國傳統裝飾元素的形式
1.1建築構件———“三雕”
首先是木雕，中國許多的房屋都是由以木頭爲原料，打磨木料成爲建築構件，使得木料之間相互榫接而成房屋骨架。隨着人們解決了生理需求之後，人們往往會去追求精神享受，使原本規整的東西變得更有藝術價值，那麼首先就產生了“木雕”，木雕一般都在房屋的內部結構，如房樑、房柱、房櫞、房門、窗戶都以此作爲雕刻對象。那麼爲什麼首先是木雕呢，首先是因爲木質材料比較好雕刻，刻畫，一般的雕刻元素爲花鳥、蟲魚、人物、山水等具有中國古風意境的裝飾畫，以達到一定的裝飾效果與其寓意。其次是石雕，石雕一般用於柱礎跟欄杆，一般多爲裝飾性效果，其表現多爲花走獸。也是表達一種寓意，用於欄杆的也有一定的功能作用就是連接兩個石面作爲構件的“抱鼓石”。最後是磚雕，磚雕是指在門楣、門框、門套、門牌上面一系列在磚石上面進行雕刻。其雕刻難度較大，一般都含有深刻寓意，多爲求福納吉。雕刻做工十分精細，主要運用的手法是空間層次的構造。不僅具有裝飾效果，還具有一定的功能性，用來防止牆面上的外皮脫落影響牆面美觀。
1.2室內陳設
中式室內陳設的裝飾有很多，例如桌椅板凳、字畫、屏風、盆景、陶瓷、古玩等方面。中國傳統的古典室內陳設很有講究，一般爲對稱方形，講求天圓地方。整體佈局規整、高雅，一般採用原木色，即棕色調。也符合中國自古以來的文化傳承———“君子，雅士”之格調。其裝飾也要經過嚴格的休整，要有一切自然之物最爲華麗。
2、中國傳統裝飾元素在現代室內設計中運用的三層次
傳統的陳設風格跟中國傳統裝飾元素互爲依託。傳統陳設需要以元素作爲基礎，才能呈現出中國古韻。但是傳統元素裝飾需要以陳設來營造一種中國古韻，既爲載體，所以這兩者之間聯繫很緊密。現代的中國傳統裝飾元素在現代室內設計中的表現形有三種：完全堆砌、點綴局部、中式意境營造。當然也有一定的缺點和侷限性。
2.1完全堆砌
完全堆砌就是去完全的仿照古典裝飾，比如房櫞、門楣、門框、屏風、隔扇。是爲了純粹的裝飾性風格，捨棄原本所有一定的功能性。但是儘管是從外觀裝飾上面也做不到仿照古典以原木作爲裝飾基礎，用以現代木屑板材壓制，在以木皮包裹的“工業產品”。也沒有傳達古典韻味。這種完全的堆砌行爲，有的時候會造成畫虎不成反類犬的效果，也是可笑與可悲的。
2.2點綴局部
局部點綴就是在局部營造一定的中國傳統裝飾韻味。基本以中式古典傢俱爲主進行裝飾，對於現在的室內極簡與現代室內設計的簡約風格有部分衝突，需要設計者大量的精力去考量裝飾設計元素，如果融入得不是那麼恰當，就很容易不倫不類。但是融入的恰當就會起到畫龍點睛的作用。2.3中式意境營造中式意境營造這就是現在中國傳統裝飾元素與現代室內設計結合最好的結合。就是以濃重的色彩基調，精緻但又規整的設計風格，古典裝飾儒雅蘊意這幾個方面來體現。現代中式室內設計的陳設，就需要古典裝飾元素的提取，但是同樣也要迎合現代室內設計的極簡，將傳統元素更加的概括化，但是也很容易只有其形沒有其蘊。
3、傳統元素在現在室內設計中未來的結合形式
3.1精簡概化，化具象爲抽象
精簡概化，我們這樣去理解。在中國傳統裝飾發展到巔峯的現今，我們該如何在去尋求突破點。這就是未來中國傳統裝飾元素在室內設計之後的發展。首先我們去考慮怎麼去提取元素，還是拿“牡丹”爲例，牡丹花的形狀、香味、品質等着幾個方面我們去提取抽象在簡化，這就是我們需要思考的過程。可能我們將牡丹花的香味作爲元素來講，它的花香分爲清香、濃香、異香等，那麼我們就要用“清”“濃”“異”這來進行提取概化，來達到中國傳統裝飾元素的提取，但又帶有一定的象徵特點。還有傳統水墨畫元素的提取，那麼說到水墨畫大多數人第一想到的元素就是“山水人物”“花鳥蟲魚”，但是我們也可以從作畫手法與技巧來提取“虛實”“留白”等來提取，把有形的元素無形化了，概念化了。難道“虛實”“留白”不是水墨畫的特點形式嗎？但是這就是核心，又無法具體表現，將原本抽象的元素更加的概化，這不就可以突破形的困惑了，也可以很好地與現在室內設計相融入。有形有特點的古典裝飾畢竟有了太獨特的韻味不好融入，那麼不就是將有形化爲無形，將無形化抽象來解決了？
3.2功能增加，由裝飾到實用
首先，我們需要明白中國傳統裝飾元素的來源與用途，其本身是爲了裝飾建築構件的。既爲本身具有功能性的建築構件來進行美化，讓,它具有一定的審美意義。大多數都是寓意吉祥，從物質需求的層面升級到精神享受的層面。那麼現在的古典裝飾元素與現代室內設計的結合就是以上所闡述的三種，問題就是虛有其表，甚至連表面裝飾都沒有達到其目的，爲什麼？因爲與現在室內設計極簡風格不符合。那麼未來的方向就是以裝飾爲目的，但是也要巧妙地增加其功能，但是也不能太注重表現裝飾形式。例如中國佛教之花———蓮花。現在許多的設計師從蓮花開花的形式過程來設計檯燈、吊頂，既有功能性，又表現了中國傳統裝飾元素，同時與現代室內極簡設計風格相融合這就是非常好的設計點與結合點。
4、結束語
中國傳統裝飾元素在現代室內設計中有許多種運用方式，本文着重討論了三種。完全堆砌、局部點綴、中式意境營造這三種。從中進行探討，揭示現有的這三種運用的優點、特點及其問題。得出未來中國傳統裝飾元素在室內設計相結合的大方向。作爲以後中國傳統裝飾元素在室內設計中運用的突破點來思考，有利於我們今後從事相關行業。也是將我們需要迎合一部分的世界現代室內設計的潮流，但是我們也需要保持我們文化的純粹性，要在這世界文化交流的大熔爐裏站住腳步，也要需要向世界推廣我國的古典文化。
篇二、傳統吉祥紋樣在現代室內設計中的運用論文
我國爲四大文明古國之一，先賢憑藉他們的勤勞與智慧，由生活當中提煉，帶有濃厚民間氣息，傳達美好生活嚮往之情，又蘊含嚮往、祈盼美好願景的傳統吉祥紋樣。這些紋樣廣泛應用在建築，工藝紡織品中，在人類家居生活中隨處可見。因此本文題目爲中國傳統吉祥紋樣在現代室內設計中的運用，旨在更深入的瞭解現代室內設計與中國傳統吉祥紋樣，還有二者的融合，希望可以更進一步促進我國傳統吉祥紋樣文化的傳承，及其在現代室內設計中的運用的可持續發展。
1、中國傳統吉祥紋樣概述
1.1中國傳統吉祥紋樣定義及分類
通常所講的傳統吉祥紋樣，就是巧妙結合文字，風雨雷電，日月星辰，花鳥，走獸與人物等。至於吉祥紋樣分類，可以說五花八門，比較常見分類標準爲按照吉祥紋樣載體不同，把它劃分成建築裝飾用紋樣，彩陶、漆器、瓷器、傢俱、磚印、石刻、木結構彩畫紋樣和印染織繡上的紋樣等。根據題材不同劃分成器物組合，祥禽瑞獸，人物及幾何紋飾類等。
1.2吉祥寓意表達
圖案吉祥寓意表達方面，通常採取文字，諧音，表號和綜合運用等手段。首先，文字本身帶有很好裝飾效果，各類變體與書法形式其表現張力也都很強，所以直接把吉祥文字用於客體這種表現手段就已經很好了。其次，諧音會藉助部分事物名構成同音詞闡述吉祥寓意。再次，表號即用某類特殊紋樣看作符號。其四，綜合運用。多數吉祥圖案會綜合運用上述象徵手法藝術成就。
2、現代室內設計中現代和傳統的融合
2.1傳統吉祥紋樣的引用
室內設計裝飾紋飾，在不同時代、不同地區，由於人們對紋飾的欣賞習慣、心理不同，這就使得室內設計裝飾紋飾的發展具有了時代性、地區性和民族性。在歐洲，出於對基督教的'信仰，很多教堂、家庭，甚至在很多公共場所都有聖父聖母聖子的裝飾紋飾。在中國，比較流行的裝飾紋飾則往往是出於對古典風格的嚮往，而形成了具有古典意味的裝飾紋飾。
2.2其它帶有中國特徵元素的引用
古老的中華民族孕育了五千多年的文化，而這種文化修養在很多領域都有所體現，如工藝美術，書法，雕刻，繪畫，傢俱以及園林藝術等等。
3、中國傳統吉祥紋樣在現代室內設計中的運用
3.1三大界面之中傳統紋樣的運用
3.1.1牆面運用
當前室內設計當中牆面作爲傳統紋樣重要應用載體中的一種，牆面當中傳統紋樣表達方式，主要是以線腳，裝飾畫與壁紙等表現出來的。
3.1.2地面運用
界面設計當中地面鋪裝可以說是不容忽視的環節。自然曲線，線形與幾何紋樣爲現代地面室內設計基礎元素，其形式也趨近於多元化，講求自由組合，視覺衝擊效果十分顯現。
3.1.3天花板中的運用
天花板，在古代的天花中裝飾紋樣通常選取彩繪手法裝飾。現代天花設計可考慮局部選取傳統紋樣予以裝飾，天花上結合傳統紋飾就彷彿爲人開啓了聯想的閘口。
3.2隔斷之中傳統紋樣的運用
傳統觀念中，一般所說隔斷指的是將室內空間分隔開來不置頂半截立面。結合傳統紋飾圖案，這種隔斷不再墨守成規，打破傳統思維定局與空間佈局，還能讓居室環境變化多端，形態萬千，使得藝術價值與品位都明顯提升。
3.3傢俱之中傳統紋樣的運用
3.3.1裝飾位置
當前傢俱經構造，機理，色彩傳遞情緒，其造型也可算作裝飾中的一種。傢俱裝飾位置包括腳型，線腳，帽頭，頂飾，椅背以及牀屏等。
3.3.2表現手段
現代室內設計中傳統吉祥紋樣表現手段鱗次櫛比，並且伴隨技術發展也取得了較大變化。各式鑲嵌，雕刻，刻漆，燙烙與螺鈿等手法作爲裝飾主要方式。此外，多元化處理手段對吉祥紋樣審美與藝術震撼效果也能夠起到激發與放大作用。
3.4室內陳列品之中傳統紋樣的運用
室內陳列品主要用來對室內的空間環境進行美化，是帶有文化意義與觀賞價值物品。室內空間當中選取部分中國傳統吉祥紋飾工藝品，使人陶冶情操，有賞心悅目之感。
4、結語
綜上所述，伴隨當代人對於生活品質的要求逐步提升，人們對家居空間裝飾越發的重視起來。傳統吉祥紋樣爲傳統文化寶庫中的重要構成部分，當代設計要將吉祥元素精髓有效融入當中，將藝術設計融進時代精神的血液之中。現代室內設計當中運用中國傳統吉祥紋樣，也可以說是對我國古老文化的一種探索，也使得現代設計擁有了源源不斷的生機與活力，就如同活水清泉，是會永遠與時俱進，傳承與發展下去的，讓我國的傳統文化在當代設計之中熠熠生輝。
篇三、傳統吉祥紋樣在現代室內設計中的運用論文
1、序論
我國傳統室內裝飾方案是以獨特的民族形式，隨着時間和朝代的演變不斷髮展的，室內裝飾主要是以木構架爲依託的形式表現出來的，遵循着傳統文化爲內涵的規律，創造出特有的形式。室內設計中明式傢俱尤爲突出，採用名貴的木材與榫卯結構突出的極富有藝術感又有創造式的飛躍。除明式傢俱中的座椅，還有屏風、窗櫺、幾、案等等都非常突出。同時，傳統圖案與其中包含的精神更是我國傳統室內裝飾方案更需要傳承的。
2、傳統室內裝飾的特點
2．1地域性與室內設計。地域性與我國文化中的方方面面都有密不可分的關係，從語言、文字、習俗、建築等到室內裝飾都有不同，突出的是室內材料與裝飾圖案的不同，北方裝飾圖案以人文居多，南方裝飾圖案以自然居多。地域性的室內裝飾設計就是將民俗的風格裝飾在室內，有區別與認知的含義。地域性建築區別更爲突出，建築和室內的密切關係也導致室內設計的風格的截然不同。
2．2人文倫理與室內設計。民族的倫理道德與室內環境的營造與室內設計也有很大的關係，“主”與“次”，“尊”與“卑”是封建時期突出的倫理道德，室內佈局中的尺寸、色彩、秩序、主次都有不同的區別於對待，黃色是天子才能夠匹配得上的顏色，這種顏色在尋常百姓中就不能出現。傳統裝飾通常以理性支配着感性，在這種支配下顯現出一種不同的文化氛圍，使我國的傳統室內裝飾更加獨具特色。
2．3陳設與室內設計。陳設設計現在作爲一種獨立的學科，與傳統室內裝飾也是分不開的，貼對子講究從右至左是一種規矩，而傳統室內陳設設計就是顯露着這些。中國古代建築講究中軸對稱，對稱爲美，北京紫禁城就是獨特的對稱設計。而在傳統室內設計中，不同的裝飾物品或者傢俱的質感、色彩、人文含義，經過陳設設計的處理，形成一種獨特的文化氛圍和裝飾效果。如太師椅必須要並排擺上兩把，中間以几案隔開講究的就是這種陳設氛圍。
2．4萬物自然與室內設計。我國曆史上儒，佛，道三大家都是以物至上，自然和諧也成了傳統裝飾的一大特點，蘇州園林中的裝飾，室內與室外都不同程度的與自然環境息息相關，室內植物種類繁多，其不止是點綴，更是傳統室內裝飾的一種情操，一種意境，一種對生活的嚮往。
3、現今傳統室內裝飾在現代室內設計中的運用
3．1室內空間分配。我國對於室內空間分配有一定的特點，對於區域空間的劃分非常明確，比如廚房，功能性僅僅是廚房，直到近幾年才流行起來開放性廚房。同時區分空間的方式也多種多樣，博古架、屏風等既可以營造區域性的空間，又不會隔斷空間的流動。同時富有趣味性。
3．2室內空間配色。傳統裝飾在現代室內中對色彩的運用，多以木色、紅色、黑色爲主，與現代其他裝飾風格不同，更能凸顯出一種嚴肅但又不失溫馨的氣氛。與歐式淺色的色彩環境相比更有質感。
3．3材料的運用與圖案的運用。多以實木、磚石材料的運用，門、窗、地板大多用木材，室內圖案的運用大多是簡化，窗體最爲突出，大多去掉了圖案的應用，應用中的裝飾圖案也進行了簡化，不再進行繁瑣的雕刻步驟。
3．4陳設裝飾多樣。桌凳、几案、盆景、裝飾品層出不窮，手工藝品種類繁多，觀賞性的物品居多，陳設化繁爲簡。
4、傳統室內裝飾與現代室內裝飾結合的啓示
在“民族形式”崛起的今天，隨着經濟的不斷的發展，人們對於室內裝飾投資的比重越來越大，人們對於享受生活與多年前又有了不同的看法，室內裝飾也越來越多的走向了”民族氣節”。“新中式”風格成爲了許多現代室內裝飾的首選，能夠滿足不同年齡層次的國民。然而越來越多的裝飾，就會引起越來越多的問題，對於“民族形式”的強調造成了許多生拼硬湊的裝飾效果，效果參差不齊，有些只流於形式，而破壞了意境，不應該只是皮毛，而是一種民族情懷。
4．1物質的傳承。傳統傢俱和傳統裝飾材料，承載着人文和文化，以及室內陳設，更是蘊含着博大精深的民族文化，是現代室內設計的主流。從對材料的理解和對各種裝飾造型語言加以利用和錘鍊組合，對於物質的傳承仍然重要。尤其是室內傢俱，越來越具有新型和多功能的特點，在傳承文化的過程中，創新也是極其重要的，關注文化的同時也要注重人性，以及要求越來越高的舒適度的要求。
4．2精神的傳承。現在在設計過程中，越來越多的設計師注重符號的堆砌，對於傳統的元素、圖案、文化只看到了皮毛，對皮毛進行大肆的刻畫和運用，而忽略了文化的內涵，沒有思考到這些精髓的來源和其中至關重要的根基。缺少了意境，一味生搬硬套不是傳承，而是“集仿”，尤其是在現如今各種室內元素魚龍混雜，風格韻味各不相同，很容易成爲“四不像”之類的風格。
5、結語
我國是一個有上下五千年文化的國家，傳統室內經典讓我們耳濡目染，世代相傳。中國傳統室內裝飾的發展正好趕上了經濟快速發展的今天，而我們現如今的設計師對於傳承文化精髓的重任就是發展中國傳統文化，結合時代的發展，創造出有生命力有民族氣節的現代室內作品，這是現代室內設計師的重要使命。
篇四、傳統吉祥紋樣在現代室內設計中的運用論文
1、中國傳統紋樣的寓意
傳統紋樣是指按照原始物體的結構法則，經由抽象、剝離、轉變等方法而構成的方式化、定型化並使用於人們實踐中的圖形元素。中國傳統紋樣是中華傳統文化歷史的一部分，在傳統裝飾藝術中極具感染力;它是中國傳統文明的一種載體，是人類在不同時期對不同物體的概念，是人類智慧的結晶;傳統紋樣大多是人們思維幻化出來的產物，同時也是現代藝術中反應社會現狀和發展趨勢的產物，後期經過抽象和變形，表現出一種圓滿和諧的意境和美感。
2、現代室內設計中傳統紋樣的運用
隨着科學技術的進步與發展，各式裝飾材料層出不窮，室內設計師應大膽開拓思維，將我國傳統紋樣與現代裝飾材料巧妙的結合在一起。正是這樣傳統紋樣也一點一滴的滲透到我們生活環境之中，加上一些具有傳統紋樣的室內陳設品(陳設藝術品、裝飾織物、傢俱、燈具等)或者是通過對幾何界面(地面、頂面及牆面)的裝飾處理，以體現我國傳統紋樣的藝術感染力，達到人們對於理性和功能追求的滿足。
①牆面上傳統紋樣的運用。室內設計中每一個牆面是傳統紋樣表現的主要場所之一，但由於室內各牆面的用途不同，所以裝飾時應選用不同的傳統紋樣。室內設計一般分爲居住空間設計和公共空間設計。傳統紋樣在室內表現的方式較多，而且形式可簡可繁。
②地面上傳統紋樣的運用。隨着社會的發展，在現代室內設計中，人們更加崇尚簡約明快的設計風格，在地面上運用小面積傳統紋樣作爲裝飾，使空間更加靈動。而這些運用的傳統紋樣可以通過拼貼工藝、油漆彩繪等方式表現。
③傢俱上傳統紋樣的運用。傳統紋樣在傢俱中的運用一定要有“度”，就簡不益繁，達到人們對簡約、明快裝飾風格的追求。要將傳統紋樣巧妙的運用到室內設計之中，首先就要對傳統紋樣有一個深刻的認識，並且充分的理解它，其次是對現代設計元素、風格能夠熟練的運用。這樣才能達到一種完美的契合，以傳統紋樣的原形作爲設計的元素，加以提煉、概括、融合等方法，再以不同的材料爲載體將傳統文化巧妙的運用在室內設計中去，使設計風格更加豐富，更具內涵。
3、設計中傳統紋樣的創新
首先設計是一種“活”的靈魂，對原有的傳統紋樣進行“取其精華，去其糟粕”以一定的創新思維，創造出一種新的紋樣是現代設計師必須具備的本領;其次現代社會日新月異，一些傳統的紋樣已不適合現代室內設計的所借鑑，加上紋樣本身就是由各個歷史時期的人民所創作出來的，作爲歷史的產物當然在現代室內設計中具有一定的時代侷限性。創新時要抓住傳統紋樣的精華和神韻，以概括和簡化的方式使傳統紋樣的形式朝着更平展，更單純的方向發展，通過把細部、局部的繁雜去掉，將突然的特點及重點突出，即保存原始圖案的裝飾美感，對其熟練掌握可以省略較爲複雜的細部，其意蘊也會被保存下來，再將其運用於室內設計中，達到了現代室內設計的簡約、明快的最終目的。
4、現代室內設計傳統紋樣的發展
包豪斯第一任校長格羅佩斯曾經說過:“傳統的本質不是靜止，而是運動，真正的傳統推動人們不斷前進。”傳統的紋樣也需要進行一次“時代性”的變革，作爲一種歷史文明時代的產物，時代的侷限性是它不可避免的特性。隨着全球化的進步，各個國家文化，地域風情在不同的領域交匯，在外來思想文化的衝擊下，能具有自身獨特的風貌，是現代室內設計所必須具備的，在室內設計中加入中國傳統紋樣也是時代所賦予的。室內設計師是中國傳統文化的傳播者，在未來社會的發展中要讓傳統文化走出國門，走向世界。
5、結語
在設計中，繼承和變革是兩個孿生的主題，一直在以不同的形式交替出現。處於目前中國社會形態下的現代設計，對民族傳統文化，傳承與超越纔是順勢而爲之道。傳承，需要對本民族的文化作深層的理解，並要求我們更多地關注、瞭解和學習傳統文化，將其內涵化爲修養，然後在作品中自然流露。傳承是本源，超越纔是其走向。傳統文化對於我們今天的現代設計如魚得水，須臾不可分離。設計在不同的國家形成了不同的風格和特徵，這是它對各國文化的一種反映，一種詮釋。有句話說的好“越是民族的，越是世界的。”
