一剪梅·春思
蔣捷
一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍?銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
註釋：
①[簾]酒旗。
②秋娘渡與泰娘橋：都是吳江地名。
③銀字笙：笙上用銀作字以表示音色的高低。
④[調]調弄樂器。
⑤心字香：褚人獲《堅瓠集》：“按心字香，外國以花釀香，作心字焚之。”。
⑥這三句是說歲月流逝，如今歸期難卜，將無形化爲有形，生動形象。
作者簡介：
蔣捷(生卒年不詳)，南宋詞人，字勝欲，號竹山，江蘇陽羨(今宜興)人。鹹淳十年(1274)進士，宋亡不仕，隱居山中。詞作有追昔傷今之意，文辭精美，自然秀逸，別具一格，有《竹山詞》。
鑑賞：
首先，這首詞寫春愁、與羈旅之愁，卻表現了一種清淡的情調，它不象柳永《少年遊》“夕陽閒淡秋光老，離思滿蘅皋。一曲陽關，斷腸聲盡，獨自憑蘭橈”那樣觸目蕭然，滿懷離愁，令人憔悴。也不象晏殊《踏莎行》那樣借“小徑紅稀，芳郊綠遍”的美景來反襯“一場愁夢酒醒時”的淒涼心境，蔣捷這裏寫感春懷鄉的清愁卻顯得有點超脫、調侃的意味，作者始終努力調和自己的心境，他因感春而生淡淡的鄉愁，於是馬上想借酒來壓一壓，但又沒有真的去喝個酩酊大醉，落個醒後“愁更愁”的滋味，只是坐在船裏靜靜地看着酒旗相招，表現了一種可有可夫的恬淡心情，他寫“風又飄飄，雨又蕭蕭”，語調是漫不經意的，並未給人以悽風苦雨的感覺，配上秋娘渡、泰娘橋的背景，反顯得那樣諧和、輕柔。他感嘆流光易逝而說“紅了櫻桃，綠了芭蕉”也只是輕微的嘆息，並沒有“是處紅衰翠減，冉冉物華休”的沉痛。蔣捷似乎是站在“外我”的客觀位置上不經意地玩味着這淡淡的春愁，是帶着一定的審美距離來寫自己的愁懷的，所以主人公的.情緒和客觀的景象相融得十分和諧，那輕波搖盪的小舟、飄飄颺颺的酒旗、微風細雨中的渡橋和花樹，色調都很輕淡、柔和，和作者的淡淡愁情吻合無間，景中既有“我”之情，又淡得幾乎看不出來，不象“碧雲天，黃花地，秋色連波，波上寒煙翠，山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外”(范仲淹《蘇幕遮》)那樣一切景物都強烈地着上我之色彩。蔣捷筆下“江上舟搖，樓上簾招”、“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，這是介於“有我”和“無我”之間的一種境界。全詞用的是平聲“幽”韻，讀來輕柔悠揚，不緊不促，更加完善了這種似有似無的意境。
其次，這首詞語言淺近自然而又清新秀妍。作者巧妙地運用《一剪梅》重疊的復節和體式，反覆吟歎，象“江上舟搖，樓上簾招”、“風又飄飄，雨又蕭蕭”、“紅了櫻桃，綠了芭蕉”等等，讀起來聲節朗朗，辭情諧暢。用“招”字寫酒帘，活用“紅”、“綠”字，貼切傳神，表現了作者煉字煉意的功夫。毛晉產蔣捷的詞“語語纖巧，字字妍倩”，劉熙載《藝概》也說其詞“洗煉縝密，語多創穫”，這首《一剪梅》即是顯例。
年少輕狂，可曾傷了誰的心?迎風追夢，是否有過一番叱吒風雲?暮年白髮，心已無處惹塵埃未?回首想來，倘若傷悲，何不年少時努力?造化無情，由不得你重來一次。所以，不曾實現的理想，忘記表達的愛情，躊躇多時的決定，計劃已久的遠遊，都抓緊做吧!在衰老到無力之前，彌補心中的遺憾。
等到發蒼蒼，視茫茫，一生卻已了無牽掛，那是何等的愜意?那些剪不斷、理還亂的愁緒，變成身邊同偕到老、鶴髮雞皮的她，也可以相視而笑吧!
那時午後，小庭香徑，竹椅涼蓆，橘色陽光，如煙輕籠，白雲慵懶，橫臥藍天。就一壺茉莉香片，看庭前花開花落，瞑目而思，想幕幕往事悠悠。那些櫻桃依舊青了又紅，往日芭蕉猶自黃了又綠。
這首詞傷春感懷，抒發了遊子的思鄉情，它是作者於南宋消亡之初，飄流太湖一帶所作，心懷愁緒，思鄉同時更感傷國土淪喪。
