《城南舊事》是林海音的代表作。講述了一段關於英子童年時的故事，反映了作者對童年的懷念與對北京城南的思念。下下面小編爲你整理了城南舊事主要內容介紹，希望能幫到你！
城南舊事主要內容介紹1
1、小說的背景
《城南舊事》是在臺灣被日本帝國主義侵佔期間，林海音一家不甘在日寇鐵蹄下生活，舉家遷居北京，小英子即在北京長大。看見冬陽下的駱駝隊走過來，聽見緩慢悅耳的鈴聲，童年重臨於作者心頭。作者因想念童年住在北京城南時的那些景色與人物，於是把它們寫了下來，讓實際的童年過去，心靈的童年永存下來。
2、故事的主要內容
上個世紀二十世紀二十年代末，六歲的小姑娘林英子住在北京城南的一條小衚衕裏。經常癡立在衚衕口尋找女兒的“瘋”女人秀貞，是英子的一個朋友。秀貞曾與一個大學生思康暗中相愛，後來思康回了老家，再也沒回來。秀貞生下的女兒小桂子又被家人送到城牆根腳下，不知去向。英子對她非常同情，於是答應幫秀貞找小桂子。英子在不經意間發現妞兒的身世與小桂子極其相似，又發現她脖頸後的青記，急忙帶她去找秀貞。秀貞與離散六年的女兒相認後，立刻帶妞兒去找尋爸爸。但最終在趕火車時母女二人一同喪命於火車下。英子發着高燒，昏迷了十天，差點丟了性命。後來英子一家遷居新簾子衚衕。英子又在附近的荒園中認識了一個厚嘴脣的年輕人。他爲了供給弟弟上學，不得不去偷東西。英子覺得他很善良，但又分不清他是好人還是壞人。不久，英子在荒草地上撿到一個小銅佛，被便衣警察發現，帶巡警來抓走了這個年輕人，這件事使英子非常難過，因爲失去了一個朋友。後來，蘭姨娘來到英子家，英子發現爸爸對蘭姨娘的態度不對，英子想了一個辦法，把蘭姨娘介紹給德先叔，後來他們倆相愛，最後他們一起乘馬車走了。英子九歲那年，她的奶媽宋媽的丈夫來到林家。英子得知宋媽的兒子兩年前被淹死，女兒也被丈夫送給了一對沒有兒女的騎三輪的夫婦，心裏十分傷心，不明白宋媽爲什麼撇下自己的孩子不管，來伺候別人。後來，宋媽也被她丈夫用小毛驢接走了。最後，英子的爸爸也因肺病去世。英子因爲爸爸的離開，體會到了自己的責任，覺得自己長大了。
後來該作品該作品於1983年被改編成同名電影。
3、主要影響
《城南舊事》一書既是作者童年生活的寫照，更是當年北京平民生活的寫真，也是她最具影響的作品。曾被評選爲亞洲週刊“二十世紀中文小說一百強”。1999年列入由人民文學出版社與北京圖書大廈聯合發起選出的“百年百種優秀中國文學圖書”書單。2000年列入人民文學出版社策劃出版的“新課標中學生必讀叢書”。其中的多篇作品還被選入中學教材。《城南舊事》爲《百年百部中國兒童文學經典書系》之一，該書系既是有史以來中國原創兒童文學作品的集大成出版工程，也是具有重要現實意義與歷史價值的文化積累與傳承工程，又是將現代中國兒童文學精品重塑新生的推廣工程。
4、作者的介紹
林海音原名林含英臺灣作家。 生於日本大阪，原籍臺灣苗栗縣頭份鎮。3歲隨父母返臺灣，因臺灣被日本控制便舉家遷往北京，度過了難忘的童年生活。25年後英子與夫君何凡扶着媽媽，攜着、揹着、抱着三個孩子。1948年舉家遷往臺灣，在臺灣仍以辦報，辦刊，寫作，出版爲主，聯絡了大批在臺灣的文化界人士提攜了大量臺灣文學青年出版了衆多文學名作。被稱爲“臺灣文學的祖母級人物”，1998年榮獲“終身成就獎”。林海音的創作是豐富的。她已出版了18本書。散文集《窗》[與何凡（夏承楹）合作]、《兩地》《作客美國》《芸窗 夜讀》《剪影話文壇》《一家之主》《家住書坊邊》，散文小說合集《冬青樹》，短篇小說集《燭心》《婚姻的故事》《城南舊事》《綠藻與鹹蛋》，長篇小說《春風》《曉雲》《孟珠的旅程》，廣播劇集《薇薇的週記》，另外有《林海音自選集》《林海音童話集》，編選《中國近代作家與作品》。此外，還有許多文學評論、散文等，散見於臺灣報刊。林海音2001年12月1日因中風、肺炎、敗血症病發在臺北振興醫院病逝，享年83歲。
5、主要人物的簡介
英子主人公英子是一個善良、聰明、大膽，5、6歲的小女孩。生活在北京胡同裏，以充滿童真的眼光觀察着世界，關注着她周圍的各色人等。最終在小學畢業典禮上，爸爸因病離世，英子意識到，自己長大了。秀貞惠安館癡傻的瘋女人秀貞與英子成了朋友，在英子的幫助下，瘋女人找回了失散多年的女兒，然而，命運弄人，秀貞母女相認的晚上便慘死在了火車輪下。蘭姨娘父母的朋友，心地善良，敢於追求愛情。爸爸對蘭姨娘日久生情，小英子撮合同住家中的德安叔與蘭姨娘，事成後兩人相約離開。宋媽英子的奶媽，是個樸實的鄉下人。宋媽幾年前撇下孩子來到英子家中伺候，卻收到兒子溺水身亡，女兒被賣給別人的噩耗，宋媽含淚離開。爸爸喜歡過蘭姨娘，最終因病去世。
6、作品的鑑賞
《城南舊事》描寫了20世紀20年代末北京城南一座四合院裏一家普通人的生活，通過小姑娘英子童稚的眼睛，來看當時北京形形色色與許許多多的人與事，文章中的人物最後都離小英子而去，表達了告別童年的悲傷與懷念的情感。向世人展現了大人世界的悲歡離合，有種說不出的天真，卻道盡人世複雜的情感。通過看似狹小的描寫，卻反映了當時北京的整個歷史面貌，有極強的社會意義。帶領人們重溫了當年那籠罩着愁雲慘霧的生活。小英子作爲一個主要人物出現在文章中，當她發現大人們的良好願望與現實之間存在着巨大反差時，她天真善良的幼小心靈就愈發顯得孱弱。纏繞在文章中那種無往不復的悲劇輪迴也就更加令人觸目與深省，這也正是該小說顯得豐富厚重的關鍵之筆。以現時的角度來觀察，《城南舊事》中所描繪的事件大多是時代造成的悲劇，各有各的痛楚。封建倫理道德逼瘋了秀貞，小偷、蘭姨娘、宋媽也有各自的血淚史，然而從整個文本來說，其主旨並非是對舊制度的控訴，而是以一個純真的少女的童心折射出這些底層不幸人物的人性光輝。文章極力淡化善惡標準，以歡樂的童心對待現實的醜陋，在沉重的現實中保留一片自由快樂的天空。可以說，小英子打開了成人世界所忽視的視角，這個視角是以質樸、單純、善良的心去待人處事。這些視角本來爲我們所共有，卻在世俗陳規的劫持下慢慢遺忘、丟失。這種陌生與熟悉感沖淡了對小偷的仇恨，勾起了純真的年代，令人感嘆良多。整部作品始終貫穿着對成長內涵的詮釋，對童年美好生活的依戀卻敵不過現實的變化。
城南舊事主要內容介紹2
《城南舊事》以它那清新和雋永的散文敘事鏡語表現了一個時代童年往事般的心理路程。在書中，小英子是故事中的敘事人，但由於她的年幼，這就必然消解文本的深層語意欲望對象缺席的象徵意味，從而也推卸了小英子的社會行爲承擔責任。
書最大的魅力就是編導有意讓真正的敘事人即成年後的小英子(也可說是吳貽弓或者林海音)與被敘述的故事拉開時空距離，使影片的敘事風格籠罩了一段惆悵、朦朧的情感色彩。 在書開始的情景裏，小英子學着駱駝咀嚼的模樣，這不僅反襯了她內心的天真和童稚，更爲重要的是奠定了她在書中的敘事視點。全片大多數鏡頭是以小英子的低視角的主觀鏡頭拍攝的，這樣，隨着小英子那純真目光的追溯，一切都離我而去的傷懷情緒顯得尤爲真切，同時也顯得更加悽婉和痛楚。
從書的內容上看，故事中所講述的人物命運可以說是相當悽慘的.，但語調還是相當溫婉。如秀貞發瘋了，是因爲與她相好的大學生從事地下革命活動被警察抓走，生死不明。書是用小英子那童稚的聲音講出來的，當年曾居住過這對戀人的房屋內，那硃紅的被剝落的牆壁和窗戶彷彿烙下了他倆情感的印跡。這些都爲書提供了豐富的視聽想象空間，使觀衆沉浸在一種特定的情緒之中。
秀貞與那大學生的自由戀愛爲宗族禮法不能容忍，私生的孩子卻作爲恥辱扔到齊化門，直至母女倆相見後去火車站，以至最終慘死於火車巨輪之下，似乎是那個社會給她們安排的必然歸宿。影片爲了表現這一悲慘的人物命運，精心拍攝了雨夜送別的場面，讓火車煙囪冒出的白煙吞沒了整個大遠景的鏡頭畫面，大雨中，給母女倆送行的小英子暈倒了。畫外傳來買報聲的叫喊：瞧一瞧，母女倆被火車壓死了。書在這裏沒有讓小英子幼小的心靈承受太多的打擊，也不想讓她純淨的眼睛蒙上太厚的灰塵，一切沉重的精神浩劫都推到了幕後，這種含蓄的表現手法是十分耐人尋味的。
相反，在表現年幼的妞兒和小英子相互關愛和體貼上，書卻有意依仗各種視聽形象的延續和積累，來渲染內心情感氛圍的瀰漫和擴散。通過四次拍攝藤箱裏的小油雞和盪鞦韆的鏡語抒寫，刻畫了她倆內心的童真純樸、傷感失意、離愁別恨，以及辛酸孤獨的種種情愫，這種情感一直貫穿在影片那舒緩而又沉靜的節奏感中。正因爲如此，小英子離別時的愁緒疊化在《驪歌》的旋律中，想戀着那盪悠悠的鞦韆，想戀着那毛茸茸的小雞。在她那回瞻留戀的目光裏，輾轉出一種沉重的嘆息，滋生出一種纖美而又憂傷的詩意，正如影片中那屋檐下的夜雨，盪滌成水圈，成漣漪般的彌散開來。
如果說書的上半段落，小英子還是一個無憂無慮的孩子，她感受到的那些殘酷的現實只是新奇，那麼到了下半段從小英子在病牀上甦醒開始，卻是一場夢魘的逃脫和突圍。從這以後，小英子開始成熟起來了，她也逐漸領會到了世間的複雜與苦楚。
世界對於天真純樸的小英子來講。本應象海跟天那般絢麗多彩。在影片中兩次出現吟誦《我們看海去》的片斷就鮮明地寄予書的這一主觀願望。
在荒草園裏，小英子遭遇了和藹而又憨厚的小偷。縈繞在他倆頭頂上的烏鴉的嘶鳴和聒噪聲似乎就昭示着一種宿命的悲劇氛圍。
從小英子和小偷的幾次交談中，我們知道小偷是好人，社會現實卻逼良爲盜。傳統的文化教養和不堪負荷的生活壓力導致了他精神和行爲的雙重分裂，使他在偷盜別人錢財的同時承受着巨大的精神苦難。
可在小英子那純潔善良的目光背後，她不經意間又害了小偷。她把一尊小佛像(這可喻指小偷尋求出路的內心需要)送給了一個搖撥浪鼓的便衣警察，卻成了小偷被抓的一個依據。在小英子含着淚花的眼裏，又一個朋友離她而去了。在她還來不及懺悔的心靈裏，又抹上了一道情感的傷痕。正爲著名詩人北島在《觸電》中寫的那樣：我曾和一個無形的人握手/一聲慘叫我的手被燙傷/留下了烙印。
當善良的小英子內心逐漸浸染着人生的苦楚和憂傷時，她的家庭也遭到了接二連三的不幸。先是小英子的爸爸平靜地離去，化作臺灣墓地裏的一方石碑。而她父親的墓地裏六次紅葉疊化的鏡頭，無疑將影片貫穿的離別主題推向了高潮，接着宋媽告別了小英子一家，騎上丈夫牽來的小毛驢兒回家鄉去了，留給這位善良女人的是失去兒女的落寞與孤獨。 這時的小英子趴在馬車後坐上，含着淚花無限依戀地揮別了她童年時的生活家園和精神巢穴。
小英子作爲一個主要人物出現在影片中，當她發現大人們的良好願望與現實之間存在着巨大反差時，她天真善良的幼小心靈就愈發顯得孱弱。纏繞在影片中那種無往不復的悲劇輪迴也就更加令人觸目和深省，這也正是影片顯得豐富厚重的關鍵之筆。
但這又不盡然，因爲我們在書中看到的城南舊事已經不可能是原來的事情了。她有着小英子童年往事的烙印，但更多的是吳貽弓或者林海音想象中的城南舊事，是他們記憶中揮散不去的一瓣瓣心香，是他們情感深處發酵過的一罈陳年老酒，所以他們用自己的心滋潤着孕育着那段城南舊事。
他們所描述的那個大時代的小故事，不再是以痛心疾首的懺悔意識來追憶，而是以一種豁達從容的祥和心態來體味。所以影片中許多的生活細節都洋溢着一種深深的眷戀之情，都保存了一份難得的溫馨：象學校的陣陣鐘聲和孩子們的陣陣歌聲，還有那轆轤井，那水車，以及在烈日下吐着舌頭的狗和那條幽靜而蟬聲如雨的小巷經過他們的藝術渲染和昇華便有了生命。
