寇準的《踏莎行》，選自宋詞三百首。該詞上片寫景，景中生情，下片寫情，寄情於景，以景結情，“忠愍思悽惋，蓋富於情者。”是宋人胡仔在《苕溪漁隱叢話》中對寇準詩作的評價，用來評論寇準的詞。
踏莎行 寇準全詩
踏莎行
寇準
春色將闌，鶯聲漸老。紅英落盡青梅小。畫堂人靜雨濛濛，屏山半卷餘香嫋。
密約沈沈，離情杳杳。菱花塵滿慵將照。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。
踏莎行 寇準翻譯
春色將盡，鶯聲燕語漸漸不聞，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見着春殘夏初了。濛濛細雨中，一個消瘦的女子靜靜獨立在畫閣外，眼前的屏風半掩着廳堂，惟見縷縷沉香從屏後嫋嫋散來，更添了幾分幽幽的心事。遙想當年，我們依依惜別時的深情約定啊。如今一別經年，遠方的.他依然杳無音訊，可曉得我這份斷腸的思念麼。妝奩久未開，菱飾塵灰滿，眼下竟然連照鏡的心都懶了。只是落寞地倚在欄杆上，心下縱萬語千言，卻又向誰人說起?惟有無語凝噎，暗自銷魂罷了。天空灰濛濛的，黯然地銜着綿綿不盡的芳草，一如我的思念
踏莎行 寇準賞析
上片寫暮春季節，微雨濛濛，自然界的春天呈現一派寂寥無人的景象。下片寫離情。兩人別後無有音訊，引起思念之情。
“鶯聲”、“紅英”、“青梅”，僅僅三項事物，由於極富春的特徵，足以將無邊春色展示具體。“色”與“聲”，“青”與“紅”，“老”與“小”，對照映襯，生動鮮明，煉字工巧，耐人尋味。“將闌”、“漸老”、“落盡”而“小”，更是次第分明，動感強烈，春事闌珊的衰殘變化，足以驚心動魄。妙在雖不言情而情自見：春光易逝，無可奈何，物猶如此，人何以堪，“唯草木之零落兮，恐美人之遲暮!”(《離騷》)一旦有此感觸，自然也應該是“春色惱人眠不得”了。
“半掩”、“濛濛”、“嫋”、“靜”，用詞精當，刻畫入微，生動地展現出一個華麗精美然而冷落空虛的畫堂環境，巧妙地折射出閨中獨守、百無聊賴的鬱郁情懷、沉沉幽怨，完美地構成了環境與心境的和諧統一。
下片中，“沉沉”、“杳杳”，巧用疊字，突出離別情思的幽暗深遠與遼闊無際。既然如此，誰還有心情去對鏡梳妝，“菱花塵滿”，細節突出。“自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適爲容?”所以聽憑菱花寶鏡積滿了灰塵，也懶心無腸地不去拂拭它了。
唯有芳草連天接地，一直延伸到伊人所在的遠方。借景抒情，造語自然;芳草懷遠，巧於用典。“春草年年綠，王孫歸不歸?”“離恨恰如春草，更行更遠還生。”“黯然銷魂者，唯別而已矣。”當離情別恨使人傷感至極時，真好象魂魄離體而去一般。悽惋之情，溢於言表;不盡之意，更在言外。
這首詞題爲“暮春”，通過寓情於景的手法，表現出一種青春易逝的惆悵情緒。在詞風上受到韋莊、李煜的影響，以清新流暢見長，情景交融，充滿畫意
寇準簡介：
(961—1023)北宋政治家。字平仲，下邽(今陝西渭南北)人。太平興國進士，授大理評事，知巴東縣。累遷樞密院直學士，判吏部東銓。公元994年(淳化五年)爲參知政事。爲官敢直言。宋真宗時，同中書門下平章事，反對王欽若等南遷主張，力主抵抗遼軍進攻，促使真宗往澶州(今河南濮陽)前線親自抗敵，與遼訂立澶淵之盟。後爲王欽若所譖，罷知陝州。公元1019年(天禧三年)再相。真宗病，劉皇后干預朝政，凖密奏請太子監國，事泄，爲丁謂排擠，罷相，封萊國公。後貶道州司馬，再貶雷州司戶參軍。公元1023年(天聖元年)卒於貶所，諡忠愍。著有《寇萊公集》七卷。
