篇一：優美詩句
【華文行楷】七絕2-20
華文行楷賞心怡，如影隨行俏秀奇。
雋美婀娜如少女，蹁躚飄逸舞柔姿。08，4 2，【詩情畫意】七絕1-19
詩情畫意美心田，悅目神怡勝似仙。
秀水青山迷靚景，奇思妙想樂無邊。08.5 3，【奧運會】五律6-132
北京開幕式，盛況震四方。
起舞高歌慶，歡欣夢想揚。
全球迎奧運，大地譜篇章。
科技高發展，中華燁世強。08.8，8 4，【梁山伯與祝英臺】七絕【五微】7-168 天公悔恨戀心歸，封建束縛事願違。
動地感天唯愛美，忠貞化蝶意雙飛。08，11，15 5，暖江--七絕【六麻】2-40
漫步長廊絮浪花，鴨羣戲水映朝霞。
交頭接耳誇沙鷺，玉樹晨曦醉酒家。08，12，6 5--1，寒山-七絕【十四寒】 2-41 攬月亭中舉目觀，追風落葉地霜寒。
尋芳已是藤花敗，冷眼冰封草木眠。08，12，6
詠梅【七陽】2-42
大雪紛飛落地忙，騷人弄筆賦詩狂。
梅花玉絮爭鬥豔，兩者同行一個強。08，12，7 7，【詠梅】-七絕【十二文】8-193 漫天飛舞雪歡欣，梅綻幽香靚麗殷。
日暮成詩丰韻染，芳容透豔映霞紛。08，12，7 7—1【詠蘭】
幽風微醉曉餘心，遙看香波近卻真。
歌蕩悠揚花似海，樓臺俱是賞蘭人。 08-12,7 8，【詠菊】--七絕【二蕭】7-162
綠葉蕭風不盡搖，冷霜秋水碧多嬌
羣峯萬嶺藤花去，唯有菊芳品味高。08，12，8
篇二：詩歌辭賦-華文行楷鋼筆字帖
蝶戀花遙夜亭皋閒信步乍過清明漸覺傷春暮數點雨聲風約住朦朧澹月雲來去桃李依依春暗度誰在鞦韆笑裏輕輕語一片芳心千萬緒人間沒個安排處浪淘沙簾外雨潺潺春意闌珊羅衾不耐五更寒夢裏不知身是客一晌貪歡獨自莫憑闌無限江山別時容易見時難流水落花春去也天上人間相見歡桃花謝了春紅太匆匆無奈朝來寒雨晚來風脂淚相留醉幾時重自是人生長恨水長東相見歡無言獨上西樓月如鉤寂寞梧桐深院鎖清秋剪不斷理還亂是離愁別是一般滋味在心頭虞美人
壹
春花秋月何時了往事知多少小樓昨夜又東風故國不堪回首月明中雕欄玉砌應猶在只是朱顏改問君能有幾多愁恰似一江春水向東流子夜歌人生愁恨何能免銷魂獨我情何限故國夢重歸覺來雙淚垂高樓誰與上長記秋晴望往事已成空還如一夢中長相思一重山兩重山山遠天高煙水寒相思楓葉丹鞠花開鞠花殘塞雁高飛人未還一簾風月閒烏夜啼昨夜風兼雨簾幃颯颯秋聲燭殘漏斷頻倚枕起坐不能平世事漫隨流水算來一夢浮生醉鄉路穩宜頻到此外不堪行破陣子四十年來家
貳
國三千里地山河鳳閣龍樓連霄漢玉樹瓊枝作煙蘿幾曾識干戈一旦歸爲臣虜沉腰潘鬢消磨最是倉皇辭廟日教坊猶奏離別歌垂淚對宮娥浪淘沙往事只堪哀對景難排秋風庭院蘚侵階一任珠簾閒不卷終日誰來金劍已沉埋壯氣蒿萊晚涼天淨月華開想得玉樓瑤殿影空照秦淮清平樂別來春半觸目柔腸斷砌下落梅如雪亂拂了一身還滿雁來音信無憑路遙歸夢難成離恨恰如春草更行更遠還生浣溪紗轉燭飄蓬一夢歸欲尋陳跡悵人非天教心願與身違待月池臺空逝水蔭花樓閣謾斜
叄
暉登臨不惜更沾衣謝新恩庭空客散人歸後畫堂半掩珠簾林風淅淅夜厭厭小樓新月回首自纖纖春光鎮在人空老新愁往恨何窮金窗力困起還慵一聲羌笛驚起醉怡容呈鄭王十二弟東風吹水日銜山春來長是閒落花狼籍酒闌珊笙歌醉夢間佩聲悄晚妝殘憑誰整翠鬟留連光景惜朱顏黃昏獨倚闌三臺令不寐倦長更披衣出戶行月寒秋竹冷風切夜窗聲虞美人風回小院庭蕪綠柳眼春相續憑闌半日獨無言依舊竹聲新月似當年笙歌未散尊前在池面冰初解燭明香暗畫樓深滿鬢清霜殘
肆
雪思難任浣溪沙紅日已高三丈透金爐次第添香獸紅錦地衣隨步皺佳人舞點金釵溜酒惡時拈花蕊嗅別殿遙聞簫鼓奏玉樓春晚妝初了明肌雪春殿嬪娥魚貫列鳳簫吹斷水雲閒重按霓裳歌遍徹臨風誰更飄香屑醉拍闌干情味切歸時休放燭花紅待踏馬蹄清夜月更漏子金雀釵紅粉面花裏暫時相見知我意感君憐此情須問天香作穗蠟成淚還似兩人心意珊枕膩錦衾寒覺來更漏殘菩薩蠻花明月黯籠輕霧今霄好向郎邊去衩襪步香階手提金縷鞋畫堂南畔見一向偎人顫奴爲出來難教
伍
篇三：書畫題字
國畫作品的書法題字有多種形式，每種形式也各自有不同的作用，常見到的有題款、題識、款識（上款、下款）、題跋（前跋、後跋）、題簽、籤條、詩堂、引首，下面就爲大家一一解釋一下它們各自不同的作用。
題款
是由古代鐘鼎彝器上鑄刻的“款”、“識”脫胎而來，後來被作爲考實鑑辨的標誌之一，繼而移用到書畫藝術作品創作上。自元朝以來，尤其是從明、清以後，書畫品式日漸增多，書畫家們越來越重視題款的作用，並刻意追求其藝術效果。題款的天地雖小，但可以傳神言情，與正文相輔相生，起到畫龍點睛、錦上添花的作用。題款又叫款識、落款，指的是書法繪畫作品中除正文以外的文字，是補其欲言而未言者。其主要作用是說明正文內容的出處，作者的名號、籍貫、年齡以及創作的時間地點意圖或感受等。對於題款的形式、位置、書體以及文字的提煉都要和正文密切配合，統籌兼顧，做到簡單明瞭，恰到好處，不能草率等閒視之。嚴格地講，“題”與“款”是有區別的。題：題是指題寫者對被題作品所作的必要敘述，有別人題和書畫家自己題兩種。前者稱“他題”，後者稱“自題”。他題多爲作品的優劣、真僞予以評定，不屬於創作範圍，這裏着重介紹自題。
自題，也稱題記或題識，是書畫者文字造詣和美學意蘊的表現形式之一。形式可文可詩，文字可多可少；或莊重或幽默，可記事言情，可評點註釋，總之靈活多樣，並無定法。一些著名書畫家的題語極精，略舉數例共欣賞之。鄭板橋書“難得糊塗”的題記是：“聰明難，糊塗難，由聰明轉糊塗更難。放一着，退一步，當下心安，非圖後來福報也。”只有政治上生活上飽經風霜的人，纔有可能體會其中滋味。丁藻亭在甲午戰爭後用草書揮寫陸游句“位卑未敢忘憂國”的題記是：“今之位尊者如何？”這無異是射向清政府及其賣國賊的投槍和匕首。石濤畫的`山水畫，畫面橋上無人，但題了“老僧不見過橋來”幾個字，使人產生豐富的聯想。
款：一是說明正文的出處，書畫者的姓名、創作時間或地點；二是饋贈的對象。前者爲下款，後者爲上款。如二者同時出現於一幅作品中稱“雙款”，若只具下款，稱“單款”。但無論如何，書畫者的姓名必須寫明，也可以用筆名、字號等。如只在落款處題上“某某”或“某某書”的字樣，其它各項均略去，通常稱爲“窮款”。
題款位置：題款的位置與書畫品式有關。書法作品的題記如中堂、條幅多在正文的後面，橫幅也有放在正文下面的，對聯一般按所題字數多寡，分別寫在上下聯的兩側。題款，如中堂、條幅、條屏、手卷、扇面等，一般將上款放在正文之前，下款放在正文之後。楹聯的上款多題在上聯右側偏上部位，下款都題在下聯左側中間部位。長聯（即龍門對），上聯末行正文餘下五分之三的空白處題上款，下聯正文從左向右寫，末行餘下五分之三空白處題下款。但下款位置應比上款位置稍低。橫幅的題款多采用豎式，上款多從正文的第一個字的右側題起，下款多自正文末字左側題起，可寫一行或二三行，但忌與正文等高。
繪畫的題記、題款並無定法，靈活多樣，哪一個位置都可以題字落款，但應考慮整個畫面的輕重、聚散、虛實、布白，不能任意爲之。
題款的書體：題款所用的書體及其字形大小與正文有密切聯繫。如正文是平正的篆書、隸書或楷書，應採用較爲活潑流暢的行楷或行草；如正文是行書或草書，應採用與正文相近或相同的書體。字形應略小於正文字形，小多少無固定比例。總之，要和諧，不宜懸殊太大。繪畫題款的書體應與繪畫的風格相協調。如工筆重彩畫，應用正楷或篆隸，以求其工整嚴謹，如兼工書寫可用行書以取其瀟灑、飄逸；如潑墨大寫意，則用行草乃至狂草，以顯示其氣勢豪放。
總之，以上所述只是一般規律，但在處理題款時，要結合作品的具體情況通篇佈局，待正文完成後，視留白情況精心安排，否則可能功虧一簣，前功盡棄。
圖例
國畫作品的書法題字
題款： 1.毛主席種過的地，錢鬆嵒得此稿於延安楊家嶺。2.順元同志校正，癸卯歲尾鬆嵒又記。
題跋
題跋是指同時人或後人所題的款識，它包括在書畫作品內或裱頭的天地、拖尾等處的題記。內容爲標題、品評、考訂、記事之類，體裁有散文、詩、詞等。題跋中除了標明書畫家的年齡、籍貫、作畫時間、地點、得畫人稱呼、名號外，還有文章或詩詞。這些題跋，不一定完全針對畫面的內容，而是廣泛涉及到天文、地理、人事、歲時、節令、風俗、物產、景觀、歷史、哲理等各種內容。文人畫家提倡的就是既題出畫中之意也題出畫外之意，包括畫家的感觸、心緒、想象及作畫經過情況，對畫史、畫論、畫法的心得體會，以及生活趣事、各種見聞等。鑑定題款要注意的是，不但要鑑定書法本身的真僞，還要考證題跋者與作者的關係及題跋內容本身的可靠程度。書畫題跋內容有表達作者的藝術見解和畫論、畫理的；有歌頌和描寫大自然景物，借景抒情的；有議論史事、記敘人物、表彰正義、鞭撻邪惡的；有抒寫個人情感、懷抱、志趣的。許多題跋往往是一首好詩，一篇優美的散文。
圖例：
國畫作品的書法題字
題識：江南魚米地，處處繪新圖。我愛這邊好，掀髯畫太湖。錢鬆嵒畫於南京。 題跋：魚米之鄉，鬆嵒道長以青山紅樹之景寫之佳品也。文治。
詩堂
中國畫裝裱體式之一種。在畫心上加一節空白紙，或上下都加一節空白紙，稱“詩堂”。詩堂是爲他人給以題字、題詩之用。所以詩堂應算在畫心內。按其大小用適當格式裝裱。二是爲了題詩讚畫，所以叫“詩堂”，有人亦稱“玉池”。
圖例：
國畫作品的書法題字
圖片鏈接/
題簽：周天民白描花卉畫譜冊，稼句署。
引首
中國書畫手卷的專業術語。爲國畫手卷的第一部分。指在本幅前面所留的空白紙方，一般用以題寫書畫名稱或高度概括的品評，多爲四字，與畫心之間有隔水分開。作用類似書籍封面內的副頁，長度約爲畫幅的十分之二。可以在上面題寫。因開卷時首先見其，故稱“引首”，最早在明初出現。
圖例：
國畫作品的書法題字
