在唐朝詩壇, 除卻王維, 還有幾位善用色彩詞的詩人, 李賀就是其中的佼佼者之一。不過李賀有別於李白的明朗純淨和王維的清淡高遠, 他鐘愛冷豔瑰奇的獨特色調, 喜歡使用密集繁麗的色彩詞語。
在《河南府試十二月樂詞四月》一詩中有“千山濃綠”、“金塘閒水”、“碧漪”、“墮紅殘萼”、“青氛氳”等詞, 重複使用同一色系的“綠”、“青”、“碧”等字面, 有意使色彩意象繁多密集, 又以“墮紅、殘萼、青氛氳”等詞敷設穠豔清冷的氛圍。再譬如《昌谷詩》:
昌谷五月稻, 細青滿平水。
遙巒相壓疊, 頹綠愁墮地。
愁月薇帳紅, 罥雲香蔓刺。[8]
詩中的`細青、頹綠、紅帳等, 色彩濃麗, 對比強烈, 產生令人目眩神迷的視覺效果。
相比之下, 王維詩歌中的色彩則較爲簡潔, 以素雅色調爲主, 如“雀乳青苔井, 雞鳴白板扉” (《田家》) 。其實王維也有色彩濃郁的詩歌, 不過較爲少見, 如《河南嚴尹弟見宿弊廬訪別人賦十韻》“古壁蒼苔黑, 寒山遠燒紅”古壁上蒼黑色的苔痕和遠處燒山的紅火, 前一句“薄霜澄夜月, 殘雪帶春風。”鋪墊清寒色調的背景, 此句再以蒼苔之黑與寒山之紅互相映襯, 視覺效果大膽強烈, 更添鮮烈悲壯之感。
還有一些比較特別的如《輞川別業》的“雨中草色綠堪染, 水上桃花紅欲然。”, 《田園樂》的“桃紅復含宿雨, 柳綠更帶春煙。”等, 這些詩句色調以紅、綠爲主, 色彩豔麗, 似乎與王維詩歌淡雅的風格形成了衝突, 但王維在寫豔麗的色彩意象時, 會不自覺地將畫家的設色技巧移於其中, 將桃紅柳綠進行水、雨、煙等物的虛化處理, 自帶清淡的光色濾鏡, 達到其淡雅風格的統一。
