西江月詩歌1
西江月（二）
富貴只知樂逸，貧困只怨爹孃。
枉費父母好心腸，於國於家無望。
唯有談情至上，至今癡情無雙。
寄語紅塵與玉郎，休作此狀模樣。
靜謐之聲。
在木然的書本之間，偷窺到一個華麗的世界。
白牆灰瓦，光源藏匿在河水深處。
琴鍵聲響，暗影獨自前行。
妖冶的豔紅色裙襬，淡漠的水綠漿領襟。
是我，遺忘在流年末端的你的模樣。
縱使豔陽如許也不能飄渺半分的襲人目光。
所謂宇宙洪荒，三生石上。
鐫刻著關於亙古的流水涎殤。
陸離的記憶裝上光耀的翅膀，
脫離了世界的蒼茫。
縱使如此，
依舊不能讓我相忘，
你的模樣。
7月20日，明媚的逆光。
西江月詩歌2
出自南宋詩人的《西江月·夜行黃沙道中》
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裏說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
賞析
這是宋代詞人辛棄疾的一首吟詠田園風光的詞。閱讀這首詞，要注意時間和地點。時間是夏天的傍晚，地點是有山有水的農村田野。這首詞描寫的是人們熟悉的月、鳥、蟬、蛙、星、雨、店、橋，然而詩人 卻把這形象巧妙的組織起來，讓我們感受到一種恬靜的美。辛棄疾的這首《西江月》前兩句“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬”表面看來，寫的是風、月、蟬、鵲這 些極其平常的景物，然而經過作者巧妙的組合，結果平常中就顯得不平常了。鵲兒的驚飛不定，不是盤旋在一般樹頭，而是飛繞在橫斜突兀的枝幹之上。因爲月光明 亮，所以鵲兒被驚醒了;而鵲兒驚飛，自然也就會引起“別枝”搖曳。同時，知了的鳴叫聲也是有其一定時間的。夜間的鳴叫聲不同於烈日炎炎下的嘶鳴，而當涼風 徐徐吹拂時，往往特別感到清幽。總之，“驚鵲”和“鳴蟬”兩句動中寓靜，把半夜“清風”、“明月”下的景色描繪得令人悠然神往。
接下來“稻花香裏說豐年，聽取蛙聲一片。”把人們的關注點從長空轉移到田野，表現了詞人不僅爲而說豐年的主體，不是人們常用的鵲聲，而是那一片 蛙聲，這正是詞人匠心獨到之處，令人稱奇。在詞人的感覺裏，儼然聽到羣蛙在稻田中齊聲喧嚷，爭說豐年。先出“說”的內容，再補“聲”的創造。
以上四句純然是抒寫當時當地的夏夜山道的景物和詞人的感受，然而其核心卻是洋溢着豐收年景的夏夜。因此，與其說這是夏景，還不如說是眼前夏景將給人們帶來的幸福。
因此下闋開頭，詞人就樹立了一座峭拔挺峻的奇峯，運加強穩定的`音勢。“七八個星天外，兩三的路徑儘管很忘卻了越過“天外”，邁過“山前”，連早 已臨近的那個社廟旁樹林邊的茅店，也都沒有察覺。前文“路轉”，後文“忽見”，既襯出了詞人驟然間看出了分明臨近舊屋的歡欣，又表達於沉浸在稻花香中以至 忘了道途遠近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，體現了作者深厚的藝術功底，人玩味無窮。
《西江月》原題是《夜行黃沙道中》，記作者深夜在鄉村中行路所見到的景物和所感到的情緒。讀前半片，須體會到寂靜中的熱鬧。“明月別枝驚鵲”句 句話是一種很細緻的寫實，。烏鵲對光線的感覺是極靈敏的，日蝕時它們就驚動起來，亂飛亂啼，月落時也是這樣。這句話實際上就是“月落烏啼”(唐張繼《楓 橋夜泊》)的意思，但是比“月落烏啼”說得更生動，關鍵的意味。鵲驚時常啼，這裏不說啼而啼自見，在字面上也可以避免與“鳴蟬”造成堆砌呆板的結果。“稻 花鮮明深刻，它把農村夏夜裏熱鬧氣氛和歡樂。這可以說就是典型環境。這四句話裏每句都有聲音:鵲聲、蟬聲、人聲、蛙聲，卻也每句都有深更半夜的悄靜。這兩 種風味都反映在夜行人的感覺裏，他的心情是很愉快的。下半片的局面有些變動了。天外稀星表示時間已有進展，分明是下半夜，快到天亮了。山前疏雨對夜行人卻 是一個威脅，這是一個平地波瀾，可想見夜行人的焦急。有這一波瀾，便把收尾兩句襯托得更有力。“舊時茅店社林邊，路轉溪頭忽見”是個倒裝句，倒裝便把“忽 見”的驚喜表現出來。正在愁雨，走過溪頭，路轉了方向，就忽然見到社林邊從前歇過的那所茅店。這時的快樂可以比得上“山重水複疑無路，柳暗花明又一村”(陸游《遊山西村》)那兩句詩所說的。詞題原爲《夜行黃沙道中》，通首八句中前六句都在寫景物，只有最後兩句才見出有人在夜行。這兩句對全首便起了返照的作用，因此每句都是在寫夜行了。先藏鋒不露，到最後才一針見血，收尾便有畫龍點睛之妙。這種技巧是值得學習的。
這首詞，有一個生動具體的氣氛(通常叫做景)，表達出一種親切感受到的情趣(通常簡稱情)。這種情景交融的整體就是一個藝術的形象。藝術的形象 的有力無力，並不在採用的情節多寡，而在那些情節是否有典型性，是否能作爲觸類旁通的據點，四面伸張，伸入現實生活的最深微的地方。如果能做到這一點，它 就會是言有盡而意無窮了。我們說中國的詩詞運用語言精練，指的就是這種廣博的代表性和豐富的暗示性。
西江月詩歌3
閱讀下面一首宋詞，回答詞後問題。
西江月
世事一場大夢，人生幾度新涼? 夜來風葉已鳴廊，看取眉頭鬢上。
酒賤常愁客少，月明多被雲妨。 中秋誰與共孤光，把盞悽然北望。
[注]本詞寫於蘇軾被貶黃州之時。
（1）“人生幾度新涼?”句中的哪個字用得妙，爲什麼，請結合全詞作簡要分析。
答：__________________________________________________________________
（2）詞中“月明多被雲妨”一句意蘊頗豐，請結合本詞主旨談談你的理解。
答：__________________________________________________________________
題型：閱讀理解與欣賞 難度：中檔
答案
（1）“涼”字用得妙。因爲①指中秋時節天氣涼；②詩人遭貶，感到悲涼；人生命運起伏不定，變幻莫測，暗含世態炎涼。
（2）既再現了當時的天氣狀況，又藉此抒發了作者的主觀情感（被貶之後的孤寂之感和失意後的苦悶心情），且“月明多被雲妨”多指自古賢良多被奸佞陷害，美好的品質常被污濁掩蓋，也體現了作者對人生的深刻理解。（意對即可）
【賞析】
以詞爲書信，是宋詞傳播的一道風景線。此詞即是蘇軾兄弟的唱和之作，觀其詞察其人,無論文勢文辭,我們都可發現一個視成規爲草芥的縛不住的蘇東坡。
這首詞反映了作者謫居後的苦悶心情，詞調較爲低沉、哀惋，充滿了人生空幻的深沉喟嘆。具體寫作年代，大概是元豐三年（1080）。
詞的上片寫感傷，寓情於景，詠人生之短促，嘆壯志之難酬。下片寫悲憤，借景抒情，感世道之險惡，悲人生之寥落。蘇軾的幾首中秋詞中，本篇自有其特色。
上片的起句“世事一場大夢，人生幾度新涼”，感嘆人生的虛幻與短促，發端便以悲劇氣氛籠罩全詞。以夢喻世事，不僅包含了不堪回首的辛酸往事，還概括了對整個人生的紛紛擾擾究竟有何目的和意義這一問題的懷疑、厭倦和企求解脫與捨棄。“人生風度新涼”，有對於逝水年華的無限惋惜和悲嘆。“新涼”二字照應中秋，句中數量詞兼疑問詞“幾度”的運用，低迴唱嘆，更顯示出人生的倏忽之感。三、四句“夜來風葉已鳴廊，看取眉頭鬢上”，緊承起句，進一步唱出了因時令風物而引起的人生惆悵。作者擷取秋風蕭瑟、落葉紛飛這兩個典型秋色秋景，借寒暑的易替，嘆時光易逝、容顏將老、壯志難酬，以哀惋的筆調道出無法擺脫人生煩憂的悵惘之情。
下片寫獨自一人於異鄉把盞賞月的孤寂處境和傷時感事的思緒。“酒賤常愁客少”，委婉地點出作者遭貶斥後勢力小人避之如水火的情形：“月明多被雲妨”，隱喻奸人當道，排斥善類，忠而被謗，因讒遭貶。以上兩句，流露出詞人對世態炎涼的感憤，包含的情感非常豐富：有念懷親人的無限情思，有對國事的憂慮和對羣小當道的憤懣，有渴望朝廷理解、重用的深意，也有難耐的孤寂落寞和不被世人理解的苦痛淒涼。這一結拍，是一個天涯淪落人帶着血淚的人生吶喊與宣泄。它巨大的悲劇力量，確乎令人蕩氣迴腸。
以景寓情，情景交融，是這首中秋詞的藝術特色。全詞通過對新涼風葉、孤光明月等景物的描寫，將吟詠節序與感慨身世、抒發悲情緊密結合起來，由秋思及人生，觸景生情，感慨悲歌，情真意切，令人回味無窮。
西江月詩歌4
西江月·井岡山(1928秋)
山下旌旗在望，山頭鼓角相聞。
敵軍圍困萬千重，
我自巋然不動。
早已森嚴壁壘，更加衆志成城。
黃洋界上炮聲隆，
報道敵軍宵遁。
【註釋】
井岡山：在江西西部及湖南東部，方圓五百里。
巋(kui1)然：高峻獨立。
黃洋界(gai4)：井岡山五大哨口之一，另四個是八面山、雙馬石、朱沙衝、桐木嶺。
【作法】
西江月是極少數平仄韻混押的詞之一，毛澤東在這首詞裏是以湖南方言押的韻。
【寫作背景】
一九二八年八月，湖南省委特派員杜修經命令紅二十八團和二十九團下井岡山開赴湘南。贛軍乘虛進攻井岡山。
八月三十日，四個團的敵軍攻打黃洋界。當時山上只有紅三十一團一營的兩個連。打到下午，紅軍子彈所剩無幾，靠石塊禦敵。
在此關鍵時刻，紅軍扛來一門壞的迫擊炮和僅有的三發炮彈。前二發都是啞炮，第三發不但響了，而且恰巧落在敵軍指揮部，上山之敵慌忙撤退。
紅軍在哨口守了一夜，第二天發現山下空無人影，原來敵軍以爲紅軍主力二十八團(只有南昌起義的正規軍改編的二十八團有炮)已經回到井岡山，因此連夜撤走了。
西江月詩歌5
柳色青青樓外，花紅豔豔園中。
天高雲淡鳥行空，逸緻閒情飛縱。
好夢匆匆而逝，悠然常駐從容。
欣箋墨海醉書翁，喟嘆韶華輕送。
夏·新韻
潺然馨風嫋嫋，娉娉翠柳婀娜。
蟬音漫漫醉清歌，悅悅悠思飛落。
樹翠蒼山橫遠，天藍碧水無隔。
人生馳隙盡蹉跎，舟跡紅塵掌舵。
秋·詞林正韻
滿目煙波綿遠，蘭舟一去堪回。
千山萬壑阻君歸，敗柳枯枝憔悴。
夜幕垂簾牅懶，重燃紅燭清輝。
融融光影夢輕飛，思念涓涓似水。
夏夜·詞林正韻
夏夜蟬音如浪，月星窺入人家。
幽幽風蕩陌間花，馥郁芳香縈舍。
漫漫情思相付，傾心濃醉詩茶。
管絃弄曲舞輕紗，誰解市廛繁華。
冬·詞林正韻
萬里蒼山霙素，塵埃不染青蓮。
冰峯寒徹雪如棉，傲骨紅梅獨綻。
屋內火爐氤暖，筆端綠墨纏綿。
向心明月意闌珊，迤邐情思入遠。
西江月詞譜：
(仄)仄(平)平平仄，(平)平(仄)仄平平（韻）。
(平)平(仄)仄仄平平（韻），(仄)仄平平(仄)仄（韻）。
(仄)仄(平)平平仄，(平)平(仄)仄平平（韻）。
(平)平(仄)仄仄平平（韻），(仄)仄(平)平(仄)仄（韻）。
1·2·5·6句可以對仗，也可不對仗，當然對仗是最好不過了。
