整體把握
1．主旨
《望江南》這是在中晚唐詞體初興時期的一篇名作。作者溫庭筠是詩人，這首小詞表現了一位因心愛的人遠行而獨處深閨的女子的生活狀況和內心情感。寥寥數字便簡明地寫出了這一女子孤單寂寞的生活處境和盼望心上人歸來的殷切心情。
《漁家傲·秋思》作者范仲淹，據史傳記載，他在鎮守西北邊疆期間，號令嚴明又愛撫士卒，招攬諸羌並推心接納，深爲西夏所憚服，稱讚他道：“小范老子腹中有數萬甲兵。”這首題爲“秋思”的《漁家傲》就是他在西北軍中的感懷之作。確保西北邊境安定的愛國、衛國的精神正是他雖然想家卻又不甘無功而返的根本原因。所以他只能用一杯濁酒來排解對家鄉親人的思念，來寄託他對成就功業的嚮往。
《江城子·密州出獵》的作者蘇軾，在熙寧四年（1071）因對王安石變法持不同政見而自請外任。朝廷派他去當杭州通判，三年任滿轉任密州太守。這首詞是熙寧七年（1074）冬與同僚出城打獵時所作。表達了自己要報效國家，關懷國家命運的愛國精神。
《武陵春》李清照在北宋敗亡後，紹興五年（1135）寓居在浙江金華時寫了這首《武陵春》詞。這時她已經53歲了，經歷了國家敗亡、家鄉淪陷、文物喪失、丈夫病死等不幸遭遇，處境悽慘，內心極其悲痛。這首詞中所反映的正是她真實的生活片斷和思想情感。
《破陣子·爲陳同甫賦壯詞以寄之》是辛棄疾在淳熙十五年（1188）左右，退居江西上饒時所做。辛棄疾不只是詞人，還是一名愛國武將，他積極主張抗金北伐，任職期間堅持練兵備戰，因而不斷遭受主和派的排斥、誣陷。整首詞中充滿了作者壯志不遂的抑鬱、憤慨。
2．結構
《望江南》特別突出了一個“獨”字，說明她是在等候遠行愛人的歸來；二是“女爲悅己者容”，她早起梳妝打扮，是相信愛人今天必定會回來。
《漁家傲·秋思》的上片重在寫景，主要是描寫塞下景色，依據詞“上片寫景，下片抒情”的慣常體例，詞人在下片集中抒發了身處邊塞的徵人之情，他們離家萬里，只能用一杯濁酒來排解對家鄉親人的思念，來寄託他對成就功業的嚮往。
《江城子·密州出獵》詞的上片記敘此次出獵的情況，下片以抒情爲主，蘇軾在結句表達了自己要報效國家，關懷國家命運的愛國精神。
《武陵春》的大意是：暮春時節，鮮花經過春風的搖動已經零落殆盡，只有土地上還留有花的芬芳，日色已晚，自己仍無心梳洗。春天裏花開花落年年如此，而人與以前卻不一樣了，我對一切都喪失了興趣，即使有心訴說，也是言未出而淚先流。聽人說雙溪春色還不錯，我也想去那裏泛舟，怕的是雙溪上那舴艋般的小船載不動自己的哀愁。這首詞中所反映的正是她經歷了國家敗亡、家鄉淪陷、文物喪失、丈夫病死等不幸遭遇，處境悽慘，內心極其悲痛的思想情感。
《破陣子·爲陳同甫賦壯詞以寄之》上片描述軍旅生活。一、二句寫作者夜裏酒醉後挑亮燈芯觀看寶劍；早晨醒來時聽到了衆多軍營裏傳來的號角聲。三至五句每句寫一事，下片前四句描寫戰鬥場面，分地表達了作者的愛國激情和雄心壯志。但結語卻只有五個字“可憐白髮生”。這五個字一方面表明了前面所描述的年輕時的經歷現在只是一種追憶。一方面說明自己已年近半百，兩鬢染霜，還能有機會實現自己的理想嗎？所以最後一句也是壯語，只是它已變雄壯爲悲壯，充滿了作者壯志不遂的抑鬱、憤慨。
3．延伸
《望江南》這首小令，只有二十七個字，但情真意切，生動自然，沒有矯飾之態和違心之語。全詞多用白描、直敘的手法，卻表現得含蓄、細膩。詞中出現的樓頭、船帆、斜暉、江水、小洲，這些互不相干的客觀存在物，思婦的由盼郎歸來的喜悅到“腸斷白洲”的痛苦失望，這些人物感情神態的複雜變化，作家經過精巧的藝術構思，使之成爲渾然一體的藝術形象。作家的思想感情像一座橋樑，把這些景物、人物聯繫了起來，而且滲透到了景物描繪和人物活動之中，成了有機的藝術整體，使冰冷的樓、帆、水、洲好像有了溫度，有了血肉生命，變得含情脈脈；使分散孤立的風景點，融合成了具有內在邏輯聯繫的.藝術畫面；使人物的外在表現和內在的心理活動完美統一地顯示出來。這正是現實生活中的思婦的怨和恨，血和淚，深深地感動了作家；在這些似乎平靜的字句中，跳動着作家真摯熱烈的心。
《漁家傲·秋思》，意境悲涼、壯闊，形象鮮明、生動，語言質樸、凝練。從題材、情調和藝術方面來說它都爲宋詞開拓了一個新的領域，對宋詞的發展產生了很好的影響。上片描寫塞下景色，邊塞秋天景色與中原不同，大雁過早向衡陽飛去，毫不留戀，風吼、馬嘶，同號角聲連在一起，構成塞下特有的聲音。夕陽西下時，坐落在羣山中的小城緊緊關閉了城門。下片抒情他們離家萬里，但燕然未勒，功業未成，沒有辦法回去，夜色已濃，羌笛悠悠，將軍和征夫們難以入睡，留下思鄉之淚。
《江城子·密州出獵》表現的作者非凡的英勇氣質，也表達了爲國家效命的深切意願。全詞可分爲上下兩闋。字裏行間都洋溢着豪放的思想。上闋主要寫描寫出獵的盛況。下闋由實入虛，就個人情緒，抒發感懷。儘管“老夫”老矣，鬢髮斑白，又有什麼關係！以“老”襯“狂”，更表現出作者的萬丈雄心從未消失的英雄本色。但是，隱藏在這種雄心壯志背後的，是蘇軾對自己懷才不遇，年華老去的慨嘆。他希望朝廷能派遣馮唐一樣的使臣，前來召自己回朝，得到朝廷的信任和重用，能夠“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”，“天狼”，喻指遼和西夏。此處用典，在做到言簡意賅的同時，更能把讀者的視野無限地擴展，讓人產生無數的聯想，生動形象，使文章更有張力。作者以形象的描畫，表達了自己渴望一展抱負，殺敵報國，建功立業的雄心壯志。整個下闋借出獵表達了自己強國抗敵的政治主張，抒寫了渴望報效朝廷的壯志豪情。整首詞表現了作者的胸襟見識，情感興趣，希望理想，一波三折，姿態橫生，“狂”態畢露；雖不乏慷慨激憤之情，但氣象恢弘，一反詞作柔弱的格調，“指出向上一路，新天下耳目”，充滿陽剛之美，拓寬了詞的境界，樹起了詞風詞格的別一旗幟，成爲歷史彌珍的名篇。
《武陵春》上片首句“風住塵香花已盡”，交代的是季節特徵，“日晚倦梳頭”是通過日色已晚而作者仍無心梳洗打扮來表達內心的哀傷。下面敘述哀傷的原因和哀傷的程度：“物是人非事事休，欲語淚先流”。下片一轉，另闢蹊徑，寫道：“聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟”。不過，轉而卻又否定了自己的計劃。“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”，怕的是雙溪上那蚱蜢般的小船載不動自己內心沉重的哀愁。人們總是把愁怨比做連綿不斷的流水，比做斬盡還生的野草，而李清照卻另尋了一個新思路，說：自己的愁重得連船都承載不動。她又用“也擬”“只恐”等虛字把自己的思想活動層次清楚地表露了出來，像這樣的藝術構思和表現手法實在很新鮮、奇特，所以被詞論家稱讚爲“創意出奇”，“往往出人意表”。
《破陣子·爲陳同甫賦壯詞以寄之》在藝術上獨具特色：這首詞上下兩片共十句，前九句每句詠一事，節奏緊湊，寫聲繪色，形象鮮麗、生動。最後結句戛然而止，但卻遺音繚繞，餘味無窮。作者有意地作“壯詞”，“壯”正是這首詞的風格特色。
