抒情文就是通過文字來表達內心的想法，抒發情感。小編整理了珍惜相關的作文範文，快來看看吧。
韓寒：永遠的遠方
“遠方”這個概念是相對的，現實的人往往把相對於自己的居所而言的另一個城市稱爲遠方。於是，我們看多了諸如從一個城市逃到另一個城市的小說，那叫逃向遠方，管他兩個城市相距多遠，哪怕坐火車過去票價都超不過五塊錢。我一向認爲，這些人沒有遠方概念，就算是上趟廁所也夠去一回遠方。另一種人是不現實的，從南沙羣島到漠河不能算去遠方，但從漠河到赤塔就算去一趟遠方了。這類人的遠方概念是以國家而論的，在國境線上跳一個來回就算是打遠方回來了。
我認爲，遠方應該是距離上的。這個認爲很廢話。距離很能吸引人。別以爲只有詩人歌手纔會去遠方流浪，其實每個人都向往遠方。惟一不同的是，有的人只嚮往而不往，有的人嚮往而往。
在今天的《南方週末》上看到一篇關於遠方的文章，寫得並不怎麼樣，文筆軟得像塊水豆腐，文章散得像碗豆腐花。但就是這篇小豆腐塊，讓我有了寫篇大豆腐塊的慾望。
我向來很欣賞那些背起揹包去遠方的人。今年第2期的《視野》摘了《現代女報》上的一篇《野鴨與IBM》，看了頗有感觸。
IBM的創始人華特生的兒子小華特生，常常給員工講這麼一個故事：一個酷愛自然的人每年秋天都要去看野鴨南飛的景觀。有一年，他大發慈悲，帶了一大袋飼料，到那裏的池塘邊去餵養野鴨子。過了幾天，有些野鴨貪吃不再大老遠地南飛了。三四年後，它們長得肥肥的，再也飛不起來了。
講完這個故事，小華特生說，人們很容易馴服野鴨，讓它們哪裏都去不成，但要把它們再馴養成野鴨就困難了。
小華特生把這個故事翻來覆去地在公司裏講，他希望員工能理會其中的含義：“超出常規的人也有價值。”
有一次，一位員工對小華特生說：先生，你不要忘了，野鴨也是列成方陣飛的。
小華特生說：當然，野鴨也是有約束力的，得朝一個方向飛。
這也許是IBM企業成功的一個重要因素。
坦白說，這篇小文字是失敗的，由野鴨而得到的含義“超出常規的人也有價值”，牽強得一塌糊塗，莫名其妙。但是，野鴨的故事卻很有意義。許多看似一天到晚去遠方的人，其實是缺少一個安居樂業的環境。不過，文中有句話算是說對了：“超出常規的人也有價值。”一個人如果活得像塊方糖一樣呆板方正，那麼他的價值還沒有一塊方糖大，方糖可以讓水變甜而他不能，更何況方糖還有棱角而他沒有。荒唐。
前些日子在網上讀到蘇童的短篇小說《一個朋友在路上》。這是近一年來惟一一篇讓我讀了兩遍的小說。回來後，一直跟斜上鋪的“蚊子”說起，說得“蚊子”春心蕩漾。“蚊子”挺喜歡雪，所以追問一張去吉林的火車票要多少錢。我問他要坐的還是臥的，坐的便宜，臥的貴。“蚊子”挑了硬座，我說那便宜，兩百塊錢不到，只不過從上海坐到吉林恐怕已成冰雕了。於是“蚊子”挑了臥的，開始選硬臥，但望字生義，以爲硬臥就像農村死了人躺在門板上一樣，又改選軟臥。可一打聽價錢，知道自己是有去無回，便揮揮手說：“算了，不去了，等工作了再說。”我知道等“蚊子”工作了以後定會諸事煩身，再爲自己找理由推託。
這就是爲什麼許多想去遠方的人去不了遠方的原因。但去不了也好，可以讓遠方永遠在心裏保持神祕感。這就是爲什麼許多人想去遠方的原因。
三毛：我的寫作生活
晚上七點半。外頭是傾盆大雨。
在耕莘文教院的講堂裏，原只安排兩百個的座位，卻擠了不下六百人，大門口是怎麼都擠不進去了。文教院的陸達誠神父陪着主講人三毛女士在前頭領路，嘴裏一迭聲嚷着：
“對不起，請讓路!請讓路!”
三毛依然長髮披肩，黑色的套頭毛衣下是件米色長裙，臉上有着淡淡的妝，素淨中更透着幾分靈秀。瞧着講堂中擁擠的情況，三毛緊張了，直問人：“我要不要帶衛生紙上臺?這麼多人，這麼多人，我怕我自己會先‘下雨’。”三毛是擔心面對這麼多人演講時，說着說着會控制不了情緒而流淚，她卻說成“自己先下雨”，倒教旁人先笑開了。
站在講臺上，三毛用一貫低低柔緩的聲調，對滿堂或坐、或站、或席地的朋友說：“沒想到我在臺灣有這麼多的朋友，尤其今晚外頭的雨這麼大。”然後三毛就開始演說今晚的講題：我的寫作生活。
下雨天看到這麼多朋友真好
各位朋友：
很抱歉今天晚了一刻鐘纔開始，我是很守時的'人，剛剛我一直在等陸神父來帶我。
最近我的日子過得很糊塗，一直記不清是哪一天要演講，直到前天有位朋友打電話給我說：我們後天在耕莘文教院見。
我嚇了一跳，不過，我那時想，沒關係，大概只有二十個人。
可以隨便說說，可是沒想到我在臺灣有這麼多的朋友。
今天又在下雨，聽說這一陣臺北不是雨季，可是我回來以後，發覺總是在下雨。我以爲今天不會有那麼多朋友來，看見你們，我很怕，一直想逃走。
希望我的話對各位不會有不好的影響過去我教過書，常上講臺，但教書的時候有課本，現在跟各位說話沒有課本，我擔心今天隨口所說的，對各位會不會有不好的影響。我特別要提出一位年輕讀者的來信，做爲今天這個談話的開始。剛回臺灣時，我收到一位高中女生的來信，我記不得她的名字了，這位讀者說她在初三的時候，因爲升學壓力太重而想自殺，在那個時候，她看了我的書，因而有了改變，我不知道她有什麼改變，可是她一直說是我的書救了她。我覺得這個孩子有點“笨”，因爲，任何一本我的書都救不了你，只有自己可以救自己，別人不能救你的。她說她現在已是高中生了，而最近我丈夫的去世，她說她覺得人生還是假的，她還是要死。我收到這封信好幾個月了，一直不知怎麼回信，可是我很掛念這位朋友，因爲她的信寫得很真誠。希望她還是把我忘記吧，因爲這是一個不好的影響。
不知道這位朋友今天有沒有在場，或是有她的朋友，請轉告她，信收到了，並請她千萬不要灰心，因爲別人的遭遇畢竟不是發生在她身上。
從未立志做作家，倒曾下過決心要當畫家的妻子今天的講題是“我的寫作生活”，我實在只是一個家庭主婦，不知從什麼時候開始別人把我當作家看，這種改變，使我很不習慣，而且覺得當不起。作家應該是很有學問或是很有才華的人，我呢，做了六年的家庭主婦，不曾是專業作家，以後也不會是。
我從來沒有立志要做作家。小時候，父母會問，師長會問，或者自己也會問自己：長大了要做什麼?我說就要做一個偉大藝術家的太太。“有沒有對象呢?”他們會問，我說：
“有的。”“是誰呢?”“就是那個西班牙畫家畢卡索!”因爲小時候，我很喜歡美術。以後，寫作文的時候，我總說要做一個偉大藝術家的妻子，並沒有說自己要成爲藝術家。我的功課不行，數學考零分，唯一能做得好的只有國文，班上同學大約有十個人的作文是我“捉刀”的小時候，數學成績很不好，常常考零分，有一次考得最高分是五分，我都不知道是怎麼搞的，應該也是零分纔對。我的作文好，小學五年級時參加演講的演講稿是自己寫的，每次壁報上一定有我的作品，我的家庭很幸福，可是有一次，我把老師感動得流淚了，因爲我告訴他我是孤兒，還寫了大約有五千字的《苦兒流浪記》。
進了初中以後，班上同學大約有十個人的作文是我寫的。
因爲他們寫不出來，我就說拿來拿來，我替你寫。後來，又學寫唐詩，在作文本上寫了十幾首。我發覺自己雖然別的事做不好，但還可以動筆，這是一條投機取巧的路。
初二時，不喜歡學校生活，離開學校自己唸書。到了大學，我跟許多高中畢業的同學一起念哲學系，發現我的國文比不上他們，大一的國文考試，《春秋》是什麼時候，誰寫的作品之類的題目，我都不曉得，所以國文就不及格了。後來我去找老師，我說：“老師，我是少年失學，不知道《春秋》是什麼時代修的，我覺得這是文學史的問題。”老師說：“你應該曉得的呀!”我說：“對!我知道的也是國文類的，可是並不是這一類的。”後來他說：“那你要補考羅。”我說：“補考還是不會及格的，只有一個方法，我可不可以補給你六篇作文。”他問我要寫多少字，我說隨我寫吧。
瞎編的故事竟把老師感動哭了後來，我寫了一篇三萬多字，我的父親，我的母親，我的童年生活，從我的祖父開始講起，中間還有戀愛故事，其中我伯父並沒有戀愛，是我編的。
老師要求我用毛筆寫，我寫不來，就用簽字筆寫成毛筆字的味道。這篇寫得非常好，故事有真有假，還有情節，老師看了，把我叫過去，說：“你是我的學生中最有才華的。你寫的關於上一代的事，都是真的嗎?”我就說：“真假你還是別管吧，這篇作品你還喜歡嗎?”他說：“老師看了很感動，一夜沒有睡覺，老師都流淚了。”
我很幸運，打小學到現在投稿沒被退過這件事以後，我發現自己從小做什麼事都不對勁，不順利，最順利的事就是寫文章，因此，在大學裏我就開始寫文章，但也不是很勤的。我有一個很光榮的紀錄是從小學開始投稿，到現在還沒有被退過稿。
我的青少年時代出了一本書《雨季不再來》，這本書是被強迫出版的，因爲如果我不出書，別人也可以把那些文章輯成一個集子出書，而我連版稅都拿不到。其實那些東西都很不成熟，都不應該發表，是我在二十二歲以前發表的文章，文字非常生澀，感情非常空靈，我不喜歡空靈這兩個字，但那是那個時期我寫時所不能僞裝的一些感情，這是我的第一本書。
