真相，或者所謂的真相，只是一種用來左右他人的詮釋而已。本站小編整理了傑出公民電影觀後感，歡迎欣賞與借鑑。
傑出公民電影觀後感【篇一】
我們常常讀到詩人們緬懷故鄉的優美詩句。在詩人們的生花妙筆下，在記憶之光的柔情照耀中，故鄉溫馨而又美好。然而真實的故鄉，是否真有詩人們所描述的美好?
2016年威尼斯電影節獲獎電影《傑出公民》巧妙地回答了這一問題。影片以章節體小說的形式敘述了逃離者丹尼爾歸鄉的所見所聞。丹尼爾是諾貝爾文學獎獲得者，電影刻畫了他從一個受人熱情追捧的“傑出公民”到一個被集體排斥和惡意攻擊的逃離者的過程。故事情節層層鋪墊，環環緊扣，展現了對人性的深刻思考。
影片的開場是丹尼爾獲得諾貝爾文學獎的頒獎典禮。諾獎無疑是一位作家最高的榮譽，但丹尼爾沒有沉溺於榮譽，他清醒地認識到這榮譽的授予不啻於提前結束其文學創作生涯。
果不其然，獲獎後的五年間，他沒有創作出任何新作品。他每天忙於各種應酬、座談與儀式，根本沒有時間投入文學創作，所寫的不過是信件、講座、序言、推薦和訃告等等。他的創作已沉入死亡之境。
直到丹尼爾收到一封來自於故鄉薩拉斯小鎮的邀請信，這纔出現轉機。鎮長邀請他參加下週授予其“傑出公民”榮譽的儀式，這封信引丹尼爾踏上歸鄉之旅。
影片的深意至此完整浮現。它構造了一個悖論——藝術作品與地理家園的背離。藝術家往往生活在精神的異鄉，他們不接受現狀，他們創造新事物以期介入這個世界。而當這一切無法改變時，他們只能選擇逃離。逃離之後，他們卻又往往缺乏創作靈感，處於死亡之境。影片中姑娘所引用的丹尼爾的話也間接地道出了這一點——“民主與幸福只會造就平庸的文學作品，且缺乏說服力。偉大的文學作品，通常都是出自不公和暴力盛行的社會，在那種狀況下，創作則添補了存在的空虛。”故鄉是丹尼爾藝術創作的靈感源泉，又是無法忍受的實際存在。他深諳故鄉的愚昧、無知、野蠻與骯髒，他厭惡併爲此逃離。然而他又不得不去拾取故鄉的陰暗面，並在遙遠的歐洲觀望和書寫它。生活在別處，書寫在故鄉，這是一個深刻存在的悖論。
影片的深意至此完整浮現。它構造了一個悖論——藝術作品與地理家園的背離。藝術家往往生活在精神的異鄉，他們不接受現狀，他們創造新事物以期介入這個世界。而當這一切無法改變時，他們只能選擇逃離。逃離之後，他們卻又往往缺乏創作靈感，處於死亡之境。影片中姑娘所引用的丹尼爾的話也間接地道出了這一點——“民主與幸福只會造就平庸的文學作品，且缺乏說服力。偉大的文學作品，通常都是出自不公和暴力盛行的社會，在那種狀況下，創作則添補了存在的空虛。”故鄉是丹尼爾藝術創作的靈感源泉，又是無法忍受的實際存在。他深諳故鄉的愚昧、無知、野蠻與骯髒，他厭惡併爲此逃離。然而他又不得不去拾取故鄉的陰暗面，並在遙遠的歐洲觀望和書寫它。生活在別處，書寫在故鄉，這是一個深刻存在的悖論。
傑出公民電影觀後感【篇二】
“我的故鄉——薩拉斯，我書中的主人公，他們永遠無法離開;而我，也永遠無法回去。”功成名就的大作家丹尼爾突然決定返鄉。返鄉後的各種小事形成了整個影片的核心。
一開始返鄉，遭到的是各種與歐洲生活方式完全不同的衝擊。回去之後，爲了配合家鄉消防隊精心準備的表演，被拉在消防車上游行;走在路上會被圍觀的路人一路跟拍;被安排參加惡俗的電視節目;還有莫名其妙的老鄉來認親，自覺領走作品中的角色——“我父親就是你小說中的騎自行車那個男孩的原型……”;小鎮的粗鄙一覽無餘地展現在這個作家面前。
當然，故鄉里出了個大名人，這些事情對於這個名人來說基本是無法避免的。最明顯的例子就是衆多網友不約而同想到的莫言和高密故鄉的關係。莫言獲獎之後，默默無名的高密也開始備受矚目，莫言也成爲了他們家鄉的品牌，以往門可羅雀的莫言文學館在莫言獲獎後，參觀人數翻了10倍，高密人也從“諾貝爾事件”中看見商機，開始兜售跟莫言有關的照片等。
大家的關注點從來不在於文學，也和那個作家本人沒什麼關係，他們在意的，只是那個人身上的名利。然而，這也沒什麼可指責的，畢竟“天下熙熙，皆爲利來;天下攘攘，皆爲利往”。
接下來影片展示的價值觀衝撞將小鎮人民的閉塞，愚昧，守舊錶現得更明顯。
有老鄉直接到酒店找到丹尼爾，希望他能給錢給自己的兒子買個輪椅。因爲“這點錢對你來說根本不算什麼。”——典型的“我窮我有理”的思維。
娶了自己前女友的老同學，因爲嫉妒而各方面秀恩愛，帶丹尼爾去酒吧展現自己的男性吸引力：“這酒吧裏每個女人都跟我做過20-30次，我覺得男人就應該出去玩完之後回家還有個女人等着你……”，最後還想通過獵槍來展示自己的威風。
當然，最典型的一個代表是繪畫比賽的一個博士。因爲丹尼爾讓他在這次比賽中落選，於是惡意中傷丹尼爾。他謾罵的核心內容是：丹尼爾是個叛徒，離開故鄉40年都沒有回過。並且他還打印出丹尼爾作品中的選段來佐證他的觀點，說作品中是各種影射，破壞家鄉形象等等。
影片中的一個細節是，一開始來聽他講課的人很多，但他問有沒有人提問時，只有一個人有問題想問，說明聽懂他的人很少。之後第二節課，第三節課……來聽他講課的人越來越少。
於是在最後，他在畫展上說出了他對文化和自由的觀點後，老鄉們都一致認定這個人是叛徒。他在畫展上的慷慨陳詞，沒有幾個人能真正聽懂;當他在講課時，有人問他“爲什麼不多寫一些美好的作品”時，就註定了他的努力是沒有作用的。
就像毒舌電影給這部影片的評論：“知識分子想要喚醒民衆，民衆卻執意裝睡。”
老鄉們的價值觀，跟他離開時並沒有任何區別。愚昧、盲目從衆、毫不掩飾的自私和嫉妒心、盲目地否認和他們不一樣的價值觀、盲目地一致對外，討伐他是個叛徒……這種閉塞的價值觀其實每個大城市，每個國家都有，只是小鎮裏的這樣的人會更集中。
就像一則新聞報道里，一箇中國農民參加節目紅了之後，回鄉後許多人找他借錢，不借就是忘恩負義。還有最明顯的，我們國家的微博村。一個大V客觀地說自己故鄉有哪些不足，被來自各地的老鄉羣起而攻之，說他“地域黑”;
還有之前的楊振寧回國事件，互聯網上充滿了各路評價，甚至還可以給這些惡評分個類了，比如“回國養老說”——楊振寧真是精啊，回來養老了;最好的科研生涯留在國外，老了回來找尊敬來了;快踏進棺材了回來享受老幹部待遇……
民衆們不關心他在物理學上做出了什麼貢獻，只關心聽來的各路八卦和謠言。對於楊振寧來說，祖國是他的故鄉，也可能就是他的薩拉斯——一個充滿荒誕輿論的故鄉。
影片要表達的還遠不止這些。
一個離鄉那麼多年的作家，爲什麼會突然想要回鄉?他說過，逃離那裏是他做過最正確的決定。爲什麼改變主意想回去看看?故鄉對於他來說，是一個什麼樣的存在?是靈感之源還是當作素材?
影片中的故事有多少是真的，有多少是虛構的?就像他最後拉開襯衣指着傷口反問記者的那段話。真真假假重要嗎?沒有真相，只有各人的解讀而已。
傑出公民電影觀後感【篇三】
影片的開端和結尾，是兩場儀式。開場，作家丹尼爾·曼託瓦尼(奧斯卡·馬丁內茲 飾演)坐在頒獎禮堂門外，以手掩面，等待着被授予獎項的時刻。阿根廷作家丹尼爾，將被授予諾貝爾文學獎，這個幾乎所有當代作家都夢寐以求的殊榮，卻讓獲獎者本人，顯得憂心忡忡。而領獎臺上，他的獲獎感言更是驚世駭俗：他用卡斯蒂利亞語(拉美部分地區官方語言)發言：“這樣一致的認可與讚譽，與一名藝術家的沒落，有直接且確鑿的關係。我的作品符合專評審委員、專家、學者以及國王的口味與需要，但是與藝術創作該具有的內涵，並無半點關聯。”奧斯卡之父路易·B·梅耶曾說：“控制電影人最好的方法就是給他們頒獎。”如果按照這個思路，那麼即便主張民主、正義和自由的諾獎，一旦擁有了足夠的關注度，一旦成爲了文學創作者的心結，那麼這個獎項本身便成爲了藝術創作的無形鐐銬。
這個精彩的開頭來自《傑出公民》，該片亮相於2016年的威尼斯電影節，導演加斯頓·杜帕拉特和馬里亞諾·寇恩是一對名不見經傳的`組合，影片虛構了作家丹尼爾·曼託瓦尼，一名旅歐的阿根廷作家，沉默寡言，正直嚴肅，深居簡出，其作品卻擅長描述自己落後而蠻荒的故鄉——小城薩拉斯。阿根廷在現實歷史上從無該獎的獲得者，通過這位虛構的人物，導演大玩嘲諷與自嘲，一邊對諾獎、乃至所有的文學獎項，對於文學創造力的扼殺提出批判，一邊對自身文化外強中乾的荒謬現實進行鍼砭。
與現實中真正獲獎的拉美同僚加西亞·馬爾克斯、巴勃羅·聶魯達、馬里奧·巴爾加斯·略薩等一樣，丹尼爾對自身的原生國家文化，帶有着複雜的情緒：他描摹着這片文化貧瘠土地上如螻蟻般骯髒卑劣的生命，然而除了這令人厭棄的故鄉，再無其他事物能夠喚起他原初的創作慾望。
獲獎之後的五年，丹尼爾再無產出。故鄉小鎮薩拉斯，三番五次地來信，想要授予他“傑出公民”的稱號。內心多年的羈絆，使得丹尼爾鬼使神差地答應了這個請求。
薩拉斯，永遠無法返還的故鄉
丹尼爾說：“我小說的主人公永遠無法離開家鄉，而我則是永遠回不去。”他拒絕了助手的相隨，本想低調地回鄉，誰知落地之前，機長已經恭敬萬分地向全機乘客告知了“有一名諾獎獲得者與我們同行”這個消息。這只是噩夢的開始。
前來接站的司機，根本不曉得丹尼爾是什麼諾獎得主。兩人開着慢吞吞的破車，在一片了無人煙的野地上拋了錨。是夜，兩人焚燒了幾頁丹尼爾的書，生火取暖。“爲了生存，焚燒我自己的書，多麼諷刺的場景啊!”
入住小鎮賓館之後，丹尼爾謝絕了轎車接送，走在陌生又熟悉的故鄉街道上，時常有路人舉着相機，像看動物園裏的奇珍異獸一樣，對着丹尼爾猛拍。一名讀者，非說丹尼爾一本小說中的一個騎自行車送報紙的小角色，就是基於自己父親爲原型，硬是邀請丹尼爾前來吃晚餐;一名工人，帶着自己殘疾的兒子，向丹尼爾索要一萬美元購買一輛多功能輪椅，勸說對方只當是做慈善;一名當地藝術家委員會的成員，羅梅羅博士，因爲丹尼爾拒絕將繪畫比賽的一等獎授予他，而暴躁狂怒，對丹尼爾出言不遜，博士頃刻變身流氓，帶着同夥大鬧丹尼爾的演講會場，指責丹尼爾是一個只會抹黑自己的國家而討好歐洲人的“賣國賊”。丹尼爾年少時青梅竹馬的姑娘，嫁給了自己當年的好友。而他們的女兒，仰慕丹尼爾的才華，深夜前來，寬衣解帶。
時隔三十年，這片土地依然生猛、野蠻，荒唐無度，毫不自知。剛愎自用的“民族自豪感”，像一點就着的火藥桶。官官相護，一言不合就要火拼的架勢，和黑幫的準則又有何兩樣?再優秀的文明，也會被這瘋狂蔓延的腐敗所矇蔽;再熱烈的生命，也會在這片貧瘠的大地上慢慢凋謝。丹尼爾倔強地秉持着自己的原則，不許任何的僞善和諂媚摻入自己的文字，只對生命的真相負責，然而卻被人質疑：“你爲什麼不多謝謝美好的事物?”這本是一個盛產礦石、牛肉、探戈和足球明星的國度，然而糟糕的政府卻讓觸手可及的昔日榮光，化爲了黑暗中泡影。某些時刻，現實的殘酷光芒，倏地照進了24格之間。這是一名誠實的作者，對自己故鄉最後的念想，卻被詭譎的現實狠狠碾壓，這個精神的“故鄉”，似乎是再也回不去了。
魔幻現實，現實總是打敗虛構
影片有多處玩弄現實和虛擬之間模棱兩可的分界線，真亦假時假亦真。
在和司機前往薩拉斯的路上，丹尼爾講了一個關於兩兄弟的民間故事。兄弟兩人，一個貧窮，一個富有，但是喜歡同一個女人，富有的那個娶了女人爲妻。而貧窮的悄悄殺了對方，鳩佔鵲巢。而前來報復的歹徒，讓貧窮的那個終究也當了替死鬼。年少的丹尼爾逃離薩拉斯之後，他美麗的女友艾琳，嫁給了昔日好友、高大魁梧的安東尼奧。安東尼奧張開懷抱迎接這個衣錦還鄉的老友，但是眼角眉梢，卻時而閃現出沒有熄滅的妒忌火焰。
醉酒的安東尼奧邀請丹尼爾去獵豬，實則對他進行報復。丹尼爾在黑暗中的草地上踉蹌地奔跑着，身後一聲槍響，一名偉大的作家，變成了屠夫手下待宰的羔羊。瘦弱的軀體，臥倒在冰冷的泥土上。“死亡，讓我的名字成爲了不朽。”
初到薩拉斯的丹尼爾，被要求站在救護車上，接受市民的夾道歡迎;離去時的丹尼爾，被像貨物一樣，站在拖車的後備箱中，被帶到荒郊野外。彷彿這就是所謂 “文明”對待勇於說出真相之人的態度，人性的複雜，讓對其最明察秋毫的作家，也束手無策。
影片的開端和結尾，是兩場儀式。尾聲，當觀衆以爲這是丹尼爾的葬禮時，作家丹尼爾·曼託瓦尼衣冠楚楚現身，準備召開新書發佈會。這本題爲《傑出公民》的小說，以第一人稱，講述了諾獎作家重訪故鄉小鎮的故事。幾重虛擬，幾重現實，漸漸像俄羅斯套娃一樣，重疊在一起。民間故事與小說中的作家經歷的互文，小說中的作家與正在召開新書發佈會的丹尼爾的互文，影片的嬉笑怒罵與文明社會現實的互文，結尾短短的幾分鐘，將一切凝聚成高潮。最偉大的文學作品，總是用荒誕的外衣，包裹着赤裸的真相。好在現實中，《傑出公民》這部影片作爲阿根廷的參賽作品，得到了奧斯卡最佳外語片的提名，讓其閃爍的藝術價值，得到了一定程度的肯定。
“真相，或者所謂的真相，只是一種用來左右他人的詮釋而已。”閃光燈頻繁閃爍，眼鏡片後面，是丹尼爾狡黠的目光。
