電影《我在故宮修文物》與劇集版最大的不同表現在情感狀態的呈現上，劇集版用導語來串聯劇情，電影版則是退後一步，讓情緒向前，使得觀者能主動調動情緒，用心感受，而不是去告訴觀衆有怎樣的感受。
《我在故宮修文物》觀後感一：
2016年1月7日至9日，央視紀錄片頻道一連三晚播出紀錄片《我在故宮修文物》。城門外的我們第一次看到城門裏的故事，神祕又日常，古老又鮮活。繁複的修補和整飾，這羣有情懷的匠人手中塑造和傳承的其實是中國文化最基本的形態。
鐘錶組的王津師傅十幾歲進入故宮，從事鐘錶修復工作。讚歎古人鐘錶技藝精湛的同時，我們也佩服於王津師傅長年累月的堅持。是他們讓鐘錶重煥光彩。“總想給後人留下些什麼”，一句平淡而樸素，卻道出他們最樸實的心願。文物的修復，使現在與過去聯繫起來。唐代三彩馬的修復工作爲王五勝師傅帶來了不少的挑戰：一點點修復，一點點上色，最大限度地保持原作，亦是對文物的尊重。爲了精益求精，他還去參觀了許多陳列館，使作品達到極致。他們長年累月專注於他們的修復工作，每一個小小的細節，他們都一絲不苟地對待，這都是匠心的體現。
木雕組的屈峯是一位很有思想的修復師，他對文物有着自己的見解：文物同人一樣，都是有生命的。在修復文物的過程中，不斷地對文物體悟。文物是爲了傳播文化，不斷地傳承下去。還有漆器組的閔峻嶸，紡織組的陳楊，他們都是有深厚的職業責任感的，不斷的付出着。無論是哪一個修復組，他們的匠心精神令我們感動。
工匠精神在這個時代十分的可貴，更十分需要。他們一絲不苟、精益求精、一以貫之;他們苦心技藝、甘於寂寞、堅持不懈。工匠的日常生活讓浮躁的心平靜下來，讓快步走的人且行且欣賞，讓一味追逐潮流的人，感悟到真正的美。說到這些，想起了李宗盛的《致匠心》，他說：“一個人的天分與出什麼樣的作品並無太大的聯繫，我有耐得住性子的天分”。他開創了Lee Guitars品牌。文物修復也是如此耐得住性子才能成就一件好的作品。
我們需要有工匠精神，對待任何事情不着急，不匆忙，靜下心來，靜靜地感受;我們要有追求完美的態度。另一方面，我想《我在故宮修文物》還想告訴我們的是：傳承文化。我們癡迷於現代科技發展的成果，是否漸漸淡去了對“過去”的'懷念呢?殊不知，真的美就是那些傳統!那些文物一直都有鮮活的生命，它們賦予我們瞭解過去的方式，使我們感悟美，使我們喜愛那些文化。因此，我們要重視傳統文化不可替代的重要性，做一個愛傳統文化的人。
這個世界，需要匠心精神，也需要傳承文化······
《我在故宮修文物》觀後感二：
在遊覽故宮時，你可曾想到，擺在面前的稀世珍寶，縱使是不起眼的門窗和貼畫，都曾經歷過斷裂殘損和驚心動魄的修復?它們生於千年前，卻一直延續至今，而這得益於一代又一代兢兢業業的宮廷修復師們。
《我在故宮修文物》是一部格調簡單的紀錄片，樸華無實，爲紀念故宮博物院建院九十週年而製作。如果沒看過這部紀錄片，你可能此生都不會知道，在雄偉壯觀的故宮宮殿的一個角隅，有那麼一羣人，每天和文物打交道，他們的工作是將破損的文物修復原貌，恢復千百年前的光彩。
他們是普通的故宮工作人員更是頂級文物修復專家，是國家傳統技藝的傑出人才。他們衣着普通，交談隨意，面對手中的工作不緊不慢，嫺熟而又從容。在外人看來，這是一份難得的好工作，因爲面對的是無法估價的傳世珍寶。而在匠人的心中，這是一份難得的修養。傳統技藝讓很多年輕人望而卻步，在這個快節奏生活的時代，按部就班地從事一件繁瑣精細的活動似乎越來越不可能，而在他們身上所展示出來的平常心，在修復文物時的反覆考量，都是真正的匠人所具有的素質和品性。在文物修復工作者的眼中，修復文物不僅僅是將物品的原貌再現，而是在工作中與文物對話、交流。文物是有生命的，其意義就在於它的身上承載着歷史長河的烙印，流淌着源遠流長的文化底蘊。將古昔在今日重現，我們在重溫歷史的同時感受着文化的薰染。
看完紀錄片後，記憶猶深的是木器組屈峯師傅的一席話：“文物其實是跟人一樣的，中國古代講究格物，就是以自身來觀物，又以物觀自己。人在制物的過程中，總是把自己的想法融入到裏頭，很多人認爲文物修復工作者把文物修好了纔有價值，其實不見得，在修文物的過程中，交流、體悟，而文物的價值是在於傳播文化。”從他的身上流露出的是對中華文化博大精深的敬畏和自豪。頗爲感慨的是時至今日，這裏仍流傳着傳統的師徒制，技藝需要傳承，更需要精益求精，需要傳統與現代的碰撞。
紀錄片會有結束的時刻，而修復工作仍將繼續，日復一日，年復一年，將會有更多的文物在這裏通過文物修復工作者之手，展現在世人的面前。透過冰冷的高牆，在電視劇中被稱爲“冷宮”的西三所裏，有着這麼一羣可愛而溫暖的人。
《我在故宮修文物》觀後感三：
“哲學家”屈峯再蹦金句，史連倉、高飛聊傳承包袱不斷
修復師屈峯因爲酷愛思考，總有“金句”蹦出，而被奉爲“故宮文保科技部”的哲學家。在當天活動上，“哲學家”屈峯再蹦“金句”，表示工匠精神自古有之，從哲學角度闡述了四層境界，“第一種境界是，千里之行始於足下。做什麼事情都是踏踏實實的;第二種境界是，樂之不如好之。你做這個事情不如你真正喜歡這個事情;第三種境界是，衣帶漸寬終不悔，爲伊消得人憔悴。在工作中達到忘我的狀態;第四種境界是，逍遙遊，遊於藝。我們今天談工匠精神不僅僅是堅守，而是在擇一事，守一生的基礎上，達到逍遙遊的境界，去創新，推進事情的發展。”
史連倉和高飛兩位修復師則聊到了“工匠的傳承”，史師傅還有240天就要退休了，但屈峯作爲他的領導，直接以“一入宮門深似海”表示想要退休沒有那麼容易。高飛則分享了自己與王有亮師傅師徒之間的相處之道，兩人互相尊重，師傅也對自己關懷有加，其中無外乎“真誠”二字。三位文物修復師史連倉、屈峯、高飛不斷抖出幕後拍攝趣事，引得現場觀衆笑聲不斷。
現場觀衆也用熱情肯定了電影品質，“電影裏師傅們在瑰寶中浸潤出的氣質，頗有溥儀那句‘就是與我家裏的那些不太一樣‘的超然。”“來看電影版依然熱淚盈眶，大電影跟三集紀錄片的敘事方式不一樣，每一個鏡頭彷彿都深入到了修復師們的生活中。”“一部努力走進主流院線的國產紀錄片，卻沒有揭祕，沒有煽情，很平實。我在故宮修文物，不談功名，只是享受每一個與文物交談的當下，更深的認識世界，認識自己，不枉世間走一遭。”
