長信秋詞（其一）
金井梧桐秋葉黃，
珠簾不卷夜來霜。
熏籠玉忱無顏色，
臥聽南宮清漏長。
王昌齡詩鑑賞
這組詩共五首，寫於天寶年間（742—756），詩人第二次被貶之前。本詩爲組詩的第一首。
“長信”原是漢代宮殿名，太后所居。《三輔黃圖》三記載：“長信宮，漢太后常居之..後宮在西，秋之象也。秋主信，故宮殿皆以長信、長秋爲名。”
漢代雁門郡樓煩班況女、班彪姑，成帝時選入宮爲婕妤，史稱班婕妤。婕妤，是漢代女官名，武帝時設置。
據《漢書·外戚傳序》記載：“婕妤視上卿，比列侯”，地位很高。班婕妤曾被寵信，後爲趙飛燕所譖失寵，懼讒主動請求到長信宮侍奉太后，成帝死後充奉園陵。
樂府《婕妤怨》、《長信怨》均詠此事。王昌齡的《長信秋詞》也是與此有關的一組宮怨詩，這首宮怨詩，運用深婉含蓄的筆觸，採取以景託情的手法，寫一個被剝奪了青春、自由和幸福的少女，在淒涼寂寞的深宮中，形孤影單、臥聽宮漏的情景。這是從這位少女的悲慘的一生中剪取下來的一個不眠之夜。
在這個不眠之夜裏，詩中人憂思如潮，愁腸似結，她的滿腔怨情該是傾吐不盡的。這首詩只有四句，總共二十八個字，照說，即令字字句句都寫怨情，恐怕還不能寫出她的怨情於萬一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在寫景上，只留下最後一句寫到人物，而且就在這最後一句中也沒有明寫怨情。這樣寫，乍看象是離開了這首詩所要表現的主題，其實卻在藝術效果上更顯得有力，更深刻地表現了主題。這是因爲：
前三句雖是寫景，卻並非爲寫景而寫景，它們是爲最後人物的出場服務的。就通首詩而言，四句詩是融合爲一的整體，不論寫景與寫人，都是爲托出怨情服務的。
這首詩，題爲《秋詞》。它的首句就以井邊梧桐、秋深葉黃點破題，同時起了渲染色彩、烘托氣氛的作用。它一開頭就把讀者引入一個蕭瑟冷寂的環境之中。
次句更以珠簾不卷、夜寒霜重表明時間已是深夜，從而把這一環境描畫得更爲淒涼。接下來，詩筆轉向室內。室內可寫的景物應當很多，而作者只選中了兩件用具。其寫熏籠，是爲了進一步烘染深宮寒夜的環境氣氛；寫玉枕，是使人聯想到牀上不眠之人的孤單。
作者還用了“無顏色”三字來形容熏籠、玉枕。這既是實寫，又是虛寫。實寫，一是說明這是一個冷宮，室內的用具都已年久陳舊，色彩黯淡；二是說明時間已到深夜，爐火、燈光都已微弱，周圍的.物品也顯得黯然失色。虛寫，則不必是器物本身“無顏色”，而是伴對此器物之人的主觀感覺，是她的黯淡心情的反映。寫到這裏，詩中之人已經呼之欲出了。
最後，讀者終於在熏籠畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。這時，回過頭來看前三句詩，才知道作者是遙遙着筆、逐步收縮的。詩從戶外井邊，寫到門戶之間的珠簾，再寫到室內的熏籠、牀上的玉枕，從遠到近，句句換景，句句騰挪，把讀者的視線最後引向一點，集中到這位女主角身上。這樣，就使人物的出場，既有水到渠成之妙，又收引滿而發之效。
作爲宮怨詩，這一首是很有特色的。“金井”、“珠簾”、“熏籠”、“玉枕”等都是宮中華貴器物，與主人公索漠孤苦的心情形成鮮明對比，這位失寵宮人的內心痛苦，給讀者的印象是深刻的。如將它與詩人的另一首《西宮秋怨》對比，則感受更深。《西宮秋怨》曰：“芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香。卻恨含情掩秋扇，空懸明月待君王。”不論南宮的器物如何華貴，也不論西宮的美人如何妝麗色豔，到頭來也只有臥聽宮漏、空懸明月，君王未必臨幸。這就是古代宮人普遍的可悲命運。
沈德潛《唐詩別裁》四稱王昌齡絕句“深情幽怨，意旨微茫，令人測之無端，玩之無盡，謂之唐人騷語可。”這一見解極爲深刻。王昌齡的絕句主要表現四方面的內容：即邊塞、離別、閨怨和宮怨，尤以後二類的分量較重。追根溯源，歷來的閨怨詩也好，宮怨詩也好，無不包含詩人自身的隱憂。王昌齡自謂“久於貧賤，是以多知危苦之事。”（《上李侍郎書》）宮中的令人同情的“危苦之事”就是宮女特有的精神痛苦。王昌齡的宮怨詩所揭示的宮女所受的精神折磨，正是腐朽的宮廷制度和所謂“明主”、“君王”一手造成的，所以他的宮怨詩有很高的認識意義和思想價值。
