《江亭夜月送別二首》是唐代詩人王勃的組詩作品，共兩首，都是五言絕句。這兩首詩以江、山、亭、月、夜爲主要意象，描繪了江邊月夜送別的情景，把送別的孤寂悵惘之情融化入景色的描寫之中，句句透露着離別的傷感與痛苦，表達了作者獨有的內心感受。詩的妙處在於這融化的手法運用得渾然無跡，從而使詩篇見空靈蘊藉之美。
江亭夜月送別二首(其二)
王勃
亂煙籠碧砌，飛月向南端。
寂寞離亭掩，江山此夜寒。
翻譯
亂糟糟的煙霧籠罩着青綠的臺階，高高的月亮照耀着江亭的南門。離亭的門關閉着，周圍寂靜無聲；今夜裏大江與高山都顯得那麼淒涼。
在王勃的《王子安文集》中，可以與上面這首詩參證的江邊送別詩，有《別人四首》、《秋江送別二首》等，都是他旅居巴蜀期間所寫的客中送客之作。與這首詩同題的第一首詩是：
江送巴南水，山橫塞北雲。
津亭秋月夜，誰見泣離羣?
兩詩合看，大致可知寫詩的背景，即送客之地是巴南，話別之所是津亭，啓行之時是秋夜，分手之處是江邊，而行人所去之地則可能是塞北，此一去將有巴南、塞北之隔。
沈德潛在《唐詩別裁》中選錄了兩首中的第一首，但就兩詩比較而言，其實以第二首爲勝。第一首詩最後用“誰見泣離羣”一句來表達離情，寫得比較平實淺露，缺乏含蓄深婉、一唱三嘆的韻味，沈德潛也不得不指出其用意“未深”;而在寫景方面，“山橫塞北雲”一句寫的是千里外的虛擬景，沒有做到與上下兩句所寫的當前實景水乳交融，形成一個完美和諧的特定境界，因而也不能與詩篇所要表達的離情互爲表裏，收到景與情會的藝術效果。而在藝術上達到了這一要求的，應當推第二首。在這詩中，詩人的離情不是用“泣離羣”之類的話來直接表達的，而是通過對景物的描繪來間接表達。詩人在江邊送走行人後，環顧離亭，仰望明月，遠眺江山，感懷此夜，就身邊眼前的景色描繪出一幅畫面優美、富有情味的冮幹月夜圖。通首詩看來都是寫景，而詩人送別後的留連顧望之狀、淒涼寂寞之情，自然浮現紙上，是一首寓情於景、景中見情的佳作，兼有耐人尋味的深度和美感。
詩的前兩句“亂煙籠碧砌，飛月向南端”，以煙籠月移，顯示送別後夜色的深沉;後兩句“寂寞離亭掩，江山此夜寒”，以亭掩夜寒，顯示人去後周圍的冷寂。這四句詩，分別來看，首句寫的是地面景，次句寫的是天空景，第三句寫的是近處景，末句寫的是遠方景，看似各自獨立的四個畫面，而又相互關連，融合爲一。黃叔燦在《唐詩箋註》中指出這首詩的“‘寂寞’句跟首句，‘江山’句頂次句”。這是說，一三兩句都是寫離亭，而門戶深掩之景是與煙籠碧砌之景相照應的;二四兩句都是寫從離亭眺望所見，而江山夜寒之景又是與中天月馳之景相綰合的。這是一三兩句之間與二四兩句之間的承接關係。其實，一二兩句之間與三四兩句之間也有其內在聯繫。對月夜景色有體驗的讀者會知道，地面的煙霧往往隨夜深月轉而加濃。杜牧《泊秦淮》詩中的“煙籠寒水月籠紗”句和李存勗《憶仙姿》詞中的“殘月落花煙重”句，都是如實地寫出了煙霧與夜月的關係。同時，對送別有體驗的讀者也知道，當行人未去、匆匆話別之際，是無暇遠眺周圍景色的，只有在行人已去、惘惘若失之時，纔會從凝望中產生這種江山夜寒之感。謝逸《千秋歲》詞中的“人散後，一鉤新月天如水”句，所寫的感受也與此相似。
黃叔燦在《唐詩箋註》中還稱讚這首詩末句中的“寒”字之妙，指出：“一片離情，俱從此字托出。”這個“寒”字的確是一個畫龍點睛的字，正如王國維在《人間詞話》中所說，着此一字而“境界全出”。但詩中的任何一個字，都不可能離開句和篇而孤立地起作用。這個“寒”字在本句內還因“此夜”兩字而注入離情，說明這不是通常因夜深感覺到的膚體寒冷，而是在這個特定的離別之夜獨有的內心感受。而且，這首詩中可以拈出的透露離情的字眼，還不止一個“寒”字。首句寫煙而曰“亂”煙，既是形容夜煙瀰漫，也表達了詩人心情的迷亂。次句寫月而曰“飛”月，既是說明時間的推移，也暗示詩人佇立凝望時產生的聚散匆匆之感。第三句寫離亭掩而加了“寂寞”二字，既是寫外界的景象，也是寫內心的情懷。從整首詩看，詩人就是運用這樣一些字眼把畫面點活，把送別後的孤寂悵惘之情融化入景色的描寫之中。而這首詩的妙處更在於這融化的手法運用得渾然無跡;從而使詩篇見空靈蘊藉之美。
作者簡介
王勃（650年-676年或684年），字子安，絳州龍門（今山西河津）人，祖父隋朝著名學者王通，父親唐朝官吏王福畤。中國唐代文學家、詩人，與楊炯、盧照鄰、駱賓王以詩文齊名，並稱“王楊盧駱”，亦稱“初唐四傑”。
王勃才華早露，未成年即被司刑太常伯劉祥道贊爲神童，向朝廷表薦，對策高第，授朝散郎。高宗乾封元年（666年）被沛王李賢徵爲王府侍讀，兩年後因戲爲《檄英王雞》文，被高宗怒逐出府。隨即出遊巴蜀。咸亨三年（672年）補虢州參軍，因擅殺官奴當誅，遇赦除名。上元二年（675年）隨父南下，次年返，渡海溺水，驚悸而死。有學者研究認爲王勃並非溺水而亡。從王勃隨父遷回內地作《遊冀州韓家園序》《三月傷己祓禊序》，以及王承烈寫於文明元年（684年）的祭奠王勃的祭文等推測，王勃應卒於文明元年，時年35歲。
當時文壇盛行以上官儀爲代表的詩風，王勃主張文學要以“立言見志”爲本，注重文學的經世教化作用，其創作“壯而不虛，剛而能潤，雕而不碎，按而彌堅”的詩文，對轉變風氣起了很大的作用。王勃的詩現存80多首，賦和序、表、碑、頌等文，現存90多篇，王勃的詩多爲五言律詩和絕句，其中寫離別懷鄉之作較爲著名。其具體作品有《送杜少府之任蜀州》《臨高臺》《採蓮曲》《秋夜長》《滕王閣序》等。王勃還寫有許多學術著作，見於著錄的有《周易發揮》5卷、《次論語》5卷等。
軼事典故
風送滕王閣
傳說王勃乘船停泊在馬當，見一老翁對他說：“明天滕王閣宴會作記，你可以去作，名垂後世。”王勃說：“此地離洪州六七百里，一夜怎麼能到？”老翁說：“我可用清風助你一程，中原水府是我主管。”王勃登舟張帆，不等天明便抵達洪州，進謁府帥閻公，閻公讓他作記，就是《滕王閣序》。
滕王閣序
《唐摭言》載：唐高宗上元二年（675年）秋，王勃前往交趾看望父親，路過南昌時，正趕上都督閻伯嶼新修滕王閣成，重陽節時在滕王閣大宴賓客。王勃前往拜見，閻都督早聞他的名氣，便請他也參加宴會。閻都督此次宴客，是爲了向大家誇耀女婿孟學士的才學。讓女婿事先準備好一篇序文，在席間當作即興所作書寫給大家看。宴會上，閻都督讓人拿出紙筆，假意請諸人爲這次盛會作序。大家知道他的用意，所以都推辭不寫，而王勃以一個二十幾歲的青年晚輩，竟不推辭，接過紙筆，當衆揮筆而書。閻都督老大不高興，拂衣而起，轉入帳後，叫人去看王勃寫些什麼。聽說王勃開首寫道“豫章故郡，洪都新府”，都督便說：不過是老生常談。又聞“星分翼軫，地接衡廬”，沉吟不語。等聽到“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，都督不得不歎服道：“此真天才，當垂不朽！”《唐才子傳》則記道：“勃欣然對客操觚，頃刻而就，文不加點，滿座大驚。” 《唐摭言》等書所記，或者有些誇張，但王勃《滕王閣序》，確實爲不朽之名篇。王勃於南昌閻都督宴上賦《滕王閣序》的佳話，實乃中國文學史上最爲動人的故事。王勃寫下《滕王閣序》的故事，在很多文獻典籍中都有記載。唐代《中元傳》記載：“勃引紙，方書兩句，一吏入報曰：‘豫章故郡，洪都新府。’《滕王閣序》中引用典故衆多，明楊慎《丹鉛錄》評論道：王勃“以十四歲之童子，胸中萬卷，千載之下，宿儒猶不能知其出處”。
一字千金
在南昌都督閻伯輿重建滕王閣慶祝宴會中，王勃寫下了著名的《滕王閣序》，接下來寫了序詩：閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流。詩中王勃故意空了一字，然後把序文呈上都督閻伯輿，便起身告辭。閻大人看了王勃的序文，正要發表溢美之詞，卻發現後句詩空了一個字，便覺奇怪。旁觀的文人學士們你一言我一語，對此發表各自的高見，這個說，一定是“水”字；那個說，應該是“獨”字。閻大人聽了都覺得不能讓人滿意，怪他們全在胡猜，非作者原意。於是，命人快馬追趕王勃，請他把落了的字補上來。待來人追到王勃後，他的隨從說道：“我家公子有言，一字值千金，望閻大人海涵。”來人返回將此話轉告了閻伯輿，大人心裏暗想：“此分明是在敲詐本官，可氣！”又一轉念，“怎麼說也不能讓一個字空着，不如隨他的願，這樣本官也落個禮賢下士的好名聲。”於是便命人備好紋銀千兩，親自率衆文人學士，趕到王勃住處。王勃接過銀子故作驚訝：“何勞大人下問，晚生豈敢空字？”大家聽了只覺得不知其意，有人問道：“那所空之處該當何解？”王勃笑道：“空者，空也。閣中帝子今何在？檻外長江空自流。”大家聽後一致稱妙，閻大人也意味深長地說：“一字千金，不愧爲當今奇才……”一說王勃作《滕王閣序》爲十四歲，即龍朔三年。
三嘆王勃
上元三年（676年）冬，長安城裏都傳頌着膾炙人口的《滕王閣序》。一天，唐高宗也讀到這篇序文，見有“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”句，不禁拍案，驚道：“此乃千古絕唱，真天才也。”又讀下雲，見一首四韻八句詩：“滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流。”唐高宗一掃成見，連聲嘆道：“好詩，好詩！作了一篇長文字，還有如此好詩作出來，豈非強弩之末尚能穿七紮乎！真乃罕世之才，罕世之才！當年朕因鬥雞文逐斥了他，是朕之錯也。”於是高宗問道：“現下，王勃在何處？朕要召他入朝！”太監吞吞吐吐答道：“王勃已落水而亡。”唐高宗喟然長嘆，自言自語：“可惜，可惜，可惜！”
