《滕王閣序》它以其獨特的美學韻味而成爲千古絕唱，而後人只能仰望，卻無法企及。
王勃既是初唐著名的詩人、才子，也是一個獨具匠心的哲人。當年僅26歲的他一蹴而就完成了《滕王閣序》時，當時的洪州都督閻公矍然而起曰：“此真天才，當垂不朽矣!”恰如洪州都督閻公所言，《滕王閣序》從其誕生到現在，確是千古絕唱。《滕王閣序》的美學價值實在是咀嚼不盡，賞玩不盡的，這就給後人以無限的審美享受。文中，詩人王勃共呈現了景色美、情感美、哲理美、語言美文共計四美，正所謂“四美具”，是古代駢文中的精品和絕唱。除了具有駢文辭藻的華麗以外，本文還能協調的處理景與情的關係，做到即景抒情，即興顯志。
一、《滕王閣序》寫景之“四美”
在《滕王閣序》中，詩人的寫景可以說是句句勾畫，頗有特色。在寫景的過程中也是苦心經營並運用到了靈活多變的手法，將美的山與水，呈現在讀者面前，體現獨特的美學特徵。如色彩變化之美，在文中，詩人不惜筆墨，在寫山描水的過程中進行潑墨，極力對景物的色彩變化進行渲染和描寫。如詩中的“紫電清霜”中，“紫電”的紫;“飛閣流丹”中的“丹”即爲紅色;“層巒聳翠”中的“聳翠”呈現了綠色;尤其是那句千古名句：“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”。這裏不只是呈現靜止地畫面色彩了，而是將色彩的描寫動態化了，呈現了水光山色的動態變化，這樣的景色能給人樸素淡雅而又設色凝重的感覺，正所謂“低調的奢華”，“寫盡九月之景”。同時，在描寫景物的過程中，詩人還向我們呈現了遠近變化之美，使得那諸多的景物如同動態的畫面一般向讀者播放，並且這些畫面還是由近及遠，在人的腦海裏留下了深刻的印象和痕跡，同時也是九月份的全景圖，這幅圖具有層次感，也呈現了縱深感。如“鶴汀鳧渚”等四句就寫出了閣的四周近的景物;而“山原曠其盈視”等二句則寫出了山巒、平原和河流、湖澤，這些都是中景;最後，“虹銷雨霽”以下各句都是遠景，這是那麼的水天相連，綿綿浩淼。而這種寫景的方法能把讀者帶入江南勝境，實現讀者和景物的相融，正是“人在景中，景中有人”。
二、即景抒情，即興顯志
1.借勝景抒樂情
江南美景衆多，而在王勃筆下的九月的滕王閣景緻妙絕。而韓愈在《新修滕王閣記》中對此深有讚歎：“江南多臨觀之美，而滕王閣獨爲第一。”王勃在晴朗的三秋，放眼遠眺，盡享美景。在這時，詩人所抒發的情感更主要的是欣喜和歡愉，正是“遙襟俯暢，逸興遄飛”。其景賞心悅目，其情歡於言表。除了美景讓詩人心曠神怡、愉悅，還有就是此時滕王閣高朋滿座，勝友如雲。所以，詩人藉着對勝景以及同朋友的把酒言歡進行描寫和敘述，其抒發的樂情也就極其自然了。讓們領會到了詩篇的思想內涵以及其獨特的表達技巧，感受到了詩人的情感美。同時，詩句讀來琅琅上口，節奏之美極易體會，讓我們受到了韻律美和節奏美的薰陶。
2.懷才不遇、報國無門
在《滕王閣序》中，當然也蘊含着詩人的'悲壯之情，讓我們體會到其悲壯之美。王勃一生短暫卻頗具傳奇色彩，在短短的一生中，沉浮跌宕。當然，也有輝煌時刻，也有困厄相隨，有得意之盡歡，也有失意之彷徨。詩人充滿神奇於詩意的一生，種種的生活經歷，對於這個滿腹才華的青年才俊來說，是多麼痛苦的折磨，也是多麼無奈的事。他對這樣的生活，對這樣的命運更多表現出來的是其無奈，是一種懷才不遇的感慨，也是一種報國無門的苦悶情思。《滕王閣序》中，其歡愉之情也掩蓋不住悲壯，其苦悶情愫逐步瀰漫，感人至深。“懷帝閽而不見，奉宣室以何年?”還有，“馮唐易老，李廣難封。屈賈誼於長沙，非無聖主;竄梁鴻於海曲，豈乏明時?”嗟嘆自己“無路請纓，等終軍之弱冠”，“楊意不逢，撫凌雲而自惜;鍾期相遇，奏流水以何慚?”其懷才不遇之感躍然紙上，其壯志難酬之悲感人肺腑。詩篇的悲壯之美，也感人至深，獨居特色。詩句讓讀者句句川腸，隨之感嘆。此外，古時文人墨客多擅長感嘆時光易逝，流年無情，生命短促，人生苦短。孔子也說過，“逝者如斯夫。不捨晝夜。”王勃在《滕王閣序》中，也自然會受到古人的影響，也自然會受到時代的影響，抒發這種情感。同時，王勃深受佛道思想的影響，其人生苦短之感慨也盡顯通達之意。詩人因“天高地迥”而“覺宇宙之無窮”，“興盡悲來”悟“盈虛之有數”，嗟嘆“勝地不常，盛筵難再;蘭亭已矣。梓澤丘墟”。這不只是一種消極悲嘆，我認爲這更是詩人受佛道思想影響的結果，是對世事的透析和洞察，並已達到了超然化外的境界。
總之，《滕王閣序》寫景盡顯其景妙絕，可謂句句生輝，獨立彷彿身臨江南水鄉，同時詩人藉助敘事、用典、寫景進而抒發了其獨特的內心情懷，其歡愉之情，懷才不遇、報國無門之感慨等的抒發又是那麼自然、真切。詩篇即景抒情，即興顯志，獨具意蘊之美。
