日暮唐杜甫全文註釋及原著賞析1
[唐] 杜甫
日落風亦起，城頭鳥尾訛。
黃雲高未動，白水已揚波。
羌婦語還哭，胡兒行且歌。
將軍別換馬，夜出擁雕戈。
註釋：
作品賞析：
【鶴注】詩云羌胡，當是乾元二年在秦州作。
日暮風亦起，城頭烏尾訛①。黃雲高未動②，白水已揚波③。羌婦語還笑④，胡兒行且歌。將軍別換馬⑤，夜出擁雕戈⑥。
（此詠邊城日暮也。上四日暮之景，下四日暮之事。《杜臆》：日落風起，雲屯波撼，此虜將入寇之象，故羌婦笑而胡兒歌，羌胡，蓋降夷也。邊將擁戈夜出，其惶急可知矣。）
①《後漢·五行志》：桓帝時，童謠曰：“城上烏，尾畢逋。”《詩傳》：訛，動也。②《春秋運鬥樞》：黃雲四合，女訛驚邦。《淮南子》：“上爲黃雲，下爲黃埃。”③劉楨詩：”方塘含白水。”《楚辭》：“衝風起兮水揚波。”④《社臆》：前《寓目》詩云“羌女輕烽燧”，此當作“語還笑”無疑。若作“哭”，於下句“歌”字不符。⑤《淮南子》：“將軍不敢騎白馬。”注：“恐爲見者所識也。”⑥《晉語》：韓簡挑戰，穆公橫雕戈，出見使者。
日暮唐杜甫全文註釋及原著賞析2
[唐]杜甫
牛羊下來久，各已閉柴門。
風月自清夜，江山非故園。
石泉流暗壁，草露滴秋根。
頭白燈明裏，何須花燼繁。
註釋：
【1】故園：故鄉。
【2】石泉流暗壁：即暗泉流石壁。
【3】草露滴秋根：即秋露滴草根。秋根：秋天的草根。滴秋根：一作“滿秋原”，“滿”一作“滴”。
【4】花燼：燈芯結花，民俗中有“預報喜兆”之意。
作品賞析：
大曆二年（767）秋，杜甫在流寓夔州瀼西東屯期間，寫下了這首詩。瀼西一帶，地勢平坦，清溪縈繞，山壁峭立，林寒澗肅，草木繁茂。黃昏時分，展現在詩人眼前的是一片山村寂靜的景色：
“牛羊下來久，各已閉柴門。”夕陽的淡淡餘暉灑滿偏僻的山村，一羣羣牛羊早已從田野歸來，家家戶戶深閉柴扉，各自團聚。首聯從《詩經》“日之夕矣，羊牛下來”句點化而來。“牛羊下來久”句中僅著一“久”字，便另創新的境界，使人自然聯想起山村傍晚時的閒靜；而“各已閉柴門”，則使人從闃寂而冷漠的村落想象到戶內人們享受天倫之樂的景況。這就隱隱透出一種思鄉戀親的情緒。皓月悄悄升起，詩人凝望着這寧靜的山村，禁不住觸動思念故鄉的愁懷：
“風月自清夜，江山非故園。”秋夜，晚風清涼，明月皎潔，瀼西的山川在月光覆照下明麗如畫，無奈並非自己的故鄉風物！淡淡二句，有着多少悲鬱之感。杜甫在這一聯中採用拗句。“自”字本當用平聲，卻用了去聲，“非”字應用仄聲而用了平聲。“自”與“非”是句中關鍵有字眼，一拗一救，顯得波瀾有致，正是爲了服從內容的需要，深曲委婉地表達了懷念故園的深情。江山美麗，卻非故園。這一“自”一“非”，隱含着一種無可奈何的情緒和濃重的思鄉愁懷。
夜愈深，人更靜，詩人帶着鄉愁的眼光觀看山村秋景，彷彿蒙上一層清冷的色彩：“石泉流暗壁，草露滴秋根”，這兩句詞序有意錯置，原句順序應爲：“暗泉流石壁，秋露滴草根”。意思是，清冷的月色照滿山川，幽深的泉水在石壁上潺潺而流，秋夜的露珠凝聚在草根上，晶瑩欲滴。意境是多麼悽清而潔淨！給人以悲涼、抑鬱之感。詞序的錯置，不僅使聲調更爲鏗鏘和諧，而且突出了“石泉”與“草露”，使“流暗壁”和“滴秋根”所表現的詩意更加奇逸、濃郁。從悽寂幽邃的夜景中，隱隱地流露出一種遲暮之感。
景象如此冷漠，詩人不禁默默走回屋裏，挑燈獨坐，更覺悲涼悽愴：“頭白燈明裏，何須花燼繁。”杜甫居蜀近十載，晚年老弱多病，如今，花白的頭髮和明亮的燈光交相輝映，濟世既渺茫，歸鄉又遙遙無期，因而儘管面前燈燼結花斑斕繁茂，似乎在預報喜兆，詩人不但不覺歡欣，反而倍感煩惱，“何須”一句，說得幽默而又悽惋，表面看來好象是宕開一層的自我安慰，其實卻飽含辛酸的眼淚和痛苦的嘆息。
“情語能以轉折爲含蓄者，唯杜陵居勝。”（《姜齋詩話》）王夫之對杜詩的評語也恰好闡明本詩的藝術特色。詩人的衰老感，懷念故園的愁緒，詩中都沒有正面表達，結句只委婉地說“何須花燼繁”，嗔怪燈花報喜，彷彿喜兆和自己根本無緣，沾不上邊似的，這樣寫確實婉轉曲折，含蓄蘊藉，耐人尋味，給人以更鮮明的印象和深刻的感受，藝術上可謂達到爐火純青的境地。
（何國治）
《詩經》裏有一個很美的篇章，說：“雞棲於塒，日之夕矣，羊牛下來。君子于役，如之何勿思？”這是講一個村莊裏的婦人，在黃昏的時候，看到家裏的雞跳上了雞舍，羊牛也被趕着慢慢從田地裏回來，整個村子都在準備着休息，一派安寧，她思念起遠方服役的丈夫，不知道什麼時候能夠回家來。杜甫這首詩，也是寫了黃昏時分村莊裏的景象。這個村莊是他流寓不定時暫住的，他看到美好的、安詳的村莊，心中也像那個遙遠時代的婦人一樣起了思念，他思念的是離開已久的故鄉。正如眼前的暮色一樣，他的人生也已走到了黃昏，白頭明燈相對，人世的冷暖蒼涼充盈於胸中，不願、也不忍去仔細思量。
“牛羊下來久，各已閉柴門。”因爲《詩經》裏有那“日之夕矣，羊牛下來”的句子，詩人對眼前的場景便有所會心，寫下了“牛羊下來久”的開頭，將全詩引入古樸安雅的境界。羊兒、牛兒，三三兩兩，“咩咩哞哞”，一聲遠一聲近地叫着，閒散地往村子裏回來。詩人添了一個“久”字，來述說它們行走的緩慢和悠閒。各家各戶的柴門都已經關上了，西邊的最後一道夕陽也從柴門上掃過，天地都安靜下來，等待着進入黑夜。不一會兒，家家點上了燈，人們在自己的小天地裏或者談天說地，或者竈前忙碌，或者給牛喂草，或者溫酒準備喝上一杯。不管怎樣，上天賜福於善良普通的人們，各安其所，這個村子像個準備睡眠的老人一樣，讓人覺得平安、溫暖、安詳。這兩句十個字，字字平凡，句法也極自然，卻能將讀者帶入一種境地，讓讀者聞到家的味道。
“風月自清夜，江山非故園。”可是眼前這並不是作者的家，作者其實恰好就是想家了。夕陽的.餘暉散盡後，月亮漸漸升高，柔軟的風拂過村莊，令人心也要柔起來、軟起來了，空氣中有柴禾燃燒的味道，牛羊和雞鴨都已漸漸入睡，月光讓一切都安靜下來，這是一個清新的美好夜晚。可是這樣的地方雖然美好，明月如霜、好風如水，有無限清景，但作者於它而言畢竟只是一個過客。闃寂也好，喧鬧也好，都不是作者的故園。這兩句語氣雖然很淡，其實深藏着極濃的悲鬱。一個“自”字，極言“風月”和“清夜”的與己無關。“自”是個仄聲字，和下句的“非”字平仄互調，一拗一就，使讀者能夠感到作者情緒從抑鬱到剋制後的迴轉和平息。詩的上兩句是用了黃昏中的暖色調，這兩句則是用了月光下的冷色調。溫馨和淒涼的互相映襯，使得一切都盡在不言中。
“石泉流暗壁，草露滴秋根。”內心難以平靜的作者陷入了更深的夜色裏，他獨自去看山上的風景，在靜謐的月光下、岩石的陰影中，聽到泉水沿着石壁潺潺地流着，發出清冷的聲音。腳邊的草根上凝着露水，打溼了鞋子。仔細看時，它們一粒一粒沾在草葉上，順着葉片滲入地下，滋潤着雜草的根部。這樣的秋夜山間，風露襲人，水的寒氣彷彿能浸入人的皮膚。在作者杜甫的詩中常能發現精心錘鍊的句子，好比一個手藝精湛的老藝人，能雕出紋路精美細緻、而又氣韻橫生的木雕一般。這兩句便是如此，作者將詞序有意倒置，按照意思句子應爲：“暗泉流石壁，秋露滴草根。”調換字詞後，聲調更加鏗鏘，而且使得“石”與“泉”、“草”與“露“的連接更爲緊密、融爲一體，原本無奇的句子變得更有韻味，凝結出一片悽清幽遽的意境。
“頭白燈明裏，何須花燼繁。“”似此星辰非昨夜，爲誰風露立中宵”（黃景仁《琦懷》）。渾然忘卻風露的寒冷而兀自獨立的人，想必總有許多心事。不知站了多久，作者才踱回室內，捻燈獨坐，把卷讀書，他的滿頭白髮，在明亮的燈光下分外銀白如雪。他心緒難平，想自己曾經滿腔的豪情、兼濟蒼生的宏願，都抵不過老來這一頭髮如雪。可是燈燼似乎不解人愁，在和跳躍的火花頻繁地玩着花樣，似乎在逗可憐的老詩人開心。一個“何須”，道出了作者心中的無聊和悽愴，頭白之人，與那些熱鬧和花樣早沒了關係；流落蜀地十多載，老來一事無成，望前路，希望渺茫；回首故園，有家難回。初唐詩人王勃早就發出過這樣的感嘆：“關山難越，誰悲失路之人？”又有誰來同情、解救這頭髮白的失路之人。
這首詩本是寫景，涉及內心的詞句不多，卻讓讀者覺得有化不開的淒涼和悲鬱在裏面。對人生遲暮的感慨，對故困難歸的悲哀，盪漾在精美傳神的景色描寫中，因而分外含蓄無垠。王夫之曾說：“情語能以轉折爲含蓄者，唯杜陵居勝。”（《姜齋詩話》）這話未免極端，但這首詩的情語確實都在景語之中，情景交融、含而不露，有深綿婉轉的姿態，句句讀來，令讀者感到口角噙香、餘味不斷。
