導語：聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。以下這篇“李清照《武陵春》鑑賞”內容是由小編爲大家精心整理提供，歡迎閱讀！
“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。”
這首詞據俞正燮的《癸已類稿易安居士事輯》定爲宋高宗紹興四年（1134年）李清照避難金華以後所作，並指出此詞“流寓有故鄉之思”。李清照到金華是紹興四年秋，而詞中所寫的是暮春景色，故此詞應該是寫於次年。
由於李清照避難金華，丈夫既死，多年收藏的金石散失甚多，孤身一人，漂泊流寓，屢經戰亂，時值暮春，故有此作。所以詞中均表現了李清照對國破家亡，漂泊轉徙，夫死孀居的悽苦生活的感嘆。有論者曰：“易安《武陵春》其作於祭湖州以後嶼？悲深婉篤，猶令人感伉儷之重。”（吳衡照《蓮子居詞話》卷二）
這首詞在藝術風格上具有含蓄與直率相結合的特點。我們先讀讀首句“風住塵香花已盡”，這句詞不從正面來描寫風吹花落，而是落筆於風停花盡的後果，風停了，落花飄盡了，塵土中帶着花香的氣息，“風住塵香”這四個字正是由於沒有正面描寫風之狂暴、花之狼籍，卻以“花已盡”來點明風吹花落，使人從含蓄的筆法中體會到豐富的感情內涵。
就僅僅先說風住，再說塵香，而花已盡，這樣一句三折，就可見其細膩蘊籍。由於花落春去，情景不堪，所以“日晚倦梳頭”。
四句則一轉而爲放筆直書，說明悲苦的情由在於“物是人非”，雖然風物依然，但時勢人事卻發生了巨大的變化，可李清照此時並非無聊賴的傷春悲秋，而是國家之變，身世之痛，所以才“事事休”，自然也就“欲語淚先流”了。
這首詞的上闋主要是描寫了李清照因見殘春景色而引起的.悲慼情懷。她深深感到風物依舊，人事皆非，心情沉重，懶於梳洗，萬千心事，百結愁腸，付之於淚中。
下闋則描寫了李清照在痛苦中不斷掙扎，在悲哀中努力尋求解脫。她想到雙溪去遊玩一下，希望能在那裏尋找着幾分春意，使自己的愁情得到一點點慰籍。但又恐自己的憂愁太重，小舟都難以承載。
這首詞的下闋在結構佈局上很可見開合轉折的寫作技巧。下闋的首句“聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟”二句，承了上闋花盡春歸而從遠處說起：倘要尋春，還可以到雙溪去，雙溪在唐宋時是著名的風景區（在浙江省金華城南），以雙溪泛舟來遣愁是很自然的，但李清照未遊之前已經料想到深愁難解釋，因此又以“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁”二句來收合，迴應主題。
在此處開合轉折寫作技巧中，又可見李清照運用虛字的本領。她先是“聞說”，再是“也擬”，然後用“只恐”來否定擬議之舉，使雙溪尋春仍回到一個“愁”字上。
由於這首詞特別注重首句的描寫，所以首句對於全篇佈局來說具有“掃處即生”的藝術特點。“風住塵香花已盡”就已使春景再無可寫，這就是“掃”。但是李清照另出機杼，即以凝練的筆墨將愁苦盡情地流露，這樣，就可把省略的部分作爲背景，以映襯正文，加強正文和主題的感染力，這就是“生”，這一寫作技巧不同於一般的情景交融，值得我們後來者的學習與借鑑。
鑑於這首詞立意新穎，思路不凡，李清照又善於將抽象的愁情具體化，變爲有重量的實體，顯得生動形象，奇警感人，因此，一直是爲世人所傳誦的佳作，特別是舟小愁多難以裝載的比喻，更是有口皆碑，影響深遠。
