紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
這首詞，根據題名爲元人伊世珍作的《瑯繯（糹換女）記》引《外傳》雲："易安結縭未久，明誠即負笈遠遊。易安殊不忍別，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之。"但如王學初在《李清照集校注》中所指出："清照適趙明誠時，兩傢俱在東京，明誠正爲太學生無負笈遠遊事。此則所云，顯非事實。"何況《瑯繯（糹換女）記》本是僞書，所引《外傳》更不知爲何書，是不足爲據的。玩味詞意，這首詞決不是作者與趙明誠分別所寫，而是作於遠離後。
詞的起句"紅藕香殘玉簟秋"，領起全篇。一些詞評家，或稱此句"遊吞梅嚼雪、不食人間煙火氣象"或讚賞其"精繡特絕"。它的上半句"紅藕香殘"寫戶外之景，下半句"玉簟秋"寫室內之物，對清秋季節起了點染作用，說明這是"已涼天氣未寒時"。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。花開花落既是自然景象，也是悲歡離合的人事象徵；枕蓆生涼既是肌膚間觸覺，液化死淒涼獨處的內心感受。這一兼寫戶內外景物而景物中又暗寓情意的起句，一開頭就顯示了這首詞的環境氣氛和它的感情色彩。
上闋共六句，接下來的五句順序詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句"輕解羅裳，獨上蘭舟"，寫的是白晝在水面泛舟之事，以"獨上"二字暗示處境，暗逗離情。下面"雲中誰寄錦書來"一句，則明寫別後的懸念。接以"雁字回時，月滿西樓"兩句，構成一種目斷神迷的意境。按順序，應是月滿時，上西樓，望雲中，見回雁，而思及誰寄錦書來。"誰"字自然時暗指趙明誠。但是明月自滿，人卻未圓；雁子空回，錦書無有，所以有"誰寄"之嘆。說"誰寄"，又可說時無人寄也。迴文織錦、雁足傳書，詩詞中濫熟故典。易安在這裏無意於用典，不過拈取現成辭藻寫入句中，習用故不覺耳。可以想見，詞人因惦念遊子行蹤，盼望錦書到達，遂從遙望雲空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，部分白日或月夜，也無論在舟上或樓中，都是縈繞於詞人心頭的。
詞的換頭"花自飄零水自流"一句，承上啓下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水六之景，時遙遙與上闋"紅藕香殘"、"獨上蘭舟"兩句拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以"無可奈何花落去"之感，以及"水流無限似儂愁"之恨。詞的下闋就從這一句自然過渡到後面的五句，轉爲純抒情懷、直吐胸臆的獨白。
“一種相思，兩處閒愁”二句，在寫自己的相思之苦、閒愁之深的同時，由己身推想到對方，深知這種相思與閒愁不是單方面的，而是雙方的，以見兩心之相印。這兩句也是上闋"雲中"句的補充和引申，說明儘管天長水遠，錦書未來，二兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。前人作品中也時有寫兩地相思的句子，如羅鄴的《雁二首》之二"江南江北多離別，忍報年年兩地愁"，韓幄的《青春》詩"櫻桃花謝梨花發，腸斷青春兩處愁"。這兩句詞可能即自這些詩句化出，而一經熔鑄、裁剪爲兩個句式整齊、詞意鮮明的四字句，就取得脫胎換骨、點鐵成金的效果。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來看，從"一種相思"到"兩處閒愁"，是兩情的.分合與深化。其分合表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說此情已由"思"而化爲"愁"。下句"此情無計可消"，緊接這兩句。正因人已分在兩處，新已籠罩深愁，此情句當然難以排遣，而是"才下眉頭，卻上心頭"了。
這首詞的結拍三句，是歷來爲人稱道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行》"都來此事，眉間心上，無計相迴避"脫胎而來，而明人俞彥《長相思》"論到相思沒處辭，眉間露一絲"兩句，又是善於盜用李清照的詞句。這說明，詩詞創作雖忌模擬，但可以點化前人語句，使之呈現新貌，融入自己的作品之中。
成功的點化總是青出於藍而勝於藍，不僅變化原句，而且高過原句。李清照的這一點化，就是一個成功的例子。王士禛也認爲範句雖爲李句所自出，而李句"特工"。兩相對比，範句比較平實板直，不能收醒人眼目的藝術效果；李句則別出巧思，以"才下眉頭，卻上心頭?;這樣兩句來代替"眉間心上，無計相迴避"的平鋪直敘，給人以眼目一新之感。
這裏，"眉頭"於"心頭"相對應，"才下"與"卻上"成起伏，語句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，因而就在藝術上由更大的吸引力。當然，句離不開篇，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分，並非一枝獨秀。它有賴於全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句"一種相思，兩處閒愁"前後映襯，而相得益彰。同時，篇也離不開句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。李廷機的《草堂詩餘評林》稱此詞"語意飄逸，令人省目"，讀者之所以易於爲它的藝術魅力所吸引，其原因在此。
