《送人遊吳》是唐代詩人杜荀鶴的作品。此詩通過想象描繪了蘇州的風物景緻，敘事狀物可謂是恰如其分。其中“古宮閒地少，水港小橋多”兩句成爲描寫蘇州城建築特色的千古名句。下面小編給大家帶來《送人遊吳》賞析。希望能夠幫到大家。
送人遊吳
朝代：唐代
作者：杜荀鶴
原文：
君到姑蘇見，人家盡枕河。
古宮閒地少，水港小橋多。(水港 一作：水巷)
夜市賣菱藕，春船載綺羅。
遙知未眠月，鄉思在漁歌。
譯文
你到姑蘇時將會看到，那兒的人家房屋都臨河建造。
姑蘇城中屋宇相連，沒有什麼空地;即使在河汊子上，也架滿了小橋。
夜市上充斥着賣菱藕的聲音，河中的船上，滿載着精美的絲織品。
遙想遠方的你，當月夜未眠之時，聽到江上的漁歌聲，定會觸動你的思鄉之情。
註釋
①姑蘇：蘇州的別稱
②枕河：臨河。枕：臨近。
⑦閒地少：指人煙稠密，屋宇相連。
③古宮：即古都，此處指代姑蘇。
④水港：河汊子，指流經城市的小河。一作“水巷”。
⑤綺羅：指華貴的絲織品或絲綢衣服。一說此處是貴婦、美女的代稱。
⑥未眠月：月下未眠。
評析
這首送別詩通過想象描繪了吳地秀美的風光，毫無離別時的傷感情緒，筆致新穎可喜，僅在結尾處輕輕點出送別之意。唐代的蘇州又稱吳郡。作者送人前往漫遊的吳縣，又叫姑蘇，是當時蘇州的政治、經濟、文化中心。這兒是富庶的魚米之鄉，絲織品聞名全國，還有不少古蹟，作品抓住這些特點，通過描繪，便把這個典型的江南水鄉城市活托出來了。作者對它熟悉而又有感情，所以人們讀來親切有味。
“君到姑蘇見，人家盡枕河。”蘇州的最大特色是水。自從伍子胥在蘇州建城以來，城裏水道縱橫，漁船星數，水上的生活便一直是當地人們最主要的生活。詩歌的頷聯承接“人家盡枕河”而來，點明的就是這樣的當地特色。“古宮閒地少”這五個字是杜荀鶴用漫筆寫出的蘇州歷史。春秋時期蘇州是吳國的首都，在漫長的時光變遷裏，蘇州已經由一個政治要地轉變爲經濟重地了。在唐朝，全國的經濟重心開始逐步南移，雖然沒有宋朝那麼明顯，但帶來的直接影響還是顯而易見的`，所以纔會有“古宮閒地少”的情況出現。
“水港小橋多”則是詩人用寫實般的白描手法營造出來的水鄉美景。對於國家政治文化重心所在的北方來說，一座水城如若不是親眼所見，總是會覺得不可思議的，所以簡單的意象組合就能爲沒來過水鄉的人們營造出一個夢般的圖畫：彎彎的河道，較之於整齊寬敞的官路，多的是潺潺流動的靈性。遍佈的小橋，連接着生活的此岸和彼岸，蹲在橋上的時光以及人們佇立橋頭眺望遠方的守候，也不是北方那掙扎在朔風之下堅韌得近乎麻木的漢子們所能輕易理解的。小橋、流水構建的生活，有着令人心折的精緻和讓人輕易陷入的漫不經心。這樣的美，別處尋無可尋。
生活是流動的。生活中所有的美麗都是從流動中彰顯出來。“夜市賣菱藕，春船載綺羅。”杜荀鶴很喜歡“夜市”和“春船”的組合，在另一首《送友遊吳越》裏，“夜市橋邊火，春風寺外船”便和這句異曲同工。像這樣繁榮、熱鬧的詩句，讀來是非常喜人的。在中國古代，只有經濟發達的城市纔會有夜市，蓮藕則更是當地最具特色的水產。綾羅綢緞又是生活富足的象徵。仔細吟誦詩句，彷彿真的可以看見操着蘇州話的人們正趁着夜市的燈火談論生計。那些遠方微明的燈火，一晃一晃，彷彿黑夜中閃爍溫暖的星星。水鄉所有的生活，就像沒有受到任何打攪的世外桃源，在微醺的醉意裏，融化了。
“遙知未眠月，鄉思在漁歌。”此聯是詩人所設想的別全詩於後情景。此處才道出了送別之意，足見詩人謀篇佈局之匠心獨具，顯得餘味悠長，耐人尋味。
此詩以想象出之，格調清新活潑，篇末喟然一嘆，可謂動人情思，引人遐想。詩人筆下的江南水鄉，在其精心描繪下更是活脫而出，令人讀來如臨其境，恍如人在畫中游。
作者簡介
杜荀鶴(846～904)，唐代詩人。字彥之，號九華山人。漢族，池州石埭(今安徽石臺)人。大順進士，以詩名，自成一家，尤長於宮詞。官至翰學士知製造。大順二年，第一人擢第，復還舊山。宣州田頵遣至汴通好，朱全忠厚遇之，表授翰林學士、主客員外郎、知制誥。恃勢侮易縉紳，衆怒，欲殺之而未及。天祐初卒。自序其文爲《唐風集》十卷，今編詩三卷。事蹟見孫光憲《北夢瑣言》、何光遠《鑑誡錄》、《舊五代史·梁書》本傳、《唐詩紀事》及《唐才子傳》。
朱溫爲他送名禮部，得中大順二年(891年)第八名進士(《鑑誡錄》)。得第後次年，因政局動亂，復還舊山，田頵在宣州，很重視他，用爲從事。天覆三年(903年)，田頵起兵叛楊行密，派他到大梁與朱溫聯絡。田頵敗 死，朱溫表薦他，授翰林學士、主客員外郎，患重疾，旬日而卒。其詩語言通俗、風格清新，後人稱“杜荀鶴體”。部分作品反映唐末軍閥混戰局面下的社會矛盾和人民的悲慘遭遇，當時較突出，宮詞也很有名。
杜荀鶴相傳爲杜牧出妾之子。出身寒微。曾數次上長安應考，不第還山。當黃巢起義軍席捲山東、河南一帶時，他又從長安回家。從此“一入煙蘿十五年”(《亂後出山逢高員外》)，過着“文章甘世薄，耕種喜山肥”(《亂後山中作》)的生活。
杜荀鶴才華橫溢，仕途坎柯，終未酬志，而在詩壇卻享有盛名，自成一家，善長於宮詞。因長期置身於九華山懷抱，吟詠九華山面貌的詩篇甚多，具有鮮明的時代色彩。客居他鄉寫的《秋日懷九華舊居》流露出棄官歸隱九華的心情和身在異地戀鄉之苦。在《自江西歸九華有感》、《題所居村舍》和《山中寡婦》等詩篇中揭露了社會政治昏暗，酷吏殘忍、軍閥混戰，民不聊生，反映了人民的疾苦與呼聲，是當時社會生活的真實寫照。
杜荀鶴一生以詩爲業，他膾炙人口的詩《春宮怨》，用宮女的不幸身世象徵自己懷才不遇的比興手法，顯示了作者藝術手段的高超。然而杜荀鶴的詩的主要成就，還在於爲數不多的一些同情人民苦難的作品。《時世行》2首，一題作《山中寡婦》、《亂後逢村叟》，深刻地描繪了戰亂使農村人民遭受沉重苦難的畫面。《旅泊遇郡中叛亂示同志》，揭露了地方藩鎮趁火打劫的罪行。在詩人筆下再現了黃巢起義被鎮壓後，藩鎮混戰的年月里人民的痛苦生活。這類詩篇運用律詩和絕句的形式而又不爲聲律所束縛，語言清新通俗，爽健有力。有影印宋蜀刻本《杜荀鶴文集》3卷行世。
杜荀鶴(846～904)，晚唐詩人。字彥之，號九華山人。池州石埭(今安徽石臺)人。出身寒微。相傳杜牧在會昌末年任池州刺史時，妾程氏有孕，爲杜妻所逐，嫁長林鄉正杜筠而生 荀鶴(周必大《二老堂詩話》及計有功《唐詩紀事》)。早年讀書於九華山，與顧雲、殷文圭等爲友，7歲時已露頭角。曾數次上長安應考，不第還山。中間也曾旅遊浙江、福建、江西、湖南等地。當黃巢起義軍席捲山東、河南一帶時,他又從長安回家。從此一入煙蘿十五年(《亂後出山逢高員外》)，過着文章甘世薄,耕種喜山肥(《亂後山中作》)的生活。得第後次年，因政局動亂，復還舊山，田□在宣州，很重視他，用爲從事。天覆三年(903),田□起兵叛楊行密，派他到大梁與朱溫聯絡。田□敗死，朱溫表薦他，授翰林學士、主客員外郎，遘重疾，旬日而卒。由於他晚節投靠朱溫，壯志清名，中道而廢(《鑑誡錄》)，爲時論所惋惜。
杜荀鶴一生以詩爲業，自說乍可百年無稱意，難教一日不吟詩(《秋日閒居寄先達》)。登第時自編其詩爲《唐風集》3卷，存詩300多首，都是律詩和絕句。
唐末詩歌，大致有三大流派：一是以豔麗著稱的溫李派,以韓□爲代表;二是以寒瘦苦吟爲主的賈島派,以李洞等爲代表;三是着重反映社會現實、民生疾苦，繼承元白新樂府衣鉢的，以皮日休等爲代表;自稱江湖苦吟士，天地最窮人(《郊居即事投李給事》)的杜荀鶴、詩集中保存的五律詩幾近130首，其中表現山林生活、寂靜境界的作品，基本上屬於賈島一派。他不是不能寫溫李風格的詩，列在《唐風集》卷首向來膾炙人口的《春宮怨》，被人說是宮詞爲唐第一，並流傳諺語說：杜詞三百首，惟在一聯中：風暖鳥聲碎，日高花影重。那種用宮女的不幸身世象徵自己懷才不遇的比興手法，顯示了作者藝術手腕的高超。然而杜荀鶴詩的主要成就，倒是爲數不多的一些同情人民苦難與元白精神相通的作品。
杜荀鶴自稱詩旨未能忘救物(《自敘》)，又稱言論關時務，篇章見國風(《秋日山中》)，因此，他以《時世行》詩獻朱溫,和白居易寫諷諭詩爲君,爲臣，爲民，爲物，爲事而作的目的，並無不同。《時世行》二首,一題作《山中寡婦》、《亂後逢村叟》,深刻地描繪了戰亂使農村人民遭受沉重苦難的畫面。《再經胡城縣》、《題所居村舍》，聲討了一羣屠殺人民起家的官吏。《旅泊遇郡中叛亂示同志》，揭露了地方藩鎮趁火打劫的罪行。在詩人的筆下，再現了黃巢起義被鎮壓以後，藩鎮混戰年月裏，人民痛苦生活的悲慘世界。此外，如《蠶婦》、《傷硤石縣病叟》、《田翁》，反映了人民深受租稅剝削之苦。《雪》、《山中對雪有作》，形象地反映了階級對立的不平現象。
這類詩篇的寫法特點，不同於從元白到皮日休的新樂府。它運用律詩和絕句的形式而又不爲聲律所束縛，精練地把內涵廣闊的境界壓縮在短幅之中，常用鮮明的對比和深透一層寫的手法，使作品富有感染力。語言清新通俗，爽健有力，也顯示了它能突破同時代華靡詩風，具有創新精神。嚴羽《滄浪詩話·詩體》列有杜荀鶴體，足見他的詩風在當時有一定影響。可是另一些評論家則譏斥爲鄙俚近俗(《苕溪漁隱叢話前集》引《幕府燕閒錄》)，亦殊淺易(翁方綱《石洲詩話》)，是"晚唐之下者，是下淨優人口中語(楊慎《升庵詩話》)。
《唐風集》通行有明汲古閣刊本。近人劉世珩輯《貴池先哲遺書》本，有補遺1卷。1959年中華書局上海編輯所即以劉刻本爲底本，並據《全唐詩》加以補錄、校勘，編成《杜荀鶴詩》，與《聶夷中詩》合刊印行。又有清初席刻《唐詩百名家全集》本，題爲《杜荀鶴文集》，上海古籍出版社影印宋蜀刻本《杜荀鶴文集》3卷。事蹟見孫光憲《北夢瑣言》、何光遠《鑑誡錄》、《舊五代史·梁書》本傳、《唐詩紀事》及《唐才子傳》。
