莫言作品的語言具有巨大的張力和海納百川式的包容力，他的小說衝破了傳統語言運用的方式，融入了各色詞語，無論是詞彙運用還是語法結構都極具個性。以下是小編分享的莫言作品的語言特色，歡迎大家閱讀!
莫言是我國第一個獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家，他自1980年代以一系列鄉土作品崛起，充滿着“懷鄉”以及“怨鄉”的複雜情感，被歸類爲“尋根文學”作家。他以一批批極具個性的令人驚歎的“爆炸性”作品，自上個世紀八十年代初以來震驚了整個當代中國文壇。莫言的作品充滿現實主義和黑色幽默，其作品的語言具有巨大的張力和海納百川式的包容力，他的小說衝破了傳統語言運用的方式，融入了各色詞語，無論是詞彙運用還是語法結構都極具個性。
一、莫言作品中的詞語
莫言作品的語言衝破了傳統語言運用的方式，融入了各色詞語，詞彙運用極具個性，他用美雅與醜俗並存的話語爲讀者呈現了一個個紛繁錯亂的世界。分析莫言作品詞語的運用主要從以下幾個方面研究。
1、方言詞語的運用
漢語中有着非常豐富的方言，它們是全國各地方對同一漢語詞彙的不同表達，方言體現了不同地域的特定文化。在文學作品中，地域風格是作品用來表現歷史文化、風土人情、人們風俗習慣的重要手段載體，方言因其極具地域特色的特點自然成爲了作家描述地域風格的重要表述方式，方言詞語可以補充普通話無法作出相應表達的缺憾，作家在創作時可能準確的通過方言來表達出自己的思想、藝術和審美觀。莫言作品對方言詞語運用的也較爲廣泛，如埋汰、賊(很)、風光(熱鬧、體面)、自個兒、貓兒膩等流通範圍廣的方言詞語，還有一些表示當地特有的事物、現象或認識的詞語如：牛帶子、藍竹布、老鴉芋頭等，和一些雖非特有卻不能用普通話進行精準表達的詞語，如：士林布掃腿燈籠褲、鵝不留行，魚狗子、火燒、地排子車、畫撲灰年畫等，這些詞語爲讀者提供了理解作品的必要信息。在莫言的作品中還有一些方言詞語是讓讀者能夠藉助於其形式而獲得所需要信息的，如指肚、穿堂風、開春、閉了威、差不離、羅圈腿等，讀者可以通過這些詞推斷出與之相應的普通話詞語。還有一些方言詞語需通過上下文來理解，如：倒騰、端詳(原委)、一畝三分地(勢力範圍)、二五眼、夠你們喝一壺等。莫言的作品中有很大一部分作品在使用方言時將望文生義與語境的作用相結合，讀者需要結合文學作品的語境來通過字面獲得一定的信息。
2、口語和書面詞語的運用
漢語的共同語詞彙系統是由口語和書面詞語共同組成的，口語和書面詞語具有相互滲透、相互包容的特點，隨着民族文化品位的提高，“文雅”詞語更多地進入到了口語中，因此我們在對詞語進行歸類時缺乏一個明確的可操作標準。莫言是一名農村出身的作家，他熟悉民間的日常用語，懷着對廣大人民羣衆深深的'情感，他的作品較爲廣泛的使用了一些口語化程度很高的詞語，如一丁點、腦袋瓜子、勾搭、稀巴爛、溜達、吊兒郎當、明兒等等，這些詞語具有濃郁的生活氣息，與小說中的人物身份完美貼合，在口頭上將語音弱化，貼近大衆生活。語言作爲文學作品最重要的、最基本的載體，創造了審美對象，體現了作品的美學價值。書面語言作爲口語的高級形式是對口語的加工、提煉和純化。莫言的小說中也有效運用了很多書面文學詞語，如：誘陋、田疇、清僱、頤養、哆喋、摩掌、漫卷、踉蹌、儒雅風流、倏忽、通衡、矛於、韶華等。
二、莫言作品中的語法
語法體現了作家作品的特色，展示了其作品中較爲特殊的、值得關注的部分，一部文學作品的語法現象展示了作家鮮明的個性標記。莫言作品中極具個人特色，它的某些語法現象體現了整個語言羣體的口語或書面語的規律，主要表現在以下幾個方面：一是作品中“xx兒”與“xx子”的運用。在莫言的作品中有一些兒化的詞語，如：事兒、活兒、伴兒、納悶兒、膽兒、臉蛋兒、菸捲兒、精神頭兒等等。莫言作品受方言的影響還擅長運用“子”尾，如：被窩子、菸絲子、心眼子、黃鼠狼子、雨點子、褲衩子、箍子、蠅子、菜幫子等。還有一些將“兒”尾和“子”尾結合在一起運用的詞，如：刃兒一一刃子、光棍兒一一光棍子等。二是狀態形容詞的運用。在莫言作品中充滿了極具方言特色的後綴式狀態形容詞，如：潮乎乎、綠幽幽、刮刺刺、尖溜溜、直勾勾、白慘慘、厚墩墩、滿盈盈、空落落、藍汪汪等。三是反覆問句的運用。反覆問句作爲選擇問句中的一種特殊形式在莫言的作品中也被廣泛運用，其小說語言中的反覆問句具有形式多樣、生動靈活的特點。如：《紅蝗》中“盤算着究竟去不去找人拖她上來”一句中的“去不去”，莫言用連動結構的動詞進行了否定，形成了反覆問句，讓對方在兩種情況中作出選擇。
三、結語
莫言的作品以充滿張力和包容力的語言展現出現實主義和黑色幽默的特色，他的作品在語言的運用上衝破了傳統語言運用方式，將各色詞語融入到小說的語言表述中，體現了鮮明的詞彙運用和語法結構特點，用美雅與醜俗並存的話語爲讀者呈現了一個個紛繁錯亂的世界。
