這個成語出自《顏氏家訓·序政》“屋上架屋，牀上施牀”。後用以比喻重複累贅。《續畫品》也有類似的記載。
毛棱是我國南齊時期的著名畫家，陽武人。他父親毛惠遠、叔父毛惠秀，都是有名的畫家。惠遠善於畫馬，也擯長人物畫，和善畫婦女的劉琪並稱爲“當代第一”。同代的畫論家謝赫很稱賞他的藝術，說他繪畫體制完備、想象力豐富、畫面結構佈置更是很少有人能和他相比。惠秀的繪畫也非常卓越，技術熟練，結構佈置也很高超。毛棱在這樣的.家庭環境裏生長，從小就得到父親和叔父的教導，在繪畫技術方面修養之深，當然不用說了。
但是這父子叔侄三人的作品，據評論家說，也還是各有優缺點，而並非完全不分高下。有人說，惠遠隨意揮灑的作品，達到了極其完美的境地，而經心着意的細緻作品卻不如惠秀。惠秀的精工細繪比毛棱強得多，但是要和惠遠豪放大膽的創作比較，就顯得拘謹呆板。從佈局來說，毛棱就遠不如他的父親和叔父。《續畫品》在談到這個問題的時候說，毛棱的畫，下筆敏捷有餘而真巧不足，雖然也善於構圖佈局，但要比起惠遠、惠秀來，則還是“牀上安牀”，結構往往多餘重複，不是盡善盡美。
