崇高與優美，並非對立的，而常常表現爲統一的圓融。陽剛有陽剛的偉岸，陰柔有陰柔的震撼。性別角色在詩歌寫作中常常是交錯或說易位的。譬如，唐代詩歌中大量的代擬體，男性詩人以女性視角寫閨怨詩寫宮廷詩，都是典例。親情之愛是文學永恆的母題，這一母題永遠是常寫常新的。讀冰心的《繁星·春水》篇，那種類型的小詩猶如炎炎夏日裏的雪梨，入口清冽而甘芳，透心的清涼，讓靈魂爲之潔淨。其妙處正在於意象建構的單純，語言表達的清麗。例如：
母親呵!你是荷葉，我是紅蓮，心中的雨點來了，除了你，誰是我在無遮攔天空下的廕庇。(冰心《繁星·春水》一五九)
象與意合，境與情諧，渾然無滓，一片冰心，晶瑩剔透，這樣的柔性之美的力量一樣是震撼人心的。
女性詩人可以從容做到這一點，大半是源發於其本真的偉大而厚重的母性。那麼，男性詩人呢，抒寫這樣的純真渾樸的情感，也一樣可以，則是仁慈父愛的本然。
且看：
女兒是我的，沒想到也是祖國的
一道題得到解答，她興奮地
寫下：一棵草是草原的，小鹿是森林的
我是祖國的花朵
夜深人靜，星光在上
祖國的花朵睡在我的'身邊
遼闊的，東南西北，海洋或者大陸
遨遊一遍，一架紙飛機就夠了
女兒那麼小，還需要呵護
但她在夢中小了，我的理解
就是祖國笑了
這樣的詩歌，語言之乾淨，意象之單純，意境之清空，直達人心。文本散發着童稚的氣息，是滿盈盈的愛意呵，恰如掐得出漿汁的嫩草葉。這是柔性的光輝，從中我們可以看到父愛寬廣，也能品味到母性遷移而來的那種無處不在的廕庇。從孩童語言中偷詞竊句，像孩童一樣的馳騁無遮攔的幻想，這樣，詩歌語言免遭世故之塵染，庶幾有望。
