在學習、工作或生活中，大家都看到過許多經典的詩歌吧，詩歌一般飽含豐富的想象、聯想和幻想。那什麼樣的詩歌纔是經典的呢？下面是小編精心整理的詩歌中常用的藝術手法，希望對大家有所幫助。
1、直抒胸臆如：“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。”（《從軍行》王昌齡）
2、融情於景如：“渭城朝雨浥清塵，客舍青青柳色新。”（《送元二使安西》王維）
3、託物言志如：“千巖萬壑處深山，遠看方知出高處。溪澗豈能留得住，終歸大海作波濤。”（《瀑布聯句》李忱）再如：“居高聲自遠，非是藉秋風。”（《蟬》虞世南）
4、託物起興如“一叫一春殘，聲聲萬古冤。”（《子規》餘靖）再如“孔雀東南飛，五里一徘徊。”（《孔雀東南飛》）
5、巧用襯托如：“江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。”（《臺城》韋莊）；側面烘托如：“紅籍香殘玉簞秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。”（《一剪梅》李清照）再如：“欲驗春來多少雨，野塘漫水可回舟。”（《春雨》周邦彥）
6、聯想巧妙如“三湘衰鬢逢秋色，萬里歸心對月明。”（《晚次鄂州》盧綸
7、細節逼真如“有約不來過夜半，閒敲棋子落燈花。”《約客》趙師秀
8、欲揚先抑如：“新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪都嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。”（《春雪》韓愈）
9、欲抑先揚如“宣室求賢訪逐臣，賈生才調更論。可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。”（《賈生》李商隱）
10、以動寫靜如：“空山不見人，但聞人語響。”（《鹿柴》王維）再如：“泉聲咽危石，日色冷青松。”（《過香積寺》王維）
11、以靜寫動如：“人閒桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。”（《鳥鳴澗》）？王維。全詩以落花、明月、鳥鳴點染云溪山的夜景，以靜寫動。花落、月出、鳥鳴雖是動景，然而最終的目的是要寫出山間的幽靜。
12、以虛寫實如：“冬前冬後幾村莊，溪北溪南兩履霜，樹頭樹底孤山上。冷風來何處香？忽相逢縞袂綃裳，酒醒寒驚夢，笛悽春斷腸，淡月昏黃。”（《［雙調］水仙子？尋梅》喬吉）
13、以實寫虛如：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”（《虞美人》李煜）詞中將抽象的“愁”化爲具體可感的江水滾滾。
14、虛實相間如：“王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。從今四海爲家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。”（《西塞山懷古》劉禹錫）前四句，只一句寫晉軍，往下全寫東吳，可實寫東吳，也虛寫晉軍。
15、樂景寫哀如：“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何時是歸年。”（《絕句二首》杜甫）再如：“江上信美，終非吾土，何日是歸年。”（《越調？平湖樂》王惲
16、巧用問答如：“丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。”（《蜀相》杜甫）再如：“何人一紙防秋疏，卻與山窗障北風。”（《山窗新糊有故朝封事稿閱之有感》林景熙）
17、巧用比喻如：“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。”（《酬樂天揚州初逢席上見贈》劉禹錫）再如：“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”（《飲湖上初晴後雨》蘇軾）
18、巧用諷喻如“世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華？”（《臨安春雨初霽》陸游）
19、巧用借代如：“住近湓江地低溼，終歲不聞絲竹聲。”“絲竹”代音樂（《琵琶行》白居易）；再如：“但令歸有日，不敢恨長沙。”（《度大庾嶺》宋之問）“長沙”代賈宜。
20、巧用雙關如：“東邊日出西邊雨，道是無晴還有晴。”“晴”諧“情”（《竹枝詞》劉禹錫）；再如“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”（《無題》李商隱）“絲”諧“思”。
21、巧用誇張如：“白髮三千長，緣愁似個長。”（《秋浦歌》李白）；再如：“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。”（《琵琶行》白居易）
22、巧用擬人如：“人面不知何處去，桃花依舊笑春風。”（《題都城南莊》崔護）再如：“有請芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝”（《春日》秦觀）
23、巧用對比如：“越王勾踐破吳歸，戰士還家盡錦衣。宮女如花滿春店，只今唯有鷓鴣飛。”（《越中覽古》李白）；再如：“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。”（《雁歌行》高適）
24、巧用白描如：“雞聲茅店月，人跡板橋霜。”（《商山早行》溫廷鈞）再如“陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。”（《鷓鴣天？代人賦》辛棄疾）
25、巧用典故如：“滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰飛？”《金陵驛》文天祥。“舊家燕子”典出劉禹錫《烏衣巷》。
26、巧用象徵如：“當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤。”（《踏紗行》賀鑄）再如：如“紅豆生南國”（《相思》王維）該詩首句託“紅豆”起興，暗喻後文相思情，用語……全詩選擇象徵赤誠友愛的紅豆來寄託情思，語淺情深，意味深長。
27、巧用反覆如“而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋。”（《醜奴兒？書博山道中壁》辛棄疾；再如“莫，莫，莫……錯，錯，錯。”（《釵頭鳳》陸游）
28、巧用互文如：“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。”《曉出淨慈寺送林子方》楊萬里；再如“主人下馬客在船。”（《琵琶行》白居易）
29、巧用曲筆如：““獨在異鄉爲異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”（《九月九日憶山東兄弟》王維）再如“邯鄲驛裏逢冬天，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應說着遠行人。（《邯鄲至除夜思家》白居易）
30、言有盡而義無窮如：“今夜未知何處宿，平沙萬里絕人煙。”（《債中行》岑參）再如“荊吳相接水爲鄉，君去春江正渺茫。日暮征帆何處泊？天涯一望斷人腸。”（《送杜十四之江南》孟浩然）
31、詩中有畫畫中有詩如：“桃紅復含宿雨，柳綠更帶春煙。花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。”（《田園樂》王維）詩人在這首詩中爲我們描繪了一幅一個雨後的'早晨田園生活的寧靜閒適而又美好的生活圖景，正是“詩中有畫畫中有詩”
32、開門見山如：“江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南。”（《憶江南》白居易）
33、卒章顯志“夜半來，天明去。來如春夢兒多時？去似朝雲無覓處。”（《花非花》白居易）“夜半來，天明去”，誰來誰去？讀到此不瞭解。最後兩句“卒章顯志”使不可捉摸的本意顯現出來了。
34、首尾呼應如：“風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細柳營。回看射鵰處，千里暮雲平。”（《觀獵》王維）首聯風起雲涌，與出獵緊張氣氛相應；尾聯是風定雲平，與歸獵後躊躇容與的心境相稱。
35、不着一字盡現風流如：“寒雀滿疏籬，爭抱寒柯看玉蕤。忽見客來花下坐，驚飛，蹋散芳英落酒卮。痛飲又能詩，座客無氈醉不知。花謝酒闌春到也，離離，一點微酸已著枝。”（《南鄉子》蘇軾？梅花詞，和楊元素）寫尋梅，全詩56字，竟不見一個“梅”字。正所謂“不着一字盡現風流”。
36、平中見奇如：“板橋人渡泉聲，茅檐日午雞鳴。莫嗔焙茶煙暗，卻喜曬穀天晴。”（《過山農家》顧況）；詩句似不經意，敘述小事，而農家氣息、山農形象卻躍然紙上。
