藝術從不製造敵意，但過於自我體制化，估計不看白不看也沒有人會百看不厭。如果他要說，你愛看不看，就好看多了。印象和聲音，來自過去和身後。剪紙，民間藝術，一把剪子斷斷續續，拒絕起源和終極，如同達利的傷感風景，在夢的誘發幻覺中成就美，驚恐有驚恐的吸引力。儘管在它被你欣賞前，一些怪誕的嘲諷容易聚攏，而在它被你欣賞後，假設的鼓勵容易散夥。
索隱，窗花是什麼？它把不突出送走了，而把突出用錯了地方。它說它沒有看見過自己的影子，我也是。結果，你確定你是一直朝前走的`嗎？拐彎，彷徨，你是錯誤，就沒有錯誤；但不能說，你是正確，就只有正確。踩，影子是黑的，不怕疼，不流血。
空無一人？舒暢，我愛這空空的舞臺，世界終於模糊了，項鍊有項鍊的契約精神。腳印和頭顱分擔‘我向思考’，正常被不正常推動很正常。滿意的作品，都是不能被理解的作品；同樣，滿意的人生，都是一時無二的人生。既然小溪可以成爲海洋，海洋也可以成爲一條小溪，緩緩流淌啊......
米開朗基羅，把一個人雕刻的栩栩如生，列維坦，風景畫裏大都沒有人，復仇，還是複製，你讓他爲自認爲正確的圖解認錯嗎？他走了。
笑的影子，哭的影子，它們是誰的影子？只有欣賞，沒有風景，你不得不使用否定句。它故意長得很醜，是爲了等待，消滅更醜。超現實和超時空，受命於自然的非自然，始終貫穿着遊戲情結和蠶食。
有人異想天開，依賴人工智能取代自己，玩膩了，再讓人工智能自毀自己。承擔與忍受，我看見空曠的荒誕信誓旦旦，我只能說：獨白越多，沉默，才越有價值。自己把自己告訴別人，誰會收藏聊以自況？不要說什麼神祕有責，不要對喜聞樂見視而不見。愛德華說：指定一個開端，通常也就包含了，指定一個繼之而起的意圖。我知道有些奇思妙想，比如真誠的無知和認真的愚蠢，藏在一層層的抽屜裏，等我拉開。哦，別藏了，露出你最樸實的一面，一個容易動情流淚的人，值得接近和凝視，而遠離，或作對於，奇怪的智慧，奇怪的世界。
