【篇一】
大型古裝鉅製《羋月傳》由東陽市花兒影視文化有限公司出品。該劇由鄭曉龍執導，匯聚衆多明星加盟，陣容可謂前所未有：除孫儷外，劉濤、馬蘇、方中信、黃軒、高雲翔、趙文瑄、蔣欣、等衆星參與演出。 電視劇《羋月傳》講述了戰國時楚威王寵愛的公主羋月在經歷了曲折的生死苦難後，最終成爲了歷史上第一位皇太后的傳奇故事。
《羋月傳》還在拍攝的時候就已經吸引了一大票的觀衆和粉絲，除了小說本身具有的吸引力，還有就是想看那個《甄嬛傳》裏的娘娘如何演繹這樣一位史上“第一”的皇太后。因爲《羋月傳》使用了《甄嬛傳》的原班人馬，所以很多觀衆也在期待“華妃娘娘”和“甄嬛”的宮斗大戰。不過從這次《羋月傳》曝光的長片花來看，似乎蔣欣飾演的莒姬和孫儷飾演的羋月沒有什麼交集。不過“有失必有得”沒有了“華妃娘娘”又來了一位“羋姝”。由劉濤飾演的羋姝是一個既可憐又可恨的人，她的遭遇讓人可憐惋惜，可她對羋月的所作所爲又讓人可恨。相信劉濤和孫儷的飆戲一定會讓觀衆大呼過癮的。
《羋月傳》在服裝、道具、場景上可謂是精益求精，恢宏製作。出品人敦勇先生在談到製作時說道：“《羋月傳》劇組在橫店啓用了兩個大的攝影棚花重金打造戰國時期的宏偉場景，道具精雕細琢，服裝上千套，光羋月一人的服裝就近80套，頭飾品種數量衆多，這是在力求完美地呈現戰國時期真實的人物歷史風貌。”除了劇組和投資方的大力支持外，《羋月傳》的演員也是具有紮實功底的演員。導演鄭曉龍談到和孫儷的合作時說道：“孫儷非常的用功，在劇中年齡橫跨幾十年，表演收發自如，對人物把握上分毫不差。‘羋月’即孫儷，孫儷即‘羋月’，血肉相融，合二爲一。”由此可見，寶劍鋒從磨礪出，只有經過無數次用心的演繹才能打造出一個合格的好演員，纔會有一部好的作品。
《羋月傳》裏除了講述羋月成爲史上第一位皇太后的傳奇故事外，其他人物曲折顛沛的一生也是讓人動容的。如劇中由劉濤飾演的楚國嫡公主“羋姝”，與羋月本爲姐妹，但在秦宮數十年的歲月中手足之情消磨殆盡，兩人關係漸行漸遠。“羋姝”這個人物內心複雜，經歷大起大落，一生可悲可嘆。馬蘇此次則在劇中飾演了秦惠文王原配王后的妹妹“魏琰”，雖有計謀有容顏，卻缺乏眼光和情懷，爲了爭位份機關算盡，最後卻是葬送了自己的性命和孩兒的前程。同時從曝光的超長片花中我們可以看到劇中的男性角色同樣演繹的非常到位、傳神。
“曠世絕倫你挽一紙菸花，倉皇踏馬歸去，難看綸巾。惆悵到了，彷徨往復，輕紗繞指而去，誰與你吟詩?笑看千古月色，青梅酒，夜光杯，宮商角徵羽，憑欄倚樓望君歸。紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明。”
試想如果羋月不是卑微向氏的女兒，如果羋月沒有去秦國，如果羋月和黃歇朝朝暮暮此生相伴了，羋月的一生會是如何?只是如果真的是這樣了，我們就看不到那位霸氣的女政治家羋月了，也看不到那位指點江山的美人了!
【篇二】
很少有電視劇在還沒播出之前就已經火的一塌糊塗，鑑於鄭曉龍工作室以往的輝煌成績以及《後宮甄嬛傳》的驕人紀錄，《羋月傳》劇集開播前一個月就已經成功吊起了觀衆的胃口。或許對於廣大女粉絲來說，大家都在期待鄭曉龍能打造另一個版本的甄嬛，繼續圍繞後宮中的各種勾心鬥角來塑造人物形象。畢竟，對於很多女生來說歷史從來都不是強項，她們對歷史的興趣更多集中在後宮粉黛之中，在現代瑪麗蘇效應的影響下，幻想着重回後宮爭奇鬥豔魅惑衆生，或者直接將後宮中的爭風吃醋與當代職場的爾虞我詐做無縫對接，增強些鬥爭經驗，但是羋月並非甄嬛，她是大歷史的.傳奇，而不是穿越與宮斗的偶像。
誠然，《羋月傳》並不是《甄嬛傳》的翻版，而是另一類型的作品。《甄嬛傳》雖然依託雍正王朝，但其中真實歷史的影子並無多少，更多的是深宮之中的明爭暗鬥，屬於典型的大背景小格局，側重於人物關係的錯綜複雜及故事情節的綿密。《羋月傳》卻是正宗的歷史大劇，它保留了相當強的歷史感，對於宣太后其人的基本生活歷程並沒有太多的改動，力圖在歷史的基本框架之內表現出一個女人的情感與政治糾葛，在這裏歷史是主線而情感是氣脈，兩者共同支撐起整部劇作的表現空間，《羋月傳》註定是超棒的歷史正劇。
《羋月傳》所選擇的是中國歷史轉折的節點，早在西漢賈誼在《過秦論》總結秦並六國的歷程時就曾經說：“及至始皇，奮六世之餘烈，振長策而御宇內，吞二週而亡諸侯，履至尊而制六合，執敲撲而鞭笞天下，威振四海。”所謂奮六世之餘烈，即是指自秦孝公以來的六代君王，而這其中昭襄王又是關鍵人物，正是他在位時南征北伐奠定了秦始皇一統天下的基礎。作爲在位56年的君主，他的前41年卻一直生活在其母親宣太后的攝政之下，可以說正是這個女人當政時奠定了秦國的強盛基礎，如果沒有宣太后的幾十年勵精圖治，秦始皇統一天下的步伐至少要推遲數十年，極有可能並非由嬴政來完成大業，歷史絕對會是另外的樣子。
對於這樣一位傳奇女性，歷史自然給予了她足夠的精彩，無論是在政治上的縱橫捭闔還是情感上的波瀾四起都足以讓後人驚歎。別的不說，單就其臨死之前想讓情夫殉葬的想法就足夠讓人腦洞大開，畢竟在男權社會中一個女人敢有如此想法實在夠驚世駭俗了。《羋月傳》即着眼於在歷史真實與情感虛構之間塑造羋月(孫儷)這一傳奇女性的精彩一生。從少年時的顛沛流離到執掌秦國時的從容應對，這其中從少年時青梅竹馬黃歇(黃軒)到秦王贏駟(方中信)、義渠王翟驪(高雲翔)再到最後的魏醜夫，在數個男人之間情愛糾葛中成就了自身的神奇色彩。
《羋月傳》不僅描繪出主人公的多面人生，而且對戰國末期的這段歷史進行了宏觀刻畫。其實早在《幸福像花兒開放》、《甄嬛傳》等作品中，鄭曉龍就展現出他對歷史的獨特把握方式，無論是對當代史還是古代史都有精到的闡釋。《羋月傳》則是他對歷史的一次更全面的發揮，在紛紜變化的戰國末年中把握住歷史的主線。如果說春秋是晉國與楚國的爭霸史，那麼戰國就是秦國與楚國的鬥爭史。秦楚之戰決定了歷史的走向，在這其中作爲楚人出身卻最終成爲秦人太后的羋月無疑是一個相當複雜的角色，她的一生即是秦、楚興亡的關鍵。圍繞宣太后，鄭曉龍將戰國末年的重要歷史人物一一納入進來，楚威王、楚懷王、張儀、蘇秦、魏冉、範睢、黃歇……甚至楚國的悲劇性人物屈原都在該劇中留下了自己的身影。
歷史有自己的命脈，歷史中的人物也有各自的選擇，到底是歷史決定了人物還是人物創造了歷史，鄭曉龍沒有給出明確的答案，但卻給觀衆留下了足夠的思考。初戀情人、結髮夫妻、熱戀情人、臨終前的慰藉情夫，到底哪一段感情纔是你的真愛，《羋月傳》同樣沒有給出答案，或許最終選擇哪一種愛情同樣是觀衆的權力。《羋月傳》是一出情感飽滿的歷史劇，也是鄭曉龍多年磨一劍全力打造的一出精品歷史劇，相信其中會有無數的精彩讓大家欲罷還休。
當然，人紅是非多，劇作也不例外。《羋月傳》在製作之外也引起波折，先是原作者蔣勝男發博文指責片方，表示製作方沒有尊重自己的勞動成果，隱瞞自己的編著功勞。而製作方也聲明，由於蔣勝男所提供劇本不符合電視劇方要求，故重新委託王小平創作，符合當初簽訂合同中如果劇本不符合己方要求就可以重新委託別人改編的款項。其實，圍繞編劇之間的這些爭論只是該劇創作中的花絮，而一切還需要電視劇的內容來決定，作爲觀衆在信息量不夠的前提下難以明瞭人言言殊的真實狀況。《羋月傳》是一出情感飽滿的歷史劇，也是鄭曉龍全力打造的一出戰國策，相信其中會有無數的精彩讓大家欲罷還休。
