《放牛班的春天》影片中兩種教育方式形成了鮮明的對比，一是校長的那種暴力行動派，二是馬修的寬容人性派。看完這部電影后就來說說你的觀後感吧。
觀看《放牛班的春天》有感1：
Les choristes(2004年)，中文譯名《放牛班的春天》，又譯《歌聲伴我心》、《唱詩班男孩》。它是一個關於愛與教化的故事。整個電影都像沐浴在春光裏一樣，柔和恬淡。沒有美女帥哥，沒有動作暴力，不悲情，不煽情，甚至於連色彩都很節省——沒有很明亮的色彩，即使是春天裏常見的黃色和綠色都不明晰，像是摻入了淡淡的灰色。在這樣的色調裏，卻又讓人感覺到法國農田裏緩和的春風，不可思議的溫暖。背景的音樂也是同樣的色調，無論是純音樂還是童聲，總是帶着些傷感，回憶，還有夾雜着二者的歡樂伴隨着電影的節奏緩緩前行。
“我們是池塘畔底輔育院的精英，正因如此我們才讓人傷透腦筋……”
1949年春天，法國鄉村，過氣音樂家克萊蒙·馬修來到了池塘畔底輔育院，成爲一名代課老師。
池塘畔底輔育院是一所問題男子寄宿學校，問題兒童——孤僻，偏激，叛逆;冷酷的校長——把學校比作監牢，只想升遷，自己是失敗者，卻把孩子們當做失敗的根源;麻木的老師——整天都處在緊張之中，防範着學生們，奉行着“犯錯——處罰”的原則，禁閉、體罰司空見慣，悲劇不斷上演。學校裏整天死氣沉沉，能打破這沉寂的，只有從校長室裏傳來的慘叫聲。
第一節課，對於孩子們的捉弄，他沒有向校長打小報告，而是選擇了掩飾;莫翰奇在黑板上畫他的禿頭畫像，他沒有發火，卻在黑板上畫了莫翰奇的側臉，還加了小丑的紅鼻頭……最不同的是，當麥神父被學生的惡作劇傷了眼睛，馬修查明瞭事實，卻請求校長不予處罰，他讓犯錯的蓋赫克去照顧受傷的神父。面對學校裏唯一溫和的麥神父，蓋赫克悔恨地說不出話來。
一日爲師終身爲父，馬修在學校裏所扮演的，就是父親。
“感受着午夜的激情，希望的波動，生命的熱力，感受着路途的榮耀……”
午夜電燈下譜曲的身影，白天陽光裏孩子們歡樂的歌聲，莫翰奇的聲音是上天賦予的奇蹟。孩子們真的成了一個集體，高音部、低音部，五音不全的郭和頌是樂譜架，年齡過小的貝比諾擔任團長助理——一個也不能少。孩子們在變，就像馬修所說：“從孩子們的眼神裏，我忽然領略出了很多東西，有着驕傲，被寬恕的喜悅和一種新的東西，人們對他們的肯定。”
“冬天稍縱即逝的風，總算遠離你的氣息，也遠離了高山，在風中盤旋展開雙翼，在灰暗晨曦破曉時分，尋找奔向彩虹的道路，發現生命裏的春天和浩瀚海洋的寧靜……”
馬修被開除時說：“不是你趕我走，是我辭職了。”
被禁止去看馬修的孩子們，把自己反鎖在教室裏，唱着歌，爲馬修灑下紙飛機。當馬修孤零零地走在院裏，看着紙飛機載着祝福漫天飛下，是一種怎樣的喜悅。
貝比諾每個星期六的等待是值得的，因爲他和馬修一起離開的時候，就是星期六。
馬修和孩子們，在春天裏相遇，在春天裏分離，他們的故事，瀰漫在春天裏……
觀看《放牛班的春天》有感2：
“啊，黑夜，如此的'溫柔……”這優美的天籟之音縈繞在我的耳畔揮之不去，那一雙雙真誠熾烈的眼睛彷彿就在眼前……
馬修，到一個寄宿學校報到上崗，成爲一名地位平凡的學監，這的校長勢力、虛僞，特別是這裏的學生，頑劣、叛逆。但馬修，他是可愛的，他用智慧與胸懷“破解”了學生們一次次的嘲弄。以此換來了學生們的刮目相看。他更是偉大的，在他眼裏，學生們的劣根性只是表面，他們骨子裏都是純真的天使。他處處爲學生着想，並傾心愛護他們、教導他們。
在教育一個故意傷人的學生時，沒有粗暴的採取“行動反應”，而是用語言用道理真正疏導了學生，使其真正懂得了責任與愛。“天使眼睛”是一個外表冷漠叛逆的孩子，馬修真誠地與他溝通，卻屢遭釘子，但決不放棄，並在合唱中是男孩兒找到了人性的美麗與人生的價值。更是在犯罪少年身上，馬修仍然採取了他一貫的原則，用愛給予引導。當少年被誤判再次入獄後，他與校長開展了脣槍舌戰，爲此，他也失去了工作，但他，是毫不反悔的。
人常說“將心比心”,但馬修用他的善良及真誠與學生的敵視冷漠作交換，最終換來了漫天飛舞的紙飛機。他成功了，無愧於偉大這個詞。他是我們的榜樣，爲人師表，就應本着不離不棄的原則，用愛心與真誠引導學生認真譜寫他們人生的旋律，這纔是老師的首要職責。
電影中還有一個畫面給我留下了深刻的印象——馬修在孩子們睡下後，獨自一人在微弱的燈光下寫日記，那黑夜，是如此的溫柔……
觀看《放牛班的春天》有感3：
在校長佈置看這部電影的時候，我真的不以爲然，在我潛意識裏，這一定是一部“老八股”電影。我甚至在想，到網上看一些這部電影的影評，憑我的水平寫一個觀後感，相信不會太離譜。
因此，在校長佈置了四天後，我依然沒有看那部《放牛班的春天》。在辦公室裏，我甚至調侃道：你今天放牛了嗎?
一直到星期三的上午。
說實話，那天的課我上得很鬱悶，一是因爲自己的U盤丟了，二是上課的時候學友在講題目，唐亞慶居然和李曉文傳乒乓球拍，我讓他下課和李曉文去我辦公室，他居然在課堂跟我理論起來。我沒有過多的計較他，掐斷了他的話。課後在我辦公室，我要唐亞慶給我個交代(實際我想讓他自己有所認識)。冷靜思考，唐亞慶是個有故事的孩子，我想請出校長幫幫我，於是我找藉口說要找校長評評理，我也想以此治治他。校長很爽快地答應了，而在辦公室答應得好好的唐亞慶卻想反悔，我拒絕了他。
就在校長和唐亞慶交談的時候，我心情很不平靜。如果校長認爲我不對，我是否真的向唐亞慶道歉呢?唐亞慶又會和校長說出什麼樣的話來?校長又怎樣看待我呢?不經意間我就走進了三樓教室機房，坐在電腦旁，不由自主地打開了《放牛班的春天》。一開始實在是沒看懂，當看到馬修老師走進那所學校，面對那麼一羣孩子時，我一方面在爲馬修老師擔心，一方面也爲自己慶幸。從影片的第十分鐘一直到第55分鐘，我的心情都沉悶，爲馬修，也爲自己，我甚至覺得，我們做教育的，付出再多不見得有回報，反思再多不見得看到成功。
56分34秒，在這個時間，在影片中的那個考試場面中，兩個可愛孩子的對話讓我由衷地笑了。那個片段是：
(考試時)
貝比諾：我們是朋友嗎?
勒克和：是啊!
貝比諾：那你告訴我，5+3=?
勒克和：應該是53。
貝比諾：你確定?
勒克和：確定!
貝比諾：好，謝謝
此時我才覺得，再壞的孩子說到底也壞不到哪兒去，是我們做教育的人把他們想壞了。
不知不覺中看完了整部電影，或許你讓我說出其中某個人物的姓名我依然無法做到，因爲我覺得這樣的電影就像教育一樣，一次、兩次是讀不出他的味道的。時間的關係，我不可能再重頭看一遍，至少在當時我不會這樣做，但我還是回過頭把自己認爲需要多加深印象的地方重看了一遍，馬修老師的很多做法，讓人回味。
鏡頭一：在剛組建合唱團的時候，他讓小不點貝比諾作爲他合唱團的團長助理，每次排練的時候，貝比諾都是看着其他孩子唱，但慢慢的，我發現不愛吭聲的他也跟着動起來，儘管是很細微的表現。還有那個當樂譜架的孩子，也許他一開始覺得尷尬，但如果讓他唱歌，他或許會更加尷尬。給每一個孩子找到自己合適的位置，馬修老師做得真棒。
鏡頭二：在莫翰奇用墨水潑向馬修以後，馬修老師在隨後的排練中取消了他的獨唱部分，這對一個很有唱歌天賦而且已經被賦予重要角色的人來說，這是一種打擊。但沒有這樣的打擊不足以讓這個孩子自省。莫翰奇的情緒顯得異常的低落。特別是全體合唱隊員爲公爵婦人心獻歌的時候，他一個人呆在一邊，我們能夠體會到孩子很後悔，很渴望自己也有這樣的機會，甚至他對馬修老師還有恨意。但沒有想到的是，到了莫翰奇的獨唱部分時，馬修老師忽然轉向他，用指揮的手勢告訴他獨唱開始了，此時我又一次被折服了。
孩子們犯了錯誤，我們需要包容，但不應該是一味的包容，適當的反省是非常重要的。但反省之後我們給孩子機會去改正，去證明自己。就像我班的唐亞慶這樣的一個孩子，適時的打壓會促其自省，但在你把他打壓到他毫無氣力的時候，你的攙扶或許能讓其感動。
我渴望成爲馬修那樣的老師，但我知道電影永遠是電影，而我們面對的現實教育將更爲複雜。《放牛班的春天》改變的也許僅僅是我們的想法，教育的做法還得靠我們在不斷的摸索和反思中獲得。
當馬修老師被迫離開的時候，我們看到的是他教育的巨大成功，此時，我回到現實，我們的教育呢?我的教育呢?
