這是一羣義士。義士和英雄不同，他們都是平凡人，不會被無端拔高；他們對善惡的區分只侷限於自己生活的圈子，而不會像英雄那樣有家國情懷；他們之所以爲義士，乃是義字當頭；他們中有戲班主、賭徒、乞丐、車伕、商人、小販，爲保護一個素未謀面的人奮不顧身，當他們一個個在熒幕上倒下，摧枯拉朽般讓我的情緒決堤，我確定了人生最傷感的事不是生離，而是死別。在影片的後半部分，我臉上一直是溼的，我自認對煽-情有免疫力，因此我肯定的說，《十月圍城》不煽情，不矯情，很硬朗，有風骨。
有朋友看過片子後評價爲“十年最佳”，即便把範圍縮小到港產片，回顧這十年也得一陣子，更何況，肯定一部電影，不是否定其他電影，因此這句話我不認可，但如果在後面加上“之一”二字，絕不爲過。香港電影的頹勢和減產已經持續多年，小弟所在的“香港製造”羣，大家每天都在咒罵，罵導演、罵編劇、罵演員，實際上在漫天的罵聲裏更多的是對當下港產電影的恨鐵不成鋼和對繁榮時期的無限懷念。陳可辛拍完《十月圍城》在受訪時提到“香港精-神”，說這種-精神在現在的電影人和電影裏很難找得到。回味一下確實是這樣，如今在熒幕上看到的香港電影以古裝動作片、時裝槍戰片居多，加上越來越多的合拍片，電影裏的港味兒、香港人的樂觀-自信、不屈不撓等等細枝末節的東西，都很難找得到了，用時髦的話來說，這是一個杯具。電影投資越來越大，內容越來越空洞，鏡頭越-來越潦草，甚至於合拍片制度誕生以後，某些導演忘了該怎樣拍電影，忘了自己曾拍過那麼好的片子。而今希望可以借《十月圍城》，讓香港電影重新振作起來，也作爲其他導演日後拍片的標杆。
《十月圍城》的好，不在於它有多大投資、重建百年前的中環等等宣傳噱-頭；也不在於它有多少張明星臉——實際上他們在影片中看起來並不體面；首先在於它有一個好劇本。140分鐘的電影，先文後武，文有因，打有果，置身片中的演員，處處是戲，儘管前面60多分鐘的文戲稍長了點，卻也讓觀衆可以對演員的表現予以充分肯定，另外在故事的大框架內，絲毫不顯拖沓，而緊跟後面近一半的動作戲，更是讓人叫絕，鑑於人物設置的關係，演員在動作上並不像傳統功夫片那樣有套路可循，更接近於市井廝打，卻也拳拳到肉，慘烈程度讓人觸目驚心，更結合了捨生取義的精-神，大大增強了感染力。其次在於有一個非常強悍的製作班底，陳可辛、陳德森、黃嶽泰、麥國強、董瑋……如果這部片子要是給馮小寧拍，就是主旋律，給馬楚成拍一準兒成煽-情片。影片的主幹爲衆義士在一小時裏保護孫中山先生無虞，一不小心就會落入形而上或煽-情的俗-套，好在這些影片都避免了，陳可辛在影片的基調上儘可-能的壓低，沒有太多家國情懷，更多的是對朋友、對知遇之恩的義氣，義，是港產片最喜歡的一個主題。因此屏幕上出現的一個個人物大多都是身份卑賤的，但是文戲的有力鋪排讓他們顯得如此崇高，每一個人的死去都讓人動容。這就是電影的魅力所在。
還有就是在演員的表現上。從任達華到李宇春，專業的、不專業的，都盡了最大努力，這能看得出來，沒有一個鏡頭是隨意的，沒有一個表情是敷衍的。王學圻飾演的商人，角色上的討巧讓他成爲了影片的最大亮點，商人的威嚴、對革命的懵懂、對朋友的俠義，在陳少白被抓前後的判若兩人，都被他演繹的出神入化。甄子丹說他等這部片子等了十年，我們也能看到他在影片裏的忘我表演，在演技上確實更上一層樓。影片除了在場景上做足文章和全明星陣容以外，看不到任何大片的範兒，和武林高手總喜歡隱於世外一樣，《十月圍城》不需要更多奢華的東西來壯膽兒。無論在服裝、色-彩還是特效上，都是普通的不能再普通，正是這樣，方顯佳片本-色！
江城子在這裏就不做劇透了，這段時間發現一個很有趣的現象，同期上映的三槍有褒有貶，正反雙方吵的熱火朝天，而《十月圍城》在上映前的幾場點映過後，多位知名的影評老師都不吝盛讚，這很值得玩味，在我看來，真正的好電影會打動每一個人，這樣的片子，是不會有爭議-的`。從技術層面上說，《十月圍城》已經堪稱十全十美了。最大的亮點是老中青演員的賣力演-出毫無疑問，年底的賀歲陣容，全年的電影排行，《十月圍城》成爲最後出來的壓軸好戲，09年年末最後登場的戲王之王， 《十月圍城》一出，豪情義氣萬千，家國精-魂沖天，試問誰與爭鋒，霸主相盡露無限。看完《十月圍城》出來，悲喜交集，悲之於影片情節之悲壯；喜之於年度最佳華語片終於誕生了。 在看電影之前，對影片質量是頗爲懷-疑的，其一是因爲羣戲電影從來都不好拍，其二是因爲慣-性-是我認爲明星扎堆的電影往往質量堪憂，尤其是看到巴-特爾和春哥的加盟，但《十月圍城》沒有淪爲批發明星的雜貨鋪。簡單說點感想： 《十月圍城》應該是今年華語商業電影第一了。沒有屈居第二的。雖然有個別細節不太自然，但整體素質非常高！這是一部集衆星於一體的商業大片，“人人電影”製作的第一炮，他的成功與否包含了太多的意義。從觀後的反響來看，大部分人都對影片表示了認同和肯定。最近很多人都在說兩部電影---《三槍》和《十月圍城》。有趣的是，前者罵聲不斷，後者好評如潮。就影片本身而言，我覺得《圍城》就比《三槍》好上一萬倍，一個是黃金，一個是狗屎。儘管那麼多所謂的精-英-分子意見領-袖和影-評達人都加入了這場罵《三槍》和捧《圍城》的隊列，但我還是要實話實說。影片結束後，影院響起了畫外音：“精彩電影已經結束，謝謝您的觀看……”隨即而來的是一位男子的抱怨：“精彩個屁，一點兒也不精彩。”話音剛落，我心裏一涼，溼潤的釋重讓我感到另一絲寒冷。謝霆鋒在《十月圍城》中自毀形象，不僅剃成了光頭更是“刀疤眼”和“招風耳”，徹底顛覆了帥哥的概念。坦白講,確實不精彩,精彩的全在片花上了。他前期宣傳太好了,所以期望高,但是看完感覺不過如此，另，煽情不到位，春哥死的時候影院裏有人笑呢！真沒感覺到有宣傳的那麼好，感覺一條條生命全是枉死，孫何苦明知山有虎，偏向虎山行呢？
中國電影界一年一度的賀歲檔大戰已經火爆拉開，縱觀今年戰況，在電影史上的鉅作《阿凡達》參戰之前，最激烈的pk無疑是發生在《三槍》與《圍城》之間。在這裏，把兩部片子並置在一起來說說個人觀影后的感受，所有無言亂語都僅代表個人觀點，本人宗旨，不在乎雷同，更不在乎巧合！
《三槍》是香氣噴噴的手工麪餅，而《圍城》是巧奪天工的滿漢全席。《三槍》的故事發生在大山裏的麪館，而《圍城》的故事發生在百年前的香港城。《三槍》裏全部人物不足十人，主要人物有一半的本行職業是二人轉，《三槍》裏的鮮明人物超過十人，期中半數以上是一流的職業演員。《三槍》裏的人物是戲劇中的人物，《圍城》裏的人物是生活中的人物。《三槍》很外向，畫面的色-彩和人物的內心都在光了給你看，《圍城》很內向，歷史的色-調和人物的悲喜都像燈籠裏的蠟燭，雖然你沒看到它，但它的光已經照在了你的眼中。《三槍》很蠻橫，想怎麼過場就怎麼過場，隨便剪隨便接，《圍城》而老實，過場的地方總要考慮怎麼自然，怎麼巧妙，怎麼吻合。《三槍》很熱鬧，連蹦帶跳，連打帶鬧，應有盡有，《圍城》很火爆，歌星拍成了打星，打星拍成了火星！《三槍》是一個舞臺，展現了一系列二人轉這些民間藝人的絕活兒，《圍城》是一個平臺，讓一系列明星的表演水準在一個較高的位置向一個更高的位置跳躍！《三槍》是在某個金光閃閃的目的的“奸-物”後孕-育了幾個月的產物，《圍城》懷胎十年。《三槍》賣錢靠面子加段子，《圍城》賣錢靠技術加藝術。《三槍》很大陸，《圍城》很香港。《三槍》讓人忍俊不禁，《圍城》讓人淚流滿面。《三槍》是華麗的空心的氣球，《圍城》是粗糙的凝重的鉛球。《三槍》是花枝招展的站街女-郎，心中只有一個目的：賣個好價錢，《圍城》是奮筆疾書悲憤詩人，心中只有一個目的，吼出胸中情！《三槍》是泥人，《圍城》是石雕。《三槍》關乎一個家，《圍城》關乎一個國。《三槍》是一對波動的-胸，《圍城》是一顆激盪的心。《三槍》是一則笑話，《圍城》是一出悲劇。《三槍》是泥人，《圍城》是石雕。《三槍》是人爲偷-情死，《圍城》是士爲知己亡。《三槍》是《鐵B阿童母》，《圍城》是《清明上河圖》！《三槍》是年年春晚必有的小品，《圍城》是數年影界鮮見的史詩！說一千道兩萬，喜歡不喜歡，還得您自己看了說了算，這就是我看《十月圍城》的真實感受。
