品味完一本名著後，大家心中一定是萌生了不少心得，這時最關鍵的讀書筆記不能忘了哦。那麼讀書筆記到底應該怎麼寫呢？以下是小編爲大家收集的東京一年讀書筆記，歡迎閱讀與收藏。
最近看的書是蔣方舟在20xx年發表的作品《東京一年》，同樣把書中我覺的有意思的觀點分享給大家。
我不太相信硬生生參禪的效果，我相信生活本身即修行，到了指定的地方纔能參透人生的禪意未免太做作。
真正善良的人是敏感的人，而不是感傷的人，敏感的人刀刃永遠向着自己，而不會像感傷主義者一樣對着他人的傷口作詩流淚。
沒有永生不死的少女。川端康成說：“一生中如果能寫出一位永生不死的少女，那麼我就此結束也可以了”。
旺盛的創作狀態和幸福的家庭生活無法平衡，這是從事藝術人的宿命。是藝術之神選中你，而不是你選擇服侍它。華茲華斯有句詩說：“我等詩人年輕快樂地動筆，最後的'結局卻是消沉和瘋狂。”
很多人認爲“自律”是自我壓抑的結果，“存天理，滅人慾”，變成一個苦行僧。但其實自律不是壓抑之後的被動選擇，而是個體意識的主動選擇。自律的人意識到自己內心的衝動和外界標準的衝突，然後開始主動調整自己。調整自己的身體也是一種控制力的練習。
必須承認的是，寫作對天分的要求遠遠高於對汗水的要求，鼓勵一個沒有天分的人在寫作上花一萬小時練習是一件不道德的事情。但是，我非常討厭成熟成名的藝術創作者毫無愧疚——甚至反以爲榮地說起自己的懶惰，說自己生性散漫，不務正業，放縱不羈愛自由，導致幾年沒有新作，在我看來，這只是用來掩飾自己才華不夠的藉口而已。
我還是一個如此功力和虛榮的人，畏懼平穩生活帶來的安逸，只能從進步裏獲得對自己的認可，感知到自己在活着。
人人心中都有一個庭院，這個庭院是開放的，歡迎很多人來做客。但是庭院中還有一個小木屋，小木屋的門是緊縮的，那鎖很難打開，有時還是連環鎖，有時甚至是死鎖。庭院是我們出於社會規範而展現出的溫暖與友善，那是假山假水，小木屋裏關着的靈魂纔是那個真正的膽怯的自己。
這本書是由蔣方舟在20xx年獨自一人在東京生活一年的46篇日記和她最新的短篇小說、演講和時評組成。內容很豐富，記錄了去看各種藝術展，電影以及到某地旅遊的感受，說是日記，也像散文，既有趣又有深度。蔣方舟比我大不了幾歲，在閱讀的過程中，我能清楚的感受到她所擔心的，喜愛的，思考的東西，像個同齡的好姐妹。以前知道她這個人，但從未看到她的作品，這本書算是第一本，發現是個有趣有想法的姑娘，以後有機會還會去看她的其他作品。
一隻覺得，獨居對創作來說，是一件好事，雖然可能會孤獨，但獨居時，很容易達到平靜的狀態，只關注自己的內心所想，是創作藝術的好狀態。人在創作的時候，必須沉浸在自己的世界中，很難去跟外界溝通和交流。我相信在東京的一年，對蔣方舟來說，是收穫很大的一年，不僅創作了一本書，還去了很多地方，接觸了很多新的人。我一直覺得，把所有注意力都放在自己身上，其實是一件很奢侈，很理想主義的事情，但在東京的這一年，她實現了這個願望。最近我越來越理解那些離羣索居的作家和藝術家了，因爲創作的時候，真的很不想被外界生活中瑣碎的事情所打擾。
希望有生之年，我也能擁有離羣索居專心創作的時間，把所有精力都用來做自己想做的事，學習，寫小說，思考等等，能夠定期從生活中給自己製造一個真空的狀態和時間，真是太棒了。不完全出世，也不隨意入世，是我理想的人生狀態。
