我們這一代人，不瞭解真正的革命到底是怎樣的驚險，怎樣的激烈。我們對中國的革命所知甚少。《 紅巖》作爲一部優秀的革命英雄傳奇，它真實記錄了中國革命在取得勝利的歷史關頭，正義與邪惡，光明與黑暗的殊死鬥爭。書中衆多英雄人物身上所表現出來的大無畏的犧牲精神和堅如盤石的理想與信念，深深的震撼了我。
寫革命年代題材的小說，裏面無疑有光明與黑暗雙方的對立，敵人短期內會佔上風，但最後的勝利終將屬於正義的一方，我們迎接光明，敵人將躲進黑暗的結局已經是固定化了的，因爲歷史已經在那裏，我們不可以竄改。所以，小說的結局是毫無懸念的在開始就已經告訴了讀者。那麼，這樣以歷史爲題材的小說爲什麼會受到這麼多讀者的喜愛呢?
歷史已經在我們的身後悄然離去，我們要讓歷史得以永生，便要藉助文字的幫助，《紅巖》無疑發揮了文字的這種作用。敵人的殘忍、狡詐、無恥，革命戰士的機智、勇敢、堅毅在我閱讀了《紅巖》之後，便如畫片般真實、清晰的定格在我的腦海之中。也讓我真實的體驗了“紅巖精神”。
“紅巖精神”在書中的體現，我覺得很大程度上歸功於它擺脫了傳統小說以某個人物爲中心的敘述模式，在紅巖的不同章節中，不同的人物成爲小說的.主角。《紅巖》中塑造的英雄形象，個個棱角分明，令人印象深刻。從忠貞不二、頑強不屈的江姐，到膽識過人、沉着勇敢的許雲峯，再到臨危不懼、英勇獻身的成崗等，每位英雄人物的身上都閃耀着與衆不同的令人崇敬的人性光輝。這樣的安排，使許雲峯、江姐、成崗、劉思揚這些讓人既感動又欽佩的光輝形像一一進入我們的視野之中，我們可以發現他們中的每一個人面對敵人的酷刑利誘都不愧爲錚錚鐵漢，爲了嚴守黨的祕密，爲了減少戰友的傷亡，他們寧死不屈，即便是在敵人的屠刀槍口之下，他們也是大義凜然，視死如歸。這些人物的精神集中在一起，於是我們看到了一個豐滿的革命戰士的形象，也讓我們得以聯想我們的革命隊伍的形象。因爲小說要表達的是革命正義一方這樣一個羣體，也使多角度多人物的描寫模式擺脫了散亂的缺陷。真正使《紅巖》這部作品形散而神不散。
在這麼多的人物中，我個人最喜歡許雲峯。許雲峯，這是小說着力刻畫的主要人物之一。作爲一個進行過長期地下鬥爭的領導人，從他一出場，就顯示出他的高度的政治敏感。第一次審訊時，面對矜持驕橫、不可一世的徐鵬飛，他坦然冷靜，看透了這種人總是過高地估計自己的力量，滿腦子自我表現的慾望和貪圖僥倖的念頭。他鋼鐵似的堅定和霹靂閃電式的還擊，使徐鵬飛手足無措，着着被動。在敵人精心安排的酒肉宴上，從毛人鳳到西南特區大小特務頭子全部出動，面對獨身一人赤手空拳的許雲峯，敵人不僅連一張可供政治欺騙的照片也搞不到，而且給許雲峯提供了一個政治講臺;毛人鳳、徐鵬飛畫虎不成，陷入極度的狼狽狀態，他們渴望從許雲峯身上榨出油水來的幻想，終成泡影。許雲峯一方面在敵人面前是霹靂閃電，鋒芒畢露，另一方面，不論是在渣滓洞的單獨牢房裏還是在白公館的不見天日的地牢裏，他絕不進行超出整體鬥爭需要的個人行動，這更能體現一個領導者的品格。他以堅強的毅力用手指挖通地牢的石壁，爲全監獄的難友準備了越獄的通道，但他絕不自己使用。在地車中最後一次與徐鵬飛的交鋒，對許雲峯這個鋼鐵、雷電式的性格塑造得以完成。與敵人在失敗情緒支配下無可奈何的悲鳴成爲鮮明的對比，許雲峯以完成重任的勝利者的姿態，對面前的特務朗聲命令道："走!前面帶路!"這個性格閃耀出特有的光輝。
“如果需要爲共產主義的理想而犧牲，我們每一個人，都應該也可以做到臉不變色、心不跳。” 我們現在這個時代不需要我們犧牲生命，但《紅巖》讓我們回顧歷史的同時，對我們更多的是一種愛國主義的思想教育。
