看完一本名著後，相信大家都有很多值得分享的東西，不妨坐下來好好寫寫讀後感吧。可是讀後感怎麼寫才合適呢？下面是小編爲大家收集的讀《且聽風吟》有感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
讀《且聽風吟》有感1
《且聽風吟》是村上春樹的一本小說，他在29歲這一年寫出了《且聽風吟》，這是他的第一次嘗試，是一部中篇小說，發表於1979年。他連續寫出了很多作品，後來還有很多暢銷書。村上依然堅持每年出一本書，每年諾貝爾頒獎季都有村上的陪跑。
《且聽風吟》是關於風的寓意，他在大學和妻子認識，組成了家庭，在東京開了一家爵士樂酒吧，晚上空閒的時候在吧檯看書，村上因爲酒吧業績不好去棒球場看球賽，村上看到場上的球打到了自己身上，瞬間他感覺自己要進行寫作。
《且聽風吟》講述的青春三部曲之第一部，二十歲的村上帶着學潮的疲憊的我，從東京回到故鄉神戶發生的一系列故事，傑士酒吧的店長傑和鉅富而憤世嫉俗的鼠三人之間的友情，以及暑期短短十八天的戀情，我在酒吧遇到了一個喝的大醉的女孩，和她相識，認識了十八天，但是女孩像斷了線的風箏消失了，爲年少的他帶去久違的溫情，在頹廢的現在看來帶來了希望之光。其實鼠是三十歲的自己，我是二十歲的自己。
我是一個二十歲大學生，小時候沉默寡言，後來通過精神科醫生治療又變得滔滔不休，最終變成了一個普通的小孩，二十一歲的一個暑假從東京回到故鄉，和朋友鼠度過了一個百無聊賴的暑假，這期間認識了四指少女。戀情的起始和終結已經記不清，但是悶在心裏的情結想一吐爲快，就在二十九歲時創作了小說。
鼠是一個富人家長大的孩子，但是厭惡父親不擇手段賺錢，鼠在孤獨中喜歡上一個女孩子，但是無論如何無法走進她的內心，鼠很孤獨很迷失。
傑是酒吧店長，旅日中國人，名字是駐日美國軍人給起的，傑很神祕，絕口不提自己的故事，他愛好和平。
作者只是通過一種方式將自己內心的情感表達出來，隨意自然的流露出來，讓同時代的人可以產生共鳴，大家能夠精神上達到共識，對於不是一個時代的我們來說讀起來有些雲裏霧裏，但是隨着時間的推移和知識的積累也會明白其中的韻味。這可能就是文學帶給我們的樂趣和意義所在。每個人都有過去都有精力，但是並不是每個人都可以通透的將他們展現出來，讓別人產生共鳴。
讀《且聽風吟》有感2
《且聽風吟》，一本把村上春樹從酒吧老闆引向作家的一枚指向牌，或許早已經突破了它文學的意義，它像是給我們一種泉水流過肌膚的光滑和清冽，讓人感覺這不僅是一本書，更是一種對情感的真實表達。
Part1：
從頭到尾，村上春樹都在都在渲染一種真實和虛構的模糊感。他用大量筆墨描寫真實的哈特費爾德和《火星的井》；然後又用自己的方式描繪了一個“村上式”的井，於是，讀者都無一例外的掉入了他預設的井裏。他清楚地知道自己應該表達什麼，有時候我甚至覺得，村上春樹太過理性。但他的理性又不是單純的理性，他的理性裏包含着感性，他懂的深刻把握，就像拳頭裏攥着一把嫩芽，村上在很認真的保護着這份他獨有的特點。以至於他在《且聽風吟》裏寫道：“從事寫文章這一作業，首先要確認自己和週遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度。”
喜歡這句充滿理性的話。或許村上春樹想讓讀者明白這樣一個觀點，然後讓我們帶着理性讀這本書——一本充滿虛構的書。
Part2：
於是，他開始了自己的幻想之旅。他的朋友們太過奇特，比如類似憤青的“鼠”；對“我”關愛有加的中國調酒師師傑，甚至是與“我”偶遇，向我借CD的女孩。裏面有各種各樣的個人隨感，或者用另一種語言來描述，是孤獨感，以至於有人從裏面找到了九個孤獨的鏡頭。但我更注重村上春樹對現實的描述。他也似乎在對現實進行着簡單的批判，他的批判不刺耳，更清新，如果說托爾斯泰的批判是白蘭地，那村上春樹的批判則是葡萄酒。他闡述自己的價值觀和金錢觀，但他往往點到爲止。
他批判的載體被放在了一個叫“鼠”的人身上，這也是我在裏面最喜歡的角色。喜歡“鼠”這個角色，倒不是因爲他憤青，他直爽，而是因爲他有錢，然後他還能那麼憤青，那麼直爽。他說，“什麼有錢人，統統是王八蛋”。你想想，他那麼有錢，卻又因爲有錢而看不起自己，當着“我”的面諷刺自己說自己是“王八蛋”。當然，你也可以把它理解爲一種富人對窮人的愧疚感，或是富人的另一種炫耀方式——畢竟我們不懂富人的思想。
Part3：
他繼續闡述自己對金錢的看法，“我”在跟偶然邂逅的女生聊天的時候，那一段讓人記憶深刻。“你家一定很氣派吧？”“啊，要是氣派加沒錢，怕是會高興得掉出淚來。”她繼續用吸管頭攪拌薑汁汽水。“可我家窮酸得多。”“怎麼知道？”“聞味啊！就像闊佬能聞出闊佬的味道，窮人也能聞出窮人的味道。”
一個生活在社會底層的女生，詢問“我”的家裏是否很氣派，然後驕傲地把自己總結的分辨窮人富人的方法告訴我，好像在向“我”炫耀一種什麼獨特的本領。其實，村上春樹刻畫的這個人物是社會中普遍存在的一類人。她讓我想起了《住在清潭洞》裏的主角吳智恩，一個生活在富人區的貧窮人，卻總是極力裝出一副有錢的樣子，有時會思考他們爲什麼要這樣，多累啊；後來又想，發現生活在大環境下，不裝太難了。
於是我記住了這句“聞味啊”，很輕浮的說出，有點害羞卻又充滿了自豪，因爲先天沒有優勢，只能指望後天的努力，但悲傷地是，他們卻在一路歡歌中栽跟頭。跑得越快，栽地越恨，多希望不再爬起來。
還是這個女生，這個單純的女生，在與“我”閒聊的時候和“我”開玩笑：“喜歡動物什麼地方？”“是它不笑吧。”“嘿，動物不笑？”“狗和馬倒是多少笑點兒。”“嗬嗬，什麼時候笑？”“開心時。”這應該又是我們對快樂的又一種定義吧。
Part4：
除非村上春樹，否則我們誰也無法探求這本書究竟是要表達什麼。
他諷刺拜金主義，於是他寫“較之貧瘠的真實我更愛華麗的虛僞”，他鄙視重視物質而忽略精神的現象，於是他寫“我從紐約帝國大廈下面路過時經常撐一把傘，因爲上面總是噼裏啪啦往下掉人”，他懂得一個作家的職業操守，於是他寫“文明就是傳達”，他懂得社會的現實和人生的殘酷，於是他寫“人生下來就是不公平的”，他還寫“慷慨付出的，便是經常得到的”、“白晝之光，豈知黑夜之深”……
我想，這就是村上春樹，他期待並呼籲我們在忙碌的生活中，停下腳步，且聽風吟。
讀《且聽風吟》有感3
不久前讀了個人比較喜歡的作者村上春樹的作品--《且聽風吟》。在合上這本短短一百五十頁的書後，我第一時間能感受到的是那種淡淡的溫和感，那村上先生一貫親近的文筆也一直貫穿着整部作品之中。
這部作品主要講述了一個叫風的極其平凡的年輕人在自己的蔥蘢歲月中的生活瑣事和感情經歷。雖說都是日常生活中的平常事物，但是這正是絕大部分我們平凡人一生的`過程，雖平凡而溫和，隨着時間的流逝而緩緩流淌。在我看來，這部村上先生的處女作是在他29歲時寫給八年前也就是21歲時的自己的反思錄。充滿着大多數青年人都有對於青春逝去的傷感和無奈。而對主人公正值迷茫的青春時期的記敘，也正是作者對自己已過期羞澀年華的回望和感慨。
這部作品給我的啓示是--面對孤獨，學會堅強，對抗自己的軟弱。我作爲剛入學不久的新生，許多大學需要獨立完成的事情的確讓我很不適應，各種各樣的上臺演講，以及各種各樣的社團活動，需要自己安排的學習規劃；這些都是自己必須去面對和挑戰的東西。書中的男主也是在這個人生節點中滿腦子思考着“人存在的價值究竟是什麼?”這樣的問題，然而這種答案是很難能夠直接給出一個確切的定義的。而村上先生用溫和春風般的書寫風格，將青春的迷茫引入風吟之中，將年輕人的情緒悄無聲息地安撫在心中，彷彿在勸慰我們：無須拼命證明自己活着的意義，時間終將會證明一切。
的確，我們需要做的，就是聽從自己內心的真實想法，做自己真正感到高興和值得的事情，而不必要過度糾結於自己選擇的路是否充滿迷霧和坎坷，自己行不行，只有走過才清楚。
最後我想和說的是：歲月安好，我們正值風華正茂，未來可期。如此，且聽風吟，無需多言。
讀《且聽風吟》有感4
我坐在書房，窗外，颳着風。
我手裏捧着一本書--《且聽風吟》，作爲村上春樹的“青春三部曲”之一，也是他的處女作，這本書用樸素的語言，記述了大學時代的“我”與鼠，以及傑氏酒吧的傑發生的一系列十分平凡的往事。而我，卻從這平凡的事情裏，感受到來自內心深處的不平凡。
《且聽風吟》中一句臺詞“再也無須前思後想，一切豈非已然過往。”世界萬物不都是如此嗎？人在走，光陰在流。那沿途的風景，無論是否美好，終將走過去，它們就變成了回憶，一種永恆的回憶。只有它們變成回憶，纔會讓你懂得過去的美好。
當“我”在面對大海，回憶往事之時，鼠在旁邊說：“忘記好了，已消失在往昔。”萬物終是要逝去，但從屬於生命的事物，一定會永遠記憶着生命的內容，想終止它，必須走完人生之路，那纔是真正的“一切豈非已然過往。”
傑氏酒吧的日曆上有一句格言：慷慨的付出的，便是經常得到的。簡單來說，就是付出多少，才能收穫多少。我們最想收穫的是什麼？自然是人生的理想。
韓寒曾說：“人生最精彩的不是實現夢想的瞬間，而是堅持夢想的過程。”而大多數人，都拖延着不出生活，總希望它會給你一個機會，叫做明天。日復一日，年復一年，最終仍然原地踏步，無法離夢想更近一步。
有人抱怨：“這條路上的大大小小的挫折如此之多，該怎麼辦呢？”正因經歷的太少，才把挫折看得很重要。但不要忘記，在你未達到終點前，誰也不知道你是否能成功。
“白晝之光，豈知夜色之深”，衆所周知，“晝”與“夜”是相對存在的，但兩者互相襯托，才使晝夜更加美麗。雖然，白天永不知黑夜，黑夜也不知白天。
正如村上春樹在《且聽風吟》序言中說的一樣，它無法捕捉，又無處不在，輕盈散淡，又叩擊心扉，涼意微微，又溫情脈脈。似乎輕聲提醒：在人生旅途中晝夜兼程，疲於奔命的我們，且聽風吟......
這時，風停。
