讀完某一作品後，大家對人生或者事物一定產生了許多感想，是時候靜下心來好好寫寫讀後感了。那麼讀後感到底應該怎麼寫呢？下面是小編整理的《重讀八十年代》讀後感，歡迎大家分享。
作爲95後，此前我並不認識朱偉先生。表哥筆下的他是一個文藝且嚴肅的人。依着我的想象，這本書全是很沉悶的長篇分析。猜對了一半兒，有分析但並不沉悶。
書中分享了八十年代知名作家如莫言、王安憶、陳村等十人的文學作品。之所以稱爲分享，是因爲他的筆調並不鋒利，他好像是在對着某些故人，亦或者是自己真摯地說話。冷靜地分析作品之餘，也會不經意流露出溫情。他與作者間的故事、作者的創作歷程，這些都寫得很節制。
讀着他的文字，我好像看到了物質不充裕，人們卻對精神有着無限熱情的年代。男生穿着簡單的白色背心，大褲衩，歪歪扭扭地圍坐在一起。因着對美好的嚮往，男女之間的羞澀也一時拋之腦後。我未曾經歷過那個被許知遠稱之爲白衣飄飄的年代：詩人西川會到昏暗的小屋子裏和一幫豪放的詩人喝酒、浪詩；《存在與虛無》能賣出上百萬冊。陳嘉映說，那個時候我們只有精神。
我總愛看那些無關正題的細微之處。關於史鐵生的那篇文章，我印象最深的是126面到127面寫的和史鐵生出國交流的那段文字。“那時我們都感覺他身體尚好，除了大家要一起幫他擡擡輪椅，沒覺得什麼不同。我們在斯德哥爾摩一家溫馨的小酒店裏，推着他一起去逛街，在月色與花樹下碰杯喝啤酒。”平凡的生活，真摯的友誼總是能觸動我的心絃。另一篇關於陳村的文章，寫到了他是如何躊躇滿志地編寫教材，講授動詞是”句子的肌肉“，最後不了了之。這些真實發生過的事情被簡潔的文字傳達出來，帶着一種生猛粗糲的氣息，夾雜在文學分析裏，便有了魔幻感。對我而言，它們都算得上文學的一部分。
十位作家中我只看過七位的作品，而我最喜歡的餘華，也漸漸從記憶中淡去了。在我十五六歲時，有着按耐不住的對精神的渴求，看過古今中外百餘本文學作品，我往往會自得於在看書之前有過和作者相類似違背常規的想法；長大一點，我對文學的興趣轉移到羅蘭·巴特、米歇爾·福柯等思想家的文字上。而當我在看這些思辨性文字的時候，始終帶着文學的心緒；真正讀到文學作品時，那種感覺卻耗散了。然而，這本書卻營造出了一種文學的.氛圍，失去的情緒，被我找回了一些。木心曾說，畫畫的功夫在畫外。對於高於人生的文學也是如此，貼合太近與深深扎入現實同樣笨拙，它更像是平行宇宙般的存在，遠觀或想象時，才能更從容地進入其中。
我不會把這些書重看一遍。我回憶起當年讀到時，與生活經驗密切相關的往往能引發我的興趣，而有些故事與我的生活偏差太大，即使在我看過更多的資料後，還是很難感同身受。這本書，很溫和，也帶着一絲冷酷。或許是編輯對於文字的要求甚高，當文字確實充滿力量而又平實的時候，就會喪失一些柔和的感覺。
從開始重讀五百多萬字的書到寫出這本《重讀八十年代》，事實上，作者重新構建了一個新的八十年代。這是對自我記憶的維護，對失而不能復得的往昔的緬懷。它就像是第三空間一樣，連接着過去與現在，當你深入其中時，不知不覺摸到了未來的跡象。
