賞析，是一個漢語詞彙，意思是欣賞並分析（詩文等），通過鑑賞與分析得出理性的認識，既受到藝術作品的形象、內容的制約，又根據自己的思想感情、生活經驗、藝術觀點和藝術興趣對形象加以補充和完善。下面是小編給大家帶來的柳永《八聲甘州》翻譯及賞析，希望能幫到大家！
是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。
[譯文] 到處紅花凋零翠葉枯落，美好的景物漸漸地衰殘。只有長江水，不聲不響地向東流淌。
[出自] 柳永《八聲甘州》
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓，是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟？爭知我、倚闌干處，正恁凝愁？
註釋：
1、選自《樂章集》。八聲甘州，詞牌名。
2、一番洗清秋：一番風雨，洗出一個悽清的秋天。
3、霜風悽緊：秋風淒涼緊迫。霜風，秋風。
4、關河：關隘山河。
5、是處紅衰翠減：到處花草凋零。是處，處處。紅，翠，指代花草樹木。
6、苒苒（ran 第二聲）物華休：隨着時間流逝，美好的景物都消歇了。苒苒，同“荏苒”，指光陰流逝。物華，美好的景物。
7、渺邈：遙遠。
8、淹留：久留。
9、顒望：擡頭遠望。
10、誤幾回、天際識歸舟：好多次看到遠處有船駛過，便以爲是愛人乘舟歸來。
11、爭：怎。
12、正恁（nen 第四聲）凝愁：恁，如此，這樣。凝愁，愁緒凝聚化解不開。
譯文1：
面對着瀟瀟暮雨從天空灑落在江上，經過一番雨洗的秋景分外寒涼清朗。淒涼的霜風逐漸地迫近，關隘、山河冷清蕭條，落日的餘光照耀在樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，美好的景物漸漸地衰殘。只有長江水，不聲不響地向東流淌。
不忍心登上高山下看遠方，眺望渺茫遙遠的故鄉，渴求回家的心思難以收攏。嘆息這些年來的行蹤，爲什麼苦苦地長期停留在異鄉？想起心上人，正在華麗的樓上擡頭凝望，多少次錯把遠處駛來的船當作心上人回家的船。怎麼知道我，倚着欄杆的時候，正這樣的愁思深重。
譯文2：
暮雨瀟瀟，灑遍大江兩岸，也洗淨了清秋時節的萬里長空。西風漸緊，帶來陣陣寒意，關河冷落，殘陽正照在樓上。四處紅花凋零，綠葉衰謝，漸漸地景物都凋零了。只有長江水，永遠這樣無言無語地向東奔流。
我不忍心再登高望遠，故鄉遙遠似在天邊，思歸的心願卻難以收斂。感嘆連年奔走，究竟爲了什麼在異鄉滯留？佳人一定在妝樓苦苦地遙望，有多少次誤認了遠來的歸船。她哪裏知道，此時的我正獨倚欄杆，心中結聚着無限哀愁。
賞析：
《八聲甘州》上篇寫景，下篇抒情。霧秋所作。一個對字，已寫出登臨縱目、望極天涯的境界。天色已晚，暮雨瀟瀟， 灑遍江天，本已氣肅天清，明淨如水，卻又加此一番秋雨。“雨”“灑”已覺振爽異常！素秋清矣，再加淨洗，清至極處－－而此中多少淒冷之感亦暗暗生焉。其下緊接一個“漸”字，秋已更深，雨洗暮空，乃覺涼風忽至，其氣悽然而遒勁，直令衣單之遊子，有不可禁當之勢。一“緊”字，又用上聲，氣氛聲韻，加倍峻肅。舉目關河，春夏滋榮盛之氣已盡，秋來肅殺凋零之氣已濃，草木不芳，一片冷落之景象。於此，再下一“冷”字上聲，層層逼緊。而“悽緊”、“冷落”，又皆雙聲疊響。“殘照當樓”此際詞人乃覺遍宇宙的悲哉之秋氣，似乎一齊襲來，要他一人禁當！再下則筆致思緒，便由蒼莽悲壯，而轉入細緻沉思。“不忍”，所看到的是更引起鄉思的景物。作者的連年漂泊，是爲了追求什麼呢？？雖有鄉思牽掛爲何還是漂泊？更加深了語氣。寫出作者內心的痛苦、渺茫的情感。“歸思”和漂泊的矛盾，由自己的思歸心切，想起自己妻子也在懷念自己。目“想佳人妝樓禺望，誤幾回天際識歸舟”。妻子經常在樓上看着船遠遠的歸來，誤以爲是丈夫的歸來。倚闌干處，正憑凝愁”於最末幅點出全篇題目。這首詞最大特點就是把抽象用具體表現出來！
本詞是柳永羈旅行役詞中的名篇。《甘州》原是唐人邊塞曲之一，聲情是激壯的。今所傳《八聲甘州》，因全調共八韻，故稱八聲。這首傳頌千古的名作，融寫景、抒情爲一體，通過描寫羈旅行役之苦，表達了強烈的思歸情緒，語淺而情深。
“對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋”。首句以“對”字領起，登高臨遠，展示了暮雨瀟瀟的江上清秋景象。“瀟瀟”寫出雨聲，“灑”寫盡雨勢，“洗”寫秋雨之結果。雨能引起人的感發，黃昏的雨引起人的感發更深，因爲黃昏景色變化得更快。這裏既點明地點、時令，也爲全詞奠定了感情基調——秋爲之言悲也，雖然雨後的黃昏天高氣清，悲愁卻隨之襲上心頭。
“漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓”，接着寫雨後的景色。此三句被蘇軾譽爲“不減唐人高處”，大概是指這其中感興真切，氣象恢宏，高遠。“漸”是逐漸的一個過程，這更增加了一段時間感。“緊”字寫風，指強勁的風，與前面的“瀟瀟暮雨”相呼應，寫秋天的風風雨雨交相侵襲。關河冷落，隱含着悲涼的'歷史感。殘照當樓，只有一輪殘日的餘暉，映照着作者所在的高樓。這裏柳永沒有正面寫悲慨，但他寫出了大自然，寫出了秋天生命的消逝，山河的冷落，夕陽滿目，每一個景色都包含着深沉的悲慨。
然後視野漸收，寫到蒼茫大地上的自然生物，“是處紅衰翠減，苒苒物華休。”放眼望去，曾經生機盎然的草木凋零了，所有美好的東西都消失了，這增加了更深的悲哀。“物華休”三字，似乎包含了作者心中所感的生命無常，事業落空的所有悲哀。最後目光落到長江上，面對深秋的悲涼與蕭瑟，它竟然保持了一貫的沉默，默默東流，可這長江水無語東流是永不改變的，這其中此片句句寫景，句句關情。
下片寫他的懷念，“不忍登高臨遠”，明明已經登高，卻還偏說不忍，說“不忍”實是不能忍啊。“悲歌可以當泣，遠望可以當歸”其實只不過是自我安慰。故鄉渺遠，望而不見，歸緒難理，更加無奈。“嘆年來蹤跡，何事苦淹留。”這是詞人的自省，自責，也是他羈旅一生的悲劇命運所在。陶淵明說：“嘗從人事，皆口腹自役。”柳永在這裏想到自己不過是爲了一點口腹生活就被別人驅役，含義十分悲慨。一個封建文人與科舉絕了緣，其生活之潦倒、行蹤之無着、內心之酸楚又豈是語言能形容的？柳永這一問真是“欲說還休”。
“想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。”此句具體形象地刻畫出“佳人”妝樓遠眺的癡情，惟其癡情，遊子才先入爲主，使其產生視覺的失真——把他人的歸舟誤認爲是遊子的歸舟。而這一具體感人的形象又是詞人痛苦懷想中產生的幻覺，於是，一種相思，兩幅幻景疊加，虛實相應，極大地增強了藝術張力。這種寫法就是一般人熟悉的古典詩詞中常用的“從對面着筆”的手法。最後兩句由佳人回到自己，字面上是對“佳人”句承接，佳人苦苦思念遊子時，不免產生“浮雲蔽白日，遊子不顧反”的猜測，她哪裏知道此時遊子正和她一樣倚闌遠望，滿腹鄉愁！實際此句與首句呼應，是全詞的註腳，使整首詞都籠罩在濃濃的愁緒中。
