《如夢令》
常記溪亭日暮，
沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，
誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，
驚起一灘鷗鷺。
《如夢令》，寫的是詞人一次郊遊歸途中匆忙間誤入藕花深處的事。稍加品味，詞人心中的無比喜悅可以悟得。去野外風景絕妙處溪亭遊玩應該歡快，因爲歡快就喝過頭了酒，因爲醉酒後沉沉睡去在太陽快落山時醒來才匆忙駕船回家；這喝酒是助興，喝醉酒是爽朗盡興。爭渡，爭渡，/驚起一灘鷗鷺，表明臨出荷花蕩還賞看到了滿灘鷗鷺從蕩中齊飛出的壯觀場面；即惟其晚歸才見到了這平時難得見到的美妙畫面，心情定然轉生愉快。歸結起來，青年時期李清照的生活由自己意願而定，大抵以美滿盡興爲終極追求目標，人生瀟灑，情趣率真。
詞中只是寫到滿心歡樂嗎？筆者認爲，驚險刺激在文本中也多有交待。一個青年女子郊遊到日暮，路途行走就有不便，此一險；因爲沉醉於酒恰纔醒來，頭腦昏昏沉沉，又加上天已擦黑，辨不清方向，此二險；荷花蕩水域到處荷到處花，本想撐船回家卻終於誤入藕花深處離開家裏反而更遠，此三險；天黑心慌，手忙腳亂，驚起一灘鷗鷺的.同時也極有可能就驚嚇了自己，此四險而所有這些，倘湊巧造成自己醉眼心慌、手忙腳亂而哐鐺入水，則是天大的驚險。以致於如今追憶起來，仍然心悸而魄動；這從詞的開頭常記一詞可以體會出來。
詞人在對暮歸途中迷路的描述，用爭渡，爭渡這種反覆的修辭手法，活畫了她的焦慮慌張及手腳並用划船的情形。請看，詞人怎能不急呢？連鷗鷺水鳥也倦飛而歸巢，而自己竟然迷路了。因此，描述那種水鳥成片驚起的動作形象實在是反映自己心情的焦灼，或者說，滿灘鷗鷺驚飛正是詞人意亂神散情形的映襯，以景襯情，寫照真實。
要說詞中要喜悅有喜悅，要驚險有驚險。而這個喜悅有喜悅本身的喜悅，也有驚險中孕育的喜悅；同樣的道理，驚險本身固然驚險，就是沒在誤入之前已是包孕了驚險。即喜悅、驚險不是割裂開來而是相互關聯又相互交融的。
讓我們再來總觀該詞，詞語常記表達的信息是什麼呢？第一，詞人仍然是在青年時寫作該小令；第二，詞人是在很多年後的中老年時期寫作了該詞。如果屬於第一種情況，無非是寫郊遊的開心快樂以及歸程的驚險刺激；倘是第二種情況，那麼第一種情況包容的含義理所當然地應該具有，似乎還應該包括青年時歡樂是歡樂，驚險刺激也仍然是歡樂，因爲中老年的李清照飽受戰亂和喪夫之苦，心情自然是極度淒涼，人也就衰弱；故即使想率性有所作爲也提不起精神來，去冒險掠奇尋賞新鮮味就更沒有膽量了。從這個意義上來看，常記坐實而落在中老年李清照的腦瓜和視野中似乎更爲覺得合理些。即一旦上述第二種情況的設想果真成立，該曲詞作所包藏的意蘊就有了三層：①歡樂；②驚險；③悽切。
要說明的是以悽切來燭照該詞，不但不會大殺歡樂的風景，而且還會使歡樂更顯得可貴無比。也即以歡樂去寫淒涼，李清照南渡後的淒涼幾至極點。正因爲歡樂不再，淒涼就滿心滿懷。常常追憶歡樂，只能惹動淒涼更轉爲悽慘。
李清照《如夢令》小詞既歡樂開心，又驚險刺激，還悽切悲慘。
