錢塘湖春行全詩以“行”字爲線索，從孤山寺起，至白沙堤終。以“春”字爲着眼點，寫出了早春美景給遊人帶來的喜悅之情。尤其是中間零句，景中有人，人在景中，描寫了孤山寺一帶到白沙堤一帶的景色，中間的轉換不露痕跡，銜接很自然。下面yjbys小編爲大家帶來了3篇錢塘湖春行讀後感!希望你喜歡!
篇一：錢塘湖春行讀後感
白居易，字樂天，晚年又稱香山居士，唐代大詩人。他有很多著名的詩詞，例如：《賦得古原草送別》、《憶江南》、《暮江吟》、《長恨歌》等，其中描寫景物的《錢塘湖春行》，給人以清新明快、平易近人的感覺，更令人耳目一新。孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰裏白沙堤。本詩雖只有四句之短，但能讓人感受到濃郁的春色和詩人對錢塘湖景觀的讚美、喜悅之情。第一句描寫春面初平的湖上早春景色。“初平”緊扣湖面早春氣，觀察細緻入微，描寫準確無誤。第二句通過鶯歌燕舞的描寫，表現早春大自然剛從沉睡中甦醒後的活力。“爭”字生動形象地寫出了初春的鳥兒飛向枝頭向陽歡歌的熱鬧場景，表現出其蓬勃生氣。而“幾處”、“誰家”，則點明早春二字，鶯燕還不多，與“早”、“新”相互照應，體現出詩人用詞的準確性。可與謝靈運的《登池上樓》中“池塘生青草，園柳變鳴禽”相媲美。第三句描寫亂花迷眼、草沒馬蹄的景象，通過花草的生髮，表現方興未艾的盎然春意。第四句寫出詩人遊春時歡快喜悅、留戀不捨的心情，並點出湖東春行的最好處，即煙柳籠罩下的白沙堤，白居易由忠州刺史改任杭州刺史，在杭州任職的六百天裏，白居易帶領民衆築堤浚井。所以他最迷戀的就是這個，詩人陶醉在這迷人的湖光春色中，流連忘返了。《錢塘湖春行》，詩寫湖上看到的早春景色。全詩結構嚴密，語言流暢，生動自然，語氣平易，體現出通俗流暢的特點。詩從總體上着眼描繪了湖上蓬蓬勃勃的春意，並善於在行進途中展開景物描寫，選取了典型與分類排列相結合：中間寫鶯、燕、花、草四種最見春色的景物，動物和植物選擇組合，獨具匠心。白居易就是因爲有着這樣一副難得的美學家的欣賞眼光，獨具慧眼地發現它的動人之處，才能真正享受到大自然賜予人類的這一人間天堂。不僅如此，詩人還善於把握景色特徵，運用最具表現力的詞語加以描繪和渲染。本詩不只是歌頌春光爛漫時的美景，而是爲人們展示出一種充滿生機與希望的景象，令人心馳神往，嚮往無比!
篇二：錢塘湖春行讀後感
這詩是長慶三或四年春(823-824)白居易任杭州刺史時所作。
錢塘湖是西湖的別名。提起西湖，人們就會聯想到蘇軾詩中的名句：“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”(《飲湖上初晴後雨》)讀了白居易這詩，彷彿真的看到了那含睇宜笑的西施的面影，更加感到東坡這比喻的確切。
樂天在杭州時，有關湖光山色的題詠很多。這詩處處扣緊環境和季節的特徵，把剛剛披上春天外衣的西湖，描繪得生意盎然，恰到好處。
“孤山寺北賈亭西”。孤山在後湖與外湖之間，峯巒聳立，上有孤山寺，是湖中登覽勝地，也是全湖一個特出的標誌。賈亭在當時也是西湖名勝。有了第一句的敘述，這第二句的“水面”，自然指的是西湖湖面了。秋冬水落，春水新漲，在水色天光的混茫中，太空裏舒捲起重重疊疊的白雲，和湖面上盪漾的波瀾連成了一片，故曰“雲腳低”。“水面初平雲腳低”一句，勾勒出湖上早春的輪廓。接下兩句，從鶯鶯燕燕的動態中，把春的活力，大自然從秋冬沉睡中甦醒過來的春意生動地描繪了出來。鶯是歌手，它歌唱着江南的旖旎春光;燕是候鳥，春天又從北國飛來。它們富於季節的敏感，成爲春天的象徵。在這裏，詩人對週遭事物的選擇是典型的;而他的用筆，則是細緻入微的。說“幾處”，可見不是“處處”;說“誰家”，可見不是“家家”。因爲這還是初春季節。這樣，“早鶯”的“早”和“新燕”的“新”就在意義上互相生髮，把兩者聯成一幅完整的畫面。因爲是“早鶯”，所以搶着向陽的暖樹，來試它滴溜的歌喉;因爲是“新燕”，所以當它啄泥銜草，營建新巢的時候，就會引起人們一種乍見的喜悅。謝靈運“池塘生春草，園柳變鳴禽”(《登池上樓》)二句之所以妙絕古今，爲人傳誦，正由於他寫出了季節更換時這種乍見的喜悅。這詩在意境上頗與之相類似。
詩的前四句寫湖上春光，範圍上寬廣的，它從“孤山”一句生髮出來;後四句專寫“湖東”景色，歸結到“白沙堤”。前面先點明環境，然後寫景;後面先寫景，然後點明環境。詩以“孤山寺”起，以“白沙堤”終，從點到面，又由面回到點，中間的轉換，不見痕跡。結構之妙，誠如薛雪所指出：樂天詩“章法變化，條理井然”(《一瓢詩話》)。這種“章法”上的“變化”，往往寓諸渾成的筆意之中;倘不細心體察，是難以看出它的“條理”的。
“亂花”“淺草”一聯，寫的雖也是一般春景，然而它和“白沙堤”卻有緊密的聯繫：春天，西湖哪兒都是綠毯般的嫩草;可是這平坦修長的白沙堤，遊人來往最爲頻繁。唐時，西湖上騎馬遊春的風俗極盛，連歌姬舞妓也都喜愛騎馬。詩用“沒馬蹄”來形容這嫩綠的淺草，正是眼前現成景色。
“初平”、“幾處”、“誰家”、“漸欲”、“才能”這些詞語的運用，在全詩寫景句中貫串成一條線索，把早春的西湖點染成半面輕勻的錢塘蘇小小。可是這蓬蓬勃勃的春意，正在急劇發展之中。從“亂花漸欲迷人眼”這一聯裏，透露出另一個消息：很快地就會奼紫嫣紅開遍，湖上鏡臺裏即將出現濃妝豔抹的西施。
方東樹說這詩“象中有興，有人在，不比死句。”(《續昭昧詹言》)這是一首寫景詩，它的妙處，不在於窮形盡象的工緻刻畫，而在於即景寓情，寫出了融和駘宕的春意，寫出了自然之美所給予詩人的集中而飽滿的感受。所謂“象中有興，有人在”;所謂“隨物賦形，所在充滿”(王若虛《滹南詩話》)，是應該從這個意義去理解的。
篇三：錢塘湖春行讀後感
“孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥，亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰裏白沙堤。”這就是白居易當杭州刺史時寫的《錢塘湖春行》，是一首雅俗共賞的七律名篇。通過對這首詩的學習和品讀，加深了我對這首詩的理解和認識，下面就我個人欣賞過程中的一些體會表述如下：
“孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。”這兩句是寫湖水的。“孤山寺北賈亭西”，點出了湖的位置，也帶出了周圍“樓觀差參”的景象。兩個地名連用，又使我們感覺到詩人在穿山徑、繞樓臺，是在“行”，一邊走一邊觀賞。而這些亭臺樓閣又不是詩人欣賞的重點，故一筆帶過，詩人要去領略錢塘湖畔的早春風光。詩的第二句寫湖水。一眼望去，啊!“水面初平雲腳低!”這裏不是寫“望湖樓下水如天”的夏日奇觀，而是寫“水面初平”。春湖始漲，才與堤平，正是初春景象。在湖面上，飄浮着幾處雲團，看去好似貼到了水面，這也是初春之景，自與“黑雲翻墨未遮山”各異。寫水、雲都極有特色。
“幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥”，這兩句寫禽鳥，爲仰視之景物。“幾處早鶯爭暖樹”，寫樹上的鳴禽。早春的陽光是溫暖、明媚的一一“向陽花木易爲春”，“暖樹”是早春的代表性景物。剛剛度過寒冬的黃鶯在“暖樹”上鳴叫，既有生機，又富春意。選擇這樣一個典型畫面來描寫，可以看出詩人對題材的提煉功夫。“爭”字用得很好，它有“搶”的意思，黃鶯都爭着搶佔高枝，欲盡情領略一下陽光的溫暖，有“競”的意思，它們象競賽一樣，比試着用嚦嚦聲韻唱出對春天的讚歌。一個“爭”字，既寫出黃鶯競相鳴叫、流暢婉轉的聲音，也寫出了黃鶯在枝頭跳上跳下的動作。爲了盡興享受春光，它們甚至撒歡打逗，你追我趕，讓人想象到一派生機勃勃的熱鬧景象。假若止於此，那還只是一般的春景，詩人又別具匠心地在前面加了“幾處”二字，這裏也在鳴，那裏亦在唱，真乃此呼彼應，令人左顧右盼，流露出詩人極其喜悅的心情。詩人正爲黃鶯的歌喉所吸引，突然數只新燕自頭頂掠過。“誰家新燕啄春泥?”這是寫空中的飛鳥。新春初暖，燕子就忙着銜泥築巢了。在詩人看來，燕子的勤勞與初春所含蘊的活力是多麼和諧一致!“誰家”是疑問的口氣，詩人在驚喜之餘，不禁想到燕子住在哪裏了，表現出詩人細從的心理活動。
“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”這兩句寫花草，是俯視所見的景物。“亂花漸欲迷人眼”，寫花。初春季節，花還未開全。向陽之處，有的花開了，背陰之處，尚是株株新綠。有的花已然蓓蕾初綻，有的花還含苞待放。行進之間，一會兒東一處花映入眼簾，一會兒西一處花撲人視野，因此在“花”前面用一“亂”字修飾。然則很快就將蛇紫嫣紅開遍，鬥妍爭豔，讓人眼花繚亂的'。“漸欲”二字寫出了詩人的感受及判斷。“淺草才能沒馬蹄，”寫草。詩人的目光由路旁的小花轉向路上的小草。嫩茸茸的草兒，宛如十條碧綠的線毯一般鋪在路上，互走上去，剛好能把馬蹄沒過。一個“沒”字，寫出了擻草的柔軟。“才能”二字承“淺”字來的。“淺”是對草的直接描寫，“才能”是詩人的判斷，此處包含了詩人的思想感情。
詩的最後兩句寫湖東景色。第一句說，詩人他最愛東湖，詩人“最愛”是想必印滿了詩人的腳印。愛到什麼程度呢?“行不足”，總是遊也遊不夠，可以想出詩人癡迷的目光。至於這裏到底有多美，詩的首聯、頷聯、頸聯，已經讓你充分享有了西子湖的優美，已經極盡烘托之能事，詩人留給你充裕的想象空間，讓你通過已有的美景，想象詩人“最愛”的湖東，想象綠楊依依的白堤，想象遊人如織的盛況，想象詩人陶醉的情形。這是極爲巧妙的不寫之寫，真可謂不着一字，盡得風流。最後點明愛湖東的原由—那裏有一條“綠楊陰裏白沙堤”。湖東景物妙麗，詩人曾這樣描寫過它：“萬株松樹青山上，十里沙堤明月中”。但詩人之所以如此深情地謳歌“沙堤”，乃是因爲它是一件於民有益的水利工程。白居易在杭州的時候，不是也築堤浚井，做過不少這樣的事嗎?
全詩雖僅八句，但由於詩人多角度地攝取特寫鏡頭，有湖光、山色、亂花、淺草、早鶯、新燕、楊柳、遊人，因而展現在我們面前的是立體化的春景，而不是平面的圖畫。這首詩通過對西湖早春景色的描繪，讚美了具有無限生機的大自然，表現了詩人的喜悅心情。末尾兩句也流露出對民生的關切。中間四句，描寫生動、細緻，使我們對湖周圍的景物之美，已經有了身臨其境的體會。末二句運用對比手法，以感嘆句結束;最愛的卻是湖東。湖東景色如何，不作具體描寫，但它卻比我們已領略過的美景更美，給讀者留下了想象的餘地，達到了天外有天的藝術效果。詩歌既要寫出春景，又要體現人行。爲此，除了用“幾處”、“誰家”、“漸欲”、“才能”、“最愛”等詞組表現人在遊賞過程中的心理變化之外，還通過景物的變化，先後次序的安排，造成如行山陰道上一一使人應接不暇的感覺，從而表現出人是在“行”中觀賞，突出“行”字。詩的語言平易近人，清新自然，用白描的手法把精心選擇的鏡頭寫人詩間，組成工整的對偶，可以說是寄至味於淡泊。
由於我個人知識水平有限，以上僅是我個人欣賞品讀白居易《錢塘湖春行》的一點膚淺的自我見解，肯定存在不足甚至錯誤的地方，有待我在今後的學習中進行更進一步的體味。
