時代背景：30年代末，40年代初，辛笛，陳敬容等一大批青年詩人。由於對人生價值和生活苦難的困惑和思索，他們對西方現代主義發生了心靈的共鳴，提出了“詩歌現代化”，要求詩歌反映社會問題，同時抒寫個人心緒，二者互相溝通，要求詩歌應發揮形象思維的特點，知性感性相溶合。並大量進行詩歌實踐，形成一個“九葉詩派”，此詩就是這種主張的一個實踐。
創作背景：本詩寫於1939年4月，那時作者居於成都，作者雖爲一介書生，卻關心時代風雲，人民的憂患。詩人的思想在寒冬裏奔走，在惡夢裏抗爭。本詩即通過象徵和聯想，運用含蓄的語言，讓幻想和現實交織，抒發了詩人在那個特殊的時代，對光明的憧憬，對現實的抗爭，以及詩人在寒冷壓抑的環境中憂鬱悽苦的心境。
分析：
第一層、詩人對光明的憧憬。窗外的太陽，四月的藍天，和煦的春風，是詩人的幻想，是詩人的憧憬。然而，這些卻被重簾隔斷，尋覓復尋覓，失落又嘆息。詩意具有暗示性：重簾豈非層層鐵幕？光明的太陽豈非真理的光輝，民族的希望？
第二層、寫詩人憂鬱悽苦的心境。“空漠”的當不是時空，它應當是那個時代的特徵，沒有太陽的“黑屋子”的黃昏，在寒冷的黑夜裏做着“不安的夢”，叫人情何以堪？不盡深意，盡在詩外。但詩人執著的追求，始終朝向“星空”。
你的`窗，也許就是希望，或者說就是憧憬。我的窗與此對應，也就是失望。第一層與第二層是基本相對稱的，第一層中的“太陽”與第二層中的“陽光”，“重簾”與“重簾”，“春風”與“晚風”，尋找與“遠去了，你帶着……你的明燈”，以及“迷失”等等，但是，第二層明顯比第一層更加壓抑，淒涼。第一層是“靜夜星空”或許尚可帶給你“無憂的睡眠”，而第二層卻是“不安的睡夢”以及“無言的星空”。
第一層與第二層，採用象徵與聯想，運用含蓄的語言，描繪了詩人在希望與失望兩種境遇下，從“尋找”到“迷失”，，從“失落”到“無盡的黃昏”的心靈體驗過程。
