16. 哀江南
教學目標
1、理解文中對南明滅亡後南京城內外景象描寫所抒發的感情。
2、鑑賞課文借景抒情的藝術手法，瞭解課文先鋪寫景物後直抒胸臆的寫法及其表達效果。
3、鑑賞準確、生動、形象的語言。
教學重難點
1、體會課文的思想感情。
2、鑑賞借景抒情的藝術手法。
3、 品味語言的表達效果。
教學時數
2課時
教學過程
第１課時
一、導入新課 揚州趙園，有一副戲臺聯：“坐客爲誰？聽二分明月簫聲，依稀杜牧；主人休問，有一管春風詞筆，點綴揚州。”傳說，乾隆皇帝曾經到此，看戲時，乾隆心血來潮，要羣臣爲戲臺擬聯。某大臣才思敏捷，立即獻上一聯：“聽律呂，點破世態炎涼；見衣冠，描盡人間冷暖。”應該說，這副對聯生動傳神地概括了戲曲的藝術規律，對仗工整，寓意深刻。但乾隆覺得它過於文雅。片刻之後，另一大臣交出了第二副對聯：“似我非我，我看我我也非我；裝誰像誰，誰裝誰誰就是誰。”這副戲聯就像繞口令似的，但不太合律，乾隆嫌它粗淺．要求衆臣再想一想。此時，戲臺上剛好在演《空城計》。諸葛亮端坐城樓撫琴飲漕，司馬懿率軍兵臨城下。老臣劉墉見此情景，靈感忽至，撰寫了這樣一副對聯：“三五人可做千軍萬馬；六七步如行四海九州。”乾隆很滿意，認爲此聯平易樸實，雅俗共賞。
二、簡介作者及《桃花扇》，
孔尚任(1648-1718)，字聘之，又字季重，號東塘，別號岸堂，又自稱雲亭山人。山東曲阜人。清代著名戲曲家。少年就開始蒐集資料，準備寫南明興亡的戲劇。中年後，因他是孔子第六十四代孫，曾得到康熙帝的褒獎，被任命爲國子監博士，官至戶部員外郎，曾參加疏浚淮河的工作，結識了很多著名的明末遺民，感受了濃重的愛國思想，終於在一六九九年完成了傳奇《桃花扇》的寫作，演出後很快引起了反響。戲中明顯的反清哀明的思想使康熙皇帝大爲不滿。第二年孔尚任被藉口罷官回家，此後從事詩文寫作。有詩文集《湖海集》、《岸堂稿》、《長留集》等，戲曲除《桃花扇》外，還有與顧彩合撰的傳奇《小忽雷》。
《桃花扇》共40出（其中有4出各加 1出，實際共44出）。作品以侯方域、李香君的愛情故事爲線索，反映了明末腐朽、動盪的社會現實及統治階級內部的矛盾和鬥爭。魏忠賢的乾兒子阮大鋮想籠絡復社首領侯方域，暗中出錢資助侯與秦淮名妓李香君結婚。李、侯知道後，退掉了所有妝奩。阮便誣指侯與左良玉勾結有謀反野心，要逮捕侯。侯逃到揚州史可法處。馬土英、阮大鋮等在南京建立南明小朝廷，只知腐化享樂、迫害政敵。阮大鋮仰仗馬士英的勢力，逼迫李香君嫁給新任浩撫田仰，香君誓死不從，將頭撞破，血濺宮扇。侯方域之友點血在宮扇上畫成一枝桃花，所以稱爲桃花扇。不久，清兵南下，史可法孤軍奮戰，壯烈殉國。侯回到南京尋香君不遇，被阮逮捕。南京城破，南明朝廷潰敗。侯逃出，在白雲庵會見了香君，一齊出家，隱居山林。
劇本“借離合之情，寫興亡之感”，以侯、李愛情故事爲線索，利用真人真事和大量文獻資料，形象而深刻地揭示了明未腐朽、動亂的社會現實，譴責了南明王朝昏王當朝，權奸掌柄，爭權奪利，置國家危亡於不顧的腐朽政治。
《桃花扇》是清代戲劇中影響最大的作品，與洪昇著的《長生殿》並稱清代戲曲“雙璧”。
三、分析情節結構
《哀江南》是傳奇《桃花扇》結尾的一套北曲。這套曲子，通過教曲師傅蘇崑生在南明滅亡後重遊南京所見的淒涼景象，話興亡之感，抒亡國之痛，表達了強烈的故國哀情。南京原是明代開國皇帝朱元章的國都，後來燕王朱棣遷都北京。李自成攻入北京，崇禎自縊，清兵乘機入關後，明代宗室昆生（長期生活在秦淮河上的唱曲名家）目睹了南明的興亡。南明滅亡之後，他故地重遊，撫今追昔，百感交集，唱出了這套沉鬱悲愴的曲子。
課文由七支曲子組成。
第一支曲子，是引子，寫蘇崑生重到南京所見的戰後郊外的淒涼景象，爲全文定下沉鬱、悲愴的基調。
第二支曲子至第六支曲子，寫蘇崑生憑弔昔日國都的各處地方。重點寫明孝陵、明故宮的殘敗和秦淮一帶（包括長板橋和舊院）的冷落。通過對比，突出地表現了南明興亡的歷史變遷，寄寓了無限懷念故國的哀思。
第七支曲子是尾聲，寫蘇崑生憑弔南京，慨嘆南京今昔景象的變化，痛悼南明的滅亡，唱出強烈的亡國哀痛。結尾“殘山夢最真，舊境丟難掉。不信這輿圖換稿。謅一套哀江南，放悲聲唱到老”，點明全篇主旨。
文章結構：
四、詞語註釋
殘軍留廢壘：軍壘，即營牆
丹墀(chí)：宮殿階上之地叫做“墀”，塗以紅漆，故稱“丹墀”，是臣子朝見皇帝的地方。 餓莩(piǎo)：餓死的人，這裏指餓得不像樣子的乞丐。 啐啐(liáo)：犬吠聲。 莫愁湖：在南京西門外。 鳳凰臺：在南京西南。 輿圖換稿：地圖變了，意思是江山易主。 蒿萊：泛指野草。
疾忙：急忙。
蕭條：寂寞冷落，毫無生氣。
壞檻當潮：已損壞的欄杆被水泡壞了。檻：欄杆。
謅一套：胡亂編造一套曲子。謅：編造。
五、鑑賞曲詞
1、分析【北新水令】一曲所蘊含的意義 “山鬆野草帶花桃”，描寫蘇崑生肩挑柴草、信步走來的形象，點出他在南明滅亡後隱居山林的樵夫身份。“猛擡頭株陵重到”，“猛擡頭”三字不僅可以使人想見蘇崑生心懷亡國之痛、低頭沉思的情形，而且陡然一轉，表現了他感情的急劇變化，使人彷彿看到他突然發現“襪陵重到”的情態。“重到”的“重”字，提起全篇，表明了南明滅亡之前和滅亡之後、往昔和今日的時間界限，引出蘇崑生目睹的南明滅亡之後南京的淒涼景象，定下了全篇今非昔比、懷舊傷今的寫景抒情基調。“殘軍留廢壘，瘦馬臥空壕”，寫的是蘇崑生“重到”南京後第一眼看到的景象。這裏一連用“殘”、“廢”、“瘦”、“空”四個詞作修飾語。以“殘”修飾“軍”，使人想見敗軍潰逃的情形，這是虛寫，是因“廢壘”這一眼前實景而引起的聯想；“殘軍”與“瘦馬”也是虛實相對，前者爲眼前之未見，後者爲眼前之所見；昔日用於戰爭的“壘”“壕”，如今已“廢”“空”，又襯之以臥在空蕩蕩的城壕中的瘦弱之馬，更顯淒涼。“村郭蕭條，城對着夕陽道”，本應是遊人如織、笑語喧譁的古城，如今卻是隻剩“蕭條”，夕陽古道上，連個人影也見不着。這些描寫生動具體，寥寥數字，就真切地呈現了南京城郊戰後傷痕累累的淒涼景象。 2、分析[北新水令]曲在確立[哀江南]套曲感情基調中的作用。
作爲套曲中的第一支曲子 ，它寫出了蘇崑生重到南京的第一印象，他當時強烈的感受，情不自禁地要表現出來，而後面的幾支曲子則是將這種感情展示的更具體充分而已。另外，這支開篇曲子比較短，只有六個句子，因此作者選用最有代表性的景物，濃縮進人物思想感情，既具體又概括，爲下文的展開做好了準備。曲子以蘇崑生挑柴路經南京寫起，一路走來，猛擡頭，南京城已見於眼前，然而這是一個頹廢殘破的廢城，營壘和城壕不再壯觀宏偉，有的只是蕭條冷落的村郭和殘陽映照下的城墟。畫面是開闊的，放眼看去，衰敗是徹底的，收入眼底的盡是觸目驚心的景象，對一個曾經生活在這裏，熱愛這裏的人來說，鬱滿胸膛的沉痛和哀傷不難想像，這正是整個套曲要表達的感情。
3、分析【沽美酒】一曲所蘊含的意義 它描寫的是長板橋邊的景象。長板橋本是歌妓集居之地，風景十分優美，如今卻美景全消。不但昔日橫跨青溪的半里長橋，如今已沒有一片紅板，而且秋水長天行人稀少，冷清清的夕照下，只見剩下的一株彎彎的垂柳。夕陽殘照本來就顯得冷冷清清，而這夕陽殘照下的柳樹不僅只有一株，是孤獨之柳，而且是昔日衆多柳樹中的殘存之柳、僅存之柳。“冷清清的落照”與“一樹柳彎腰”互相映襯，愈顯冷清；一個“剩”字，尤其意味深長，使人想見當年絲絲綠柳夾岸垂翠的美景，飽含今非昔比、時過境遷、感時傷懷的無限淒涼。這裏只略加點染，就勾勒出一幅悽清的畫面，把人帶入十分悲涼的意境。
4、分析【離亭宴帶歇拍煞】一曲所表達的意思 三個“眼看他”的疊用，使音韻整齊，語氣貫通，加重了語意，給人以今昔變化之大之快的感受。“金陵玉階營啼曉，秦淮水謝花開早”“那烏衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，鳳凰臺棲果烏”等對偶句、排比句的運用，一下子使句式整齊、節奏鮮明，語勢貫通，產生了情聲並茂的強烈表達效果。 5、“這青苔碧瓦，俺曾睡風流覺，將五十年興亡看飽”一句表達了怎樣的思想感情？
從第一句裏我們看到了今昔對比，過去的碧瓦華屋，現今化做長滿青苔的廢墟，它已透出人物對敗落的傷感。人物是在第二句正面出現的，一個“曾”字帶進無限悲傷，這裏裝着他多少歡情和繁華的記憶呵，當美好和幸福永遠逝去時，記憶就成了最珍貴的財富，那麼，還有什麼比目睹裝載記憶的物證化爲烏有更讓人傷感呢？於是就有了第三句，唱曲人強使自己從個人遭遇的感受中掙扎出來，縱覽國家大事，歷史的變遷。半個世紀的生命浮沉，伴隨着一個王朝的逐漸沒落。盛衰興替，起伏迭宕，有多少事可評，多少情可感，多少理可悟呵！這時，唱曲人已不再是一個目擊者，而是以一個歷史見證人的身份，向後世人提出浸透血淚的警示：讓這樣的悲劇少一點吧！當然，這正是作者的思想感情。
六、朗讀課文
第二課時
一、鑑賞藝術特色
1、借景抒情 分析：《哀江南》這套曲子先鋪寫景物，寓情於景；後直抒胸臆，慷慨悲歌。 自開篇頭兩句後，前六支曲子以教曲師傅蘇崑生遊南京的蹤跡爲線索，由遠而近，從城郊寫到孝陵，從故宮寫到秦淮，從板橋寫到舊院，描寫南明滅亡後南京各處的淒涼景象，展現了南京面目全非的變化。在景物描寫中蘊含了懷念故國的無限哀思，不言情而情自在景中。這六支曲子集中筆墨寫景，一氣貫穿，層層蓄勢，使第七支曲子的抒情水到渠成。
以劉禹錫的《烏衣巷》爲例，比較分析： 烏衣巷
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
賞析：（！）、同爲描寫南京現在的淒涼景象，藉以抒發興亡之感，但兩者寫景抒情有所不同。《哀》寫整個南京的景象，包括城郊、明孝陵、明故宮、秦淮一帶等各處的景象，是全景的描寫；《烏》只寫烏衣巷一帶的景象，以小見大。（2）、兩者都描寫了現在的淒涼景象，但《哀》比《烏》的今昔對比更顯露，更鮮明。《哀》在主要描寫現在的淒涼景象的同時，也有對過去繁華景象的描述，《烏》只描寫現在的淒涼景象，對過去的繁華景象僅以“舊時”二字略加暗示抒情也不一樣。（3）、《哀》傷古懷舊，悲嘆南明王朝的衰亡，抒發親身遭受的亡國之痛，表現了深沉的故國情懷和強烈的民族感情；《烏》詠史懷古，以顯赫世族的沒落表現六朝的興亡，抒發對滄海桑田的歷史變遷的感慨，寄寓了應從中汲取歷史教訓的深意。（4）、《哀》先集中筆墨寫景，寓情於景，景中見情；最後直抒胸臆，慷慨悲歌；《烏》“用筆極曲”，詩人的思想感情藏而不露，十分含蓄地寄寓於景物描寫之中。
2、語言準確、生動、形象
分析：《哀江南》這套曲子，語言準確、生動、形象。 例如，“舞丹墀燕雀常朝”，一個“舞”字，寫出燕雀在丹墀上跳來跳去、自由自在的情形，一個“朝”字，又把這種情形與鉅子拜見天子的莊嚴禮儀聯繫起來，給人以今昔對比的聯想，表現了昔日神聖宮廷的今日極端衰敗景象；“剩一樹柳彎腰”的“剩”字，意味深長；表明柳樹不僅只有一株，是孤獨之柳，而且是昔日衆多柳樹中的殘存之柳、僅存之柳，使人想見當年絲絲綠柳夾岸垂翠的美景，飽含今非昔比、感時傷懷的無限淒涼。尾聲一曲，多用對偶、排比，兼用三個散句，既句式整齊又驕散結合，錯落有致，讀起來一氣貫通，急促有力，令人慷慨擊節。如“鴿翎蝠糞滿堂拋，枯枝敗葉當階罩，誰祭掃?”這句，精選意象，運用對偶、反問等修辭手法，寫出了陵墓的.荒涼破敗，抒發了內心的哀痛之情。對偶，句式整齊，讀來有一種音韻美，反問語氣強烈，引人思考，增強了語言的表現力。又如最後一曲中，運用對偶句“金陵玉殿鶯啼曉，秦淮水榭花開早”、“殘山夢最真，舊境丟難掉”，排比句“眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了!”，“那烏衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，鳳凰臺棲梟鳥”，眼看南明王朝由興而亡，由此結束全劇，點明主旨，造成濃郁的悲傷氣氛，讀來備覺沉痛。
二、歸納主題思想
《哀江南》套曲，描寫了淪陷後的南京城郭蕭條、皇陵破敗、故宮坍塌荒蕪、舊院冷落寂寥的景象，並通過今昔對比，抒發了深沉的興亡之感、故國之思，表達了一定的民族意識。
三、比較傳奇與雜劇常識
明清傳奇是以唱南曲爲主的長篇戲曲形式，是宋元南戲的進一步發展，它與雜劇主要有以下區別：
（1）在體制上，雜劇通例是四折一楔子，不標折目；傳奇不稱“折”而稱“出”，並加出目，出數不定，多是四五十出的長篇。傳奇沒有楔子，第一齣是“家門”，又叫“開場”，由副本說明創作意圖，介紹劇情概況，它不是劇情的組成部分。開場之後，第二齣纔是正戲。開場用的是詞牌而不是曲牌。
（2）在分工上，傳奇和雜劇一樣有唱、白、科，但不像雜劇那樣通常由一個角色唱到底，而是各種角色都可以唱，可獨唱、對唱、輪唱和合唱；傳奇中不稱“科”而稱“介”；重要人物上場時光唱引子，繼以一段定場白，每齣戲有下場詩。
（3）在音樂上，都採取曲牌聯套的方式，所不同的是：雜劇每折限用一個宮調，一韻到底；傳奇每出不限只用一個宮調，可以換韻。雜劇演唱用北曲，傳奇多用南曲，並吸收北曲，創造了“南北合套”的方法。例如《哀江南》就就是一套北曲。北曲豪邁雄壯，南曲婉轉柔媚，因而傳奇與雜劇的音樂風格各異。
（4）在角色上，大同小異，但傳奇角色增多，分工更細。雜劇的主角是未、旦，傳奇的角色是生、旦。傳奇也有末，但不是主角。
總之，傳奇與雜劇相比，規模宏大，曲調更豐富，角色分工更細緻，形式更自由靈活，因此更便於表現生活。
四、課堂練習
（一）、《哀江南》一曲和以往所學過的懷古題材的詩詞作品有何異同？ 明確：孔尚任的《哀江南》和蘇軾的《念奴嬌赤壁懷古》、辛棄疾的《永遇樂京口北固亭懷古》、姜夔的《揚州慢》等可謂同屬懷古題材。蘇詞重在抒發物是人非之感，即表達赤壁風景依舊而英雄業績全無的慨嘆；而辛詞重在借古諷今，即表達南宋王朝不求進取的憤慨和自己老當益壯的情懷；而姜詞和孔曲最爲接近，即表達物事全非，昔日繁華不再，今日人事飄零的興亡之嘆。
（二）、閱讀下面的曲文，完成題目
桃花扇哀 江 南
[北新水令]山鬆野草帶花挑，猛擡頭秣陵重到。殘軍留廢壘，瘦馬臥空壕；村郭蕭條，城對着夕陽道。
[駐馬聽]野火頻燒，護墓長楸多半焦。山羊羣跑，守陵阿監幾時逃。鴿翎蝠糞滿堂拋，枯枝敗葉當階罩；誰祭掃，牧兒打碎龍碑帽。
[沉醉東風]橫白玉八根柱倒，墮紅泥半堵牆高，碎琉璃瓦片多，爛翡翠窗櫺少，舞丹墀燕雀常朝，直入宮門一路蒿，住幾個乞兒餓殍。
[折桂令]問秦淮舊日窗寮，破紙迎風，壞檻當潮，目斷魂消。當年粉黛，何處笙蕭。罷燈船端陽不鬧，收酒旗重九無聊。白鳥飄飄，綠水滔滔，嫩黃花有些蝶飛，新紅葉無個人瞧。
[沽美酒]你記得跨青溪半里橋，舊紅板沒一條，秋水長天人過少。冷清清的落照，剩一樹柳彎腰。
[太平令]行到那舊院門，何用輕敲，也不怕小犬哞哞。無非是枯井頹巢，不過些磚苔砌草。手種的花條柳梢，盡意兒採樵；這黑灰是誰家廚竈?
[離亭宴帶歇拍煞]俺曾見金陵玉殿鶯啼曉，秦淮水榭花開早，誰知道容易冰消。眼看他起來樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。這青苔碧瓦堆，俺曾睡風流覺，將五十年興亡餚飽。那烏衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，鳳凰臺棲梟鳥。殘山夢最真，舊境丟難掉，不信這輿圖換稿。謅一套《哀江南》，放悲聲唱到老。
1.對[北新水令]分析不正確的一項是：
A．這一曲用高度精練的語言概括了金陵城歷經戰亂後的衰敗景象。
B．“殘”“廢”“瘦”“空”“蕭條”均爲形容詞直接定性似有觸目驚心之感，表現出屈辱的歷史給現實所留下的痕跡。
C．“夕陽”一詞在中國古典詩詞中早已成爲衰亡、淒涼的象徵，尤顯其歷史滄桑和無奈之感。
D．全曲與蘇軾的“故壘西邊，人道是三國周郎赤壁”等語似有異曲同工之感。
(答案：D。本曲極寫蕭條，蘇詞重在雄壯，頗不相同。)
2.對[駐馬聽]和[沉醉東風]兩曲分析不正確的一項是：
A．[駐馬聽]寫明朝皇陵的衰敗重在突出無知牧童和守陵人的破壞。
B．[沉醉東風]寫昔日皇陵的建築物早已殘破不堪，種種滿了野草和野鳥。
C．“牧兒”句敘寫明皇陵已成爲一些小孩的玩樂場所。
D．“乞兒”句表明明皇陵已成爲無家可歸的流浪者的棲息地和安葬地。
(答案：A。皇陵的衰敗是改朝換代使然，與牧童和守陵人無關。)
3.下列曲詞理解不正確的一項是：
A．“新紅葉無個人瞧”，大有物是人非之感，與姜夔的“念橋邊芍藥，年年知爲誰開”有同工之妙。
B．“秋水長天人過少”句，回憶以往清秋時節，水闊天長，行人稀少。
C．“殘山夢最真”，山河已殘破，但過去的一切景物在夢中還最爲真切。
D．“眼看他起來樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了”，美與醜、興與亡的快速對比轉換揭示了歷史的滄桑和人事的無奈。
(答案：B。“秋水長天人過少”寫的是現實蕭條人煙稀少的景象。)
4.下面對該段曲詞分層最恰當的一項是：
A．[北新水令] [駐馬聽]/ [沉醉東風] [折桂令] [沽美酒] [太平令]/ [離亭宴帶歇拍煞]
B．[北新水令] /駐馬聽]/ [沉醉東風] [折桂令]/ [沽美酒] [太平令] [離亭宴帶歇拍煞]
C．[北新水令] / [駐馬聽] [沉醉東風]/ [折桂令] [沽美酒] [太平令]/ [離亭宴帶歇拍煞]
D．[北新水令] [駐馬聽]/ [沉醉東風] / [折桂令] [沽美酒] [太平令] / [離亭宴帶歇拍煞]
(答案：C。第一層是總寫，第二層是皇陵的衰敗，第三層是寫秦淮河的冷落，第四層是抒發哀江南之嘆。)
5.對此全文分析不正確的一項是：
A．全曲選取明朝皇陵和秦淮河最具特色的兩項景物，表現昔盛今衰的變化。
B．前部鋪寫唱曲人目睹的淒涼景象，寓情於景。
C．後部[離亭宴帶歇拍煞]直抒胸臆，大放悲歌。
D．全曲哀切感人，表達了唱曲人懷念昔日紅塵生活和世事無常的感嘆。
(答案：D。表達的應是亡國之痛。)
