賈祖璋先生早在浙江省立第一師範學校畢業後就開始發表文章，他的第一篇作品是１９２０年發表在上海《時事新報》“學燈”專欄上的《植物分類系統沿革》，是一篇編譯作品。然而，真正開始科普創作，則是在１９２０年考進商務印書館之後。賈老在《我寫科學小品的經過》中說：“有一天，讀到密勒氏的《鳥類初步》和《鳥類入門》二書，覺得像他那樣用淺明的文字並採用文學的材料來寫初步的科學書，一定可以引起初學者的研究興趣，對於推進科學，當有助力。於是就把這兩本書譯了出來，並且增加一大部分中國材料（當然也刪去一些不適合國情的內容），編成《鳥類研究》和《普通鳥類》二書。這是我想用比較有趣味的文字來寫科學書的第一回嘗試。”
爲什麼說它是創新呢？因爲在我國傳統的文化觀念中，沒有科學；文學自不例外，即使是主張“文以載道”，這“道”裏面也是不含科學的，科學是不值得用文學去表現的東西。賈祖璋敢於向舊傳統開戰，大膽用文學表現科學，不能不說是一個偉大的創新。
賈祖璋科普創作的第二次創新是寫作《鳥與文學》。對於第二次創新，賈老自己是這樣描述的：“後來，關於各種鳥類的文獻蒐集得比較豐富了，就想把有關的材料分別組合，寫成幾篇文章。這樣，第一次就以杜鵑爲題材來做習作。杜鵑在文學上有“不如歸去”、“啼血深怨”等情趣，在科學上有奇異的育雛習性和對於農林的特殊關係，把這些項目交織起來，那篇文章尚能蘊含相當意義和趣味。自從《杜鵑》這篇習作發表以後，又繼續寫成《黃鳥》、《鴛鴦》、《雁》、《燕》等１０餘篇；後來把它們集合起來，成爲《鳥與文學》一書，在開明書店出版。這個時候（１９３０年），在我國還沒有“科學小品”這個名稱，賈祖璋創作的這類科普作品被稱爲“趣味科學”
“科學小品”名稱的誕生，是賈祖璋科普創作第三次創新的重要標誌。這次創新的特點是文章篇幅比過去短了許多，一般不超過２千字，引用典籍也少了許多，但卻融進作者個人的一些思想感情，這一點是跟過去不同的地方。對於第三次創新，賈祖璋似乎不甚滿意。他在１９３５年所寫的《生物素描》一書代序中說：“去年《太白》創刊時，揭出了‘科學小品’的名稱。承業師陳望道先生不棄，以爲可以把《鳥與文學》那樣體例的文章寫幾篇出來發表。但歲月如流，個人的思想和生活都已有了變化，寫成的文字也就不像《鳥與文學》那樣體裁了。在寫《鳥與文學》的時候，雖然以趣味爲重，但也還有點作系統研究的意思，認爲在純正科學的立場上，選擇關於各種鳥類有價值的新舊記載作一系統整理，對於中國鳥類學的'研究，或許也會有相當的用處。”
第四次創新是在抗日戰爭時期。在民族災難最深重的時刻，賈祖璋學習魯迅，立足創新，以生物爲題材，寫出了一篇又一篇犀利如匕首的抗戰檄文。有《多難興邦》、《個體犧牲與種族保存》、《生與死》、《獸性》、《碧血丹心》（上、下）等等，１９４２年結集成《碧血丹心》一書出版，可謂獨具特色的抗戰文學。
新中國成立後，賈祖璋科普創作道路上雖然經歷曲折與沉寂，但仍然不乏創新之舉。最爲可喜的是，１９７８年黨的十一屆三中全會之後，賈祖璋迎來了科學的春天，也迎來了個人創作的又一個高峯期。飽經滄桑的賈祖璋，雖然已屆八旬，仍然老驥伏櫪，壯心不已，又煥發青春，只爭朝夕，創作了《花兒爲什麼這樣紅》、《布穀聲聲催耕種》、《五月枇杷正滿林》、《南州六月荔枝丹》、《芙蓉生在秋江上》、《盆花成樹耀眼紅》、《吳剛捧出桂花酒》等等優美的科普作品，短短几年間，竟有百餘篇新作問世。賈祖璋晚年的作品，達到爐火純青的程度，這又是他努力創新的結果，可以認爲這是賈祖璋科普創作的第五次創新。
這次創新使賈祖璋的作品，以美文的形象深深地溶入人們的心田。五次創新，功德圓滿，賈老可以含笑於九泉之下了。
