威尼斯這座世界名城已被許多人寫入文中，摹在畫上，攝入鏡頭，要想突破他人巢臼，重新再現這座城市的美麗風光，需要尋找另一種獨特的視角。朱自清的遊記散文《威尼斯》，實現了風情與遊蹤的整合，再造出新的藝術景象。
文章採用了風情與遊蹤雙線交疊的手法，時而遊蹤，時而風物，分散重合，穿插交融，重構出一種和諧的美。
讓我們循着文章時空交叉的線索，做一次威尼斯的夢遊吧。
本文以空間轉移爲主體導向，時間的線僅僅是一種陪襯和點綴，好似在暗暗提醒你明媚的白天已經過去，朦朧的夜色開始降臨。至於空間的線索則完全是依照着旅遊的習慣展開的。走出威尼斯火車站，作者首先爲我們勾畫出城市的全貌和總體佈局，然後領我們進入威尼斯最著名的聖馬克方場。它南臨大運河，東邊居中是聖馬克堂，右首矗立着一座鐘樓。緊挨教堂，建在運河邊上的是公爺府，這裏是威尼斯最熱鬧的、最華妙莊嚴的地方。聖馬克教堂建於十一世紀，已有八九百年曆史，拜贊廷式的中央圓頂式結構融進了線條輕快、造型挺秀的哥特式建築風格，東西方藝術交融在一起，莊嚴而華美。堂內屋頂與牆壁在黃金色的質地上嵌滿碎玻璃製成的畫，耀眼奪目，金碧輝煌。聖母像的顏色或藍或紅，顯得異常肅穆。用各種顏色和花形的大理石鋪成的地面在空闊陰暗的氛圍裏，更覺偉麗森嚴。教堂左右有兩溜兒三層樓房，式樣別緻，並不對稱。白石造的拱門恰與教堂的門面與圓項相稱，越發襯托出教堂的超凡脫俗，氣宇軒昂。教堂的右首有個空闊的小方場，鐘樓恰好填補了這個空缺，以偏取勢。整個方場的建築，既有節奏起伏，又很勻稱和諧，真可謂意大利建築史上的精品。作者由表及裏，又由內及外，秩序井然地描述了聖馬克教堂及附屬建築羣的壯觀景象，層次感極強。
沿教堂向右，就是建在運河邊上的公爺府了。它最著名的有壁畫和屋頂畫，其中丁託列託的《樂園》，筆法豪放，構圖宏大，色彩響亮，畫面動人，開巴羅克之風。當然最有價值還要算公爺府哥特式的建築了。三層構造，下兩層由尖拱門與柱子組成，最下層拱門簡單疏闊，中層相對疏密，最上層更加簡單，除了疏落的門窗，一根柱子也沒有，整塊牆面用白的、玫瑰紅的大理石砌成樸素的方紋，在日光裏鮮明得像少女一般，一派典型的意大利風格。從運河中看這座建築，像在水裏又像在畫中，玲瓏的底架，精巧的房屋結構，豔而雅的顏色，令人惝恍迷離，似夢非夢。如果說，在聖馬克堂建築羣上作者突出的是富麗堂皇，莊嚴肅穆的外觀，是那種強憾人心的動魄力，那麼王爺府更注重的則是如畫如詩的意境和詩意般的朦朧美。兩物比照，特點各異，形象鮮明突出。至於對於聖馬克方場西北面另外兩座著名教堂的介紹，則採用粗寫的手法，側重於繪畫藝術成就的簡介，如丁託列託的《十字架》、卡奴窪的《聖處女昇天圖》、倍里尼的'《聖母像》等。
如果我們依序作者筆下的描述，將這些空間建築按文中所敘的順序和位置連綴排列起來，會輕而易舉地臨摹出一幅以聖馬克方場爲中心的威尼斯主要勝地的遊覽圖，而且準確清晰，這不能不歸功於作者邏輯敘述的嚴謹和規範。
在條理性、層次感極強的記遊中，文章還穿插了威尼斯風情風物的介紹，表現出作者在建築、造型、繪畫、音樂、工藝製造、風土人情等多方面廣博的知識和深厚的造詣。
首先是它的水色。威尼斯是“海中的城”，大運河像反寫的S橫穿全城，河替代了街，小河道便像北京的小衚衕。大小河道互相貫通，輪船和“剛朵拉” (一種搖櫓的小船)在運河裏隨意遊蕩，愜意得很。威尼斯有的是橋，橋橋相連，四通八達，想去哪兒都走得到，無需下河。清澈透明的綠水倒映出哥特式建築的清影，半明半暗，宛若一幅油畫。中國人便一下回想起江南水鄉的清麗秀美。在文化風俗上，各民族之間確實存在着許多相通會意之處。只不過江南更多些東方的味道。
其次便是它的藝術氛圍。意大利做爲歐洲文化的搖籃，在音樂、繪畫、工藝製造上都有其絕頂之處。作者描繪了威尼斯最誘人的夜景，大運河上回蕩着的抒情小夜曲。文章先鋪敘出夜曲的序曲：家家窗下飄着歌聲。隨後便推出主要樂章。在運河上，有用紅紅綠綠的紙球燈裝點的專門用來唱夜曲的船，兩旁排着“剛朵拉”，唱曲的圍桌而坐，有男有女，輪到便站起來唱，旁邊還有配樂。頗像今天流行的“卡拉OK”。歌詞自然是最純粹、最清朗的意大利語音。當然樂章的主旋律還要由意大利的歌女們一展歌喉，她們纔是飲譽世界的歌手。唱完幾曲，船上就跨過人反拿着帽子收錢，多少隨意。不想聽了，“剛朵拉”就搖向別處。很像江南名勝秦淮河的光景。只是秦淮河的笙歌徹夜，更具迷人色彩。
還有每隔兩年在威尼斯舉辦的國際藝術展覽會，聚集了歐美各國繪畫雕刻的精品，種類繁多的現代派作品隨處可見，新奇得教人眼睛發亮，卻說不出數路。還有諸如玻璃器皿，刻花皮件，大理石小雕像等等，皆爲威尼斯的名產。作者結尾部分對繪畫、工藝製作藝術的簡述，恰到好處，使文章在整體敘述上更顯得詳略有序，重點突出。
